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Une tente dans un pr\u00e9 en Frise comme th\u00e9\u00e2tre d’op\u00e9ra : c’\u00e9tait la conviction de la directrice Corina van Eijk d’Opera Spanga en 1989. Elle a r\u00e9alis\u00e9 Donizetti’s dans l’arri\u00e8re-cour de sa maison du village frison de Spanga L’elisir d’amour <\/em> o\u00f9 un \u00e9tang, un foss\u00e9, un pont-levis et des buissons formaient le d\u00e9cor bucolique. <\/p>\n La premi\u00e8re s’est d\u00e9roul\u00e9e sans encombre : coucher de soleil comme pr\u00e9vu, belle soir\u00e9e d’\u00e9t\u00e9. Mais le lendemain, il a commenc\u00e9 \u00e0 pleuvoir. Les instruments devaient \u00eatre couverts, les chanteurs se tenaient dans un terrain mar\u00e9cageux. “C’est pourquoi une tente a d\u00fb \u00eatre construite, afin que nous puissions toujours continuer \u00e0 jouer”, explique Van Eijk aujourd’hui, pr\u00e8s de 35 ans plus tard. <\/p>\n En attendant, les op\u00e9ras d’\u00e9t\u00e9 d’Opera Spanga ou ‘the Verona van Weststellingwerf’ ne peuvent plus \u00eatre ignor\u00e9s. Toujours audacieux artistiquement, comme Donna Giovanni<\/em> avec une femme insatiable dans le r\u00f4le-titre ou un Carmen<\/em> comme une h\u00e9ro\u00efne super puissante, qui rencontre n\u00e9anmoins sa mort amoureuse. L’op\u00e9ra sur place dans un pr\u00e9 pose des exigences qui seraient impensables dans des op\u00e9ras en pierre. Mais c’est le charme. Ou, comme le dit la soprano Aylin Sezer : \u00ab Parfois, vous avalez une mouche au milieu d’un air ou un b\u00ealement de mouton pendant que vous chantez votre plus beau point culminant dramatique. <\/p>\n Selon le chef d’orchestre Tjalling Wijnstra, aucune performance n’est la m\u00eame. “Chaque nuit est diff\u00e9rente. Lorsque le temps est humide et moite, les archets des violons deviennent l\u00e9thargiques. C’est pourquoi de nombreux violonistes apportent deux baguettes pour pouvoir changer pendant la pause. Le temps sec rend le timbre clair. Ou prenez la temp\u00e9rature : nous commen\u00e7ons \u00e0 huit heures et demie avec, par exemple, 24 degr\u00e9s et \u00e0 la fin \u00e0 dix heures et demie, elle est tomb\u00e9e \u00e0 15 degr\u00e9s. Vous devez continuer \u00e0 voter, c’est un travail difficile. <\/p>\n Mais ne pensez pas que Van Eijk et son \u00e9quipe pr\u00e9f\u00e8rent \u00eatre dans la salle de concert. Lors d’une des r\u00e9p\u00e9titions de Tcha\u00efkovski Evgueni On\u00e9guine<\/em> tenue maintenant, la b\u00e2che claque bruyamment et en rythme dans le vent fort. Cela semble interf\u00e9rer avec l’histoire d’amour dramatique de l’indiff\u00e9rent On\u00e9guine qui rejette brusquement l’amour naissant de Tatiana. <\/p>\n Avant de me lever, j’\u00e9coute les grenouilles dans le foss\u00e9<\/p>\n<\/blockquote>\n Le claquement des voiles rappelle la temp\u00eate estivale extr\u00eamement violente Poly. Tout le monde est encore tr\u00e8s effray\u00e9 : le mercredi matin 5 juillet, Poly a failli heurter fatalement la tente. Le fermier Geert a plac\u00e9 une citerne \u00e0 lisier devant pour briser la force et a gard\u00e9 la tente sous contr\u00f4le avec le fl\u00e9au de son tracteur. La tente et le parc de caravanes des acteurs et de l’\u00e9quipe dans la cour ont \u00e9t\u00e9 gravement endommag\u00e9s. \u00ab Pourtant \u00bb, dit fermement Van Eijk, \u00ab je pr\u00e9f\u00e8re avoir une temp\u00eate qu’un directeur artistique. La libert\u00e9 de travailler ici sur place, loin des maisons d’op\u00e9ra traditionnelles, est un enrichissement pour nous. <\/p>\n Les conditions techniques difficiles \u00e9l\u00e8vent l’op\u00e9ra de Spanga \u00e0 un niveau \u00e9lev\u00e9. Le charme est que la nature impr\u00e9visible co-dirige. Sezer, qui joue le r\u00f4le de Tatjana, fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 une chauve-souris qui est pr\u00e9cis\u00e9ment \u00e0 l’air d’adieu ‘Addio, del passato’ de La traviata<\/em> zigzague au-dessus de sa t\u00eate. Le baryton David Visser, dans le r\u00f4le d’On\u00e9guine, chante lui-m\u00eame “entre les tracteurs et dans l’odeur de l’huile moteur, car les vestiaires sont trop encombr\u00e9s”. D’ailleurs, poursuit-il, \u00ab avant de me lever, j’\u00e9coute les grenouilles dans le foss\u00e9 \u00bb. <\/p>\n La mezzo-soprano Itzel Medecigo, qui chante Olga, la s\u0153ur cadette de Tatjana, est convaincue que \u00ab l’entourage de la nature, les couchers de soleil qui racontent l’histoire et le lien avec l’ext\u00e9rieur sont essentiels pour elle. Dans les op\u00e9ras \u00e9tablis, toutes les fen\u00eatres sont ferm\u00e9es et la climatisation ne fait aucun bien \u00e0 votre voix.<\/p>\n La diff\u00e9rence entre l’int\u00e9rieur et l’ext\u00e9rieur est essentielle dans presque toutes les versions de Spanga. C’\u00e9tait chaud Carmen <\/em>donc, dans La traviata<\/em> et maintenant encore. La tente est partiellement ouverte \u00e0 l’arri\u00e8re et offre une vue rurale. Ce n’est pas seulement la couleur locale. L’avant-sc\u00e8ne, peint de couleurs vives et de motifs g\u00e9om\u00e9triques, est le domaine des deux s\u0153urs Olga et Tatiana. Dans l’isolement de la maison de campagne, Tatjana lit ses romans d’amour et r\u00eave loin des grandes passions. On\u00e9guine surgit de cette distance, c’est un voyageur agit\u00e9 qui pense tout savoir sur le monde. D\u00e8s que Tatyana entend ses pas, elle est remplie d’excitation. <\/p>\n Cela a \u00e9t\u00e9 puissamment mis en musique par Tcha\u00efkovski, qui a lui-m\u00eame \u00e9crit le livret inspir\u00e9 du roman en vers de Pouchkine du m\u00eame nom. Tatyana court d’avant en arri\u00e8re pleine d’agitation, Onegin est son prince de r\u00eave. Elle lui envoie une lettre enflamm\u00e9e, mais On\u00e9guine la rejette. Alors Sezer chante : \u00ab Pourquoi, pourquoi nous as-tu rendu visite ? Dans le coin recul\u00e9 de ce village oubli\u00e9, je ne vous aurais jamais connu autrement, et je n’aurais pas \u00e9t\u00e9 \u00e9pargn\u00e9 par d’amers tourments. <\/p>\n \t\tLire aussi : “Si vous lisez des classiques russes comme des livres d’auto-assistance, cela peut s’av\u00e9rer malheureux”<\/strong> Selon le co-d\u00e9corateur Edu de Jonge, positionner la tente avec des lignes de vue au loin \u00e9tait une t\u00e2che ardue : seule l’atmosph\u00e8re arcadienne \u00e9tait autoris\u00e9e \u00e0 \u00eatre visible. Et pour que le d\u00e9cor ressemble au XIXe si\u00e8cle, les concepteurs se sont pench\u00e9s sur des manuels de technique th\u00e9\u00e2trale classique : \u00ab Je fais neiger \u00e0 la fin en frottant de longues planches trou\u00e9es les unes contre les autres, \u00e0 l’aide de machines \u00e0 l’ancienne. La neige sort d’un conteneur suspendu au-dessus. Cela cr\u00e9e le tourbillon de flocons de neige. <\/p>\n Le chef d’orchestre Wijnstra met l’accent sur les lignes musicales fluides. Le rebondissement crucial de l’intrigue est qu’On\u00e9guine rencontre \u00e0 nouveau Tatiana apr\u00e8s quatre ans et se rend compte qu’il est amoureux d’elle apr\u00e8s tout. Il lui chante, mais son texte et sa partition r\u00e9p\u00e8tent la sc\u00e8ne des lettres de Tatjana, seule l’instrumentation est maintenant plus anguleuse. Wijnstra : \u00ab La question est, est-ce du cynisme ou une expression d’amour ? Ou est-il amoureux de l’engouement lui-m\u00eame ?<\/p>\n La r\u00e9ponse appartient au spectateur. Qui sait, les \u00e9l\u00e9ments jouent un r\u00f4le \u2013 ou l’ambiance autour de l’op\u00e9rateur. Pluie battante, orage ou soir\u00e9e d’\u00e9t\u00e9 \u00e9touffante : tout cela donne un sens. <\/p>\n\n
R\u00e9servoir de boue<\/h2>\n
\n<\/span><\/p>\nmachines du 19\u00e8me si\u00e8cle<\/h2>\n