\u25cf\u25cf\u25cf<\/strong>\u25cf\u25cf<\/h4>\n<\/aside>\nOn l’appelait le “peintre de l’effet brillant”, Christoffel Bisschop (1828-1904). Son travail \u00e9tait c\u00e9l\u00e8bre bien au-del\u00e0 des Pays-Bas vers le troisi\u00e8me quart du XIXe si\u00e8cle, des gravures, des images de carreaux en ont \u00e9t\u00e9 faites, un autoportrait est accroch\u00e9 aux Offices \u00e0 Florence avec les ma\u00eetres peintres. Alors pourquoi ne le connaissons-nous plus ? Le Fries Museum de Leeuwarden tente de r\u00e9pondre \u00e0 cette question.<\/p>\n
Bisschop et sa femme Kate Bisschop-Swift (1834-1928) vivaient en fait au mauvais moment. Non seulement ils ont tous deux utilis\u00e9 un style de peinture qui aurait mieux convenu \u00e0 l’\u00e9poque de Rembrandt et de Vermeer, mais ils ont \u00e9galement aspir\u00e9 au pass\u00e9 dans leur vie quotidienne. Christoffel en particulier \u00e9tait un collectionneur fanatique d’art et d’antiquit\u00e9s \u00e0 un jeune \u00e2ge. Ce n’\u00e9tait pas exceptionnel \u00e0 l’\u00e9poque : au milieu du XIXe si\u00e8cle, il y avait une vague de nostalgie, aliment\u00e9e par les changements rapides de la r\u00e9volution industrielle.<\/p>\n
Son style de peinture est donc appr\u00e9ci\u00e9, mais la perc\u00e9e se produit r\u00e9ellement lorsqu’il d\u00e9couvre Hindeloopen. Bisschop avait une pr\u00e9f\u00e9rence pour les couleurs vives et \u00e9tait donc ravi des costumes et des int\u00e9rieurs traditionnels de la petite ville frisonne.<\/p>\n
Il n’\u00e9tait pas un peintre documentaire. M\u00eame \u00e0 son \u00e9poque, Hindeloopen \u00e9tait beaucoup moins color\u00e9 qu’il ne l’imaginait – les listes d’inventaire des maisons montrent qu’une grande partie du mobilier n’\u00e9tait tout simplement pas peinte. Bishop a choisi ce qui produisait la plus belle image et l’a romanc\u00e9e. Ainsi est la jeune femme qui est sur L’hiver en Frise<\/em> attendre que son deuxi\u00e8me patin soit aiguis\u00e9, nimb\u00e9 de bleu et de noir : couleurs de deuil \u00e0 Hindeloopen. Mais pourquoi porte-t-elle une jupe rouge ? <\/p>\n
Il ne fait aucun doute que Bishop \u00e9tait un artiste tr\u00e8s dou\u00e9. Le portrait de John Lothrop Motley est si vivant que l’historien am\u00e9ricain vous regarde avec ses yeux intelligents bleu vif tout droit sortis de 1872 ; Le Seigneur a donn\u00e9, le Seigneur a repris<\/em> montre une jeune m\u00e8re en deuil et une femme compatissante pr\u00e8s d’un berceau Hindeloopen vide – la mortalit\u00e9 infantile n’a pas souvent \u00e9t\u00e9 d\u00e9peinte avec autant de sensibilit\u00e9. Mais l’histoire de l’art l’a rattrap\u00e9 : des contemporains novateurs comme Monet et Van Gogh ont marqu\u00e9 de leur empreinte l’\u00e9poque o\u00f9 Bishop a r\u00e9alis\u00e9 son \u0153uvre.<\/p>\n\u0152il aiguis\u00e9 pour la composition<\/h2>\n Pour sa femme Catherine Swift, connue comme artiste sous le nom de Kate Bisschop-Swift, le fait qu’elle soit une femme \u00e9tait bien s\u00fbr un obstacle suppl\u00e9mentaire. Quiconque compare son travail \u00e0 celui de son mari – ce qui peut facilement \u00eatre fait dans la deuxi\u00e8me salle de l’exposition dans une belle collection de peintures de tous les deux – voit imm\u00e9diatement que le sien n’est pas inf\u00e9rieur en qualit\u00e9. C\u00e9r\u00e9monie de mariage \u00e0 l’\u00e9glise de Scheveningen<\/em>avec un couple en costume traditionnel entour\u00e9 de sa famille ; Femme lisant une lettre<\/em>, avec la lumi\u00e8re derri\u00e8re la figure de lecture\u00a0; et Petit-d\u00e9jeuner de b\u00e9b\u00e9<\/em>, une douce rencontre d’une m\u00e8re avec deux enfants; toutes ces \u0153uvres trahissent une excellente ma\u00eetrise de son m\u00e9tier et un \u0153il tout aussi aiguis\u00e9 pour la composition. Mais Bishop-Swift a d\u00fb se limiter dans son choix de sujet. Donc avec elle plus d’enfants et de sc\u00e8nes domestiques.<\/p>\nLes peintures du couple repr\u00e9sentent environ la moiti\u00e9 de l’exposition. L’autre moiti\u00e9 est r\u00e9serv\u00e9e au mode de vie des \u00e9v\u00eaques. Le couple \u00e9tait ce que le mus\u00e9e appelle \u00ab la noblesse des artistes \u00bb : en 1882, ils achet\u00e8rent une villa dans la ville royale de La Haye. Ils l’ont nomm\u00e9 Frise, d’apr\u00e8s le lieu de naissance de Christoffel, originaire de Leeuwarden. Les contacts avec la famille royale ont abouti \u00e0 de nouvelles affectations et \u00e0 des amiti\u00e9s pour la vie, Kate \u00e9tait amie personnelle avec la reine Sophie et Elisabeth zu Wied, plus tard reine de Roumanie.<\/p>\n\nKate Bishop-Swift<\/strong>, Petit-d\u00e9jeuner de b\u00e9b\u00e9<\/em> (1890)<\/span>Mus\u00e9e frison<\/span>Cela est \u00e9vident dans la salle o\u00f9 les bijoux et les cadeaux des Zu Wieds et des oranges aux \u00e9v\u00eaques sont combin\u00e9s avec des portraits de personnalit\u00e9s. Le regard tombe imm\u00e9diatement sur le portrait en pied de Wilhelmina dans une robe blanche et bleu ciel \u2013 la reine enfant elle-m\u00eame avait demand\u00e9 \u00e0 Bishop de la peindre en cadeau pour sa m\u00e8re. Mais ce qui est le plus remarquable, c’est la richesse de tous les objets dans l’espace, des tenues de gala en velours aux bijoux en or incrust\u00e9s de bijoux : \u00e0 la fin du XIXe si\u00e8cle, la noblesse europ\u00e9enne habitait encore une opulence inimaginable pour le commun des mortels. <\/p>\n
Bonbons<\/h2>\n Au moment du d\u00e9c\u00e8s de Christopher en 1904, la collection d’art et d’antiquit\u00e9s \u00e9tait telle que Kate estimait qu’elle devait \u00eatre pr\u00e9serv\u00e9e pour les g\u00e9n\u00e9rations futures. Elle a fait don de l’ensemble \u00e0 la province de Frise pour abriter le mus\u00e9e de la frite. Pendant des d\u00e9cennies, le mus\u00e9e comptait six “chambres \u00e9piscopales”, reproduites de la villa Frisia et remplies d’art, d’antiquit\u00e9s et d’objets religieux. Ce n’est qu’avec le nouveau b\u00e2timent de la Wilhelminaplein, l’actuel Fries Museum, que l’influence de la collection des \u00e9v\u00eaques dans le mus\u00e9e a pris fin. Naturellement, cette exposition a \u00e9t\u00e9 largement utilis\u00e9e.<\/p>\n
Dans l’ensemble, c’est une exposition un peu curieuse; l’art, du tr\u00e8s marchand au tr\u00e8s qualitatif, alli\u00e9 au patrimoine culturel – mais aussi : les bibelots du XIXe si\u00e8cle. L’h\u00e9ritage tangible des \u00e9v\u00eaques laisse un peu trop de traces.<\/p>\n\n\n <\/span>Un manque plus important est l’\u00e9clairage des peintures. Certaines des \u0153uvres plus petites et tr\u00e8s d\u00e9taill\u00e9es de Bisschop sont accroch\u00e9es haut au mur dans la collection de peintures. La lumi\u00e8re des projecteurs sur, entre autres \u00c9chec et mat<\/em> et Le baiser<\/em> transforme la peinture brillante en un bloc de blanc. Mais avec un peu de recul, les d\u00e9tails raffin\u00e9s ne sont plus clairement visibles. Esp\u00e9rons que l’\u00e9clairage de ces \u0153uvres d\u00e9licates sera ajust\u00e9. <\/p>\n\n\n\t\tBulletin<\/span>\n
\t\tQue devriez-vous voir, entendre ou \u00e9couter cette semaine ? Avis et conseils de nos r\u00e9dacteurs\n\t<\/p>\n<\/aside><\/div>\n
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