{"id":76849,"date":"2022-04-07T14:15:36","date_gmt":"2022-04-07T16:15:36","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/gianrico-carofiglio-la-verite-est-un-travail-difficile-pour-penelope-spada\/"},"modified":"2022-04-07T14:15:44","modified_gmt":"2022-04-07T16:15:44","slug":"gianrico-carofiglio-la-verite-est-un-travail-difficile-pour-penelope-spada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/gianrico-carofiglio-la-verite-est-un-travail-difficile-pour-penelope-spada\/","title":{"rendered":"Gianrico Carofiglio : “La v\u00e9rit\u00e9 est un travail difficile pour Penelope Spada”"},"content":{"rendered":"


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G.<\/span>jaune? Trop facile. Gianrico Carofiglio nous a habitu\u00e9s \u00e0 lire sur plusieurs \u00e9tages<\/strong>, o\u00f9 sur le r\u00e9cit de base, appelons-le ainsi, se greffent des digressions qui nous impliquent, r\u00e9v\u00e9lant des raccourcis psychologiques et des tics que nous mettons m\u00eame involontairement en pratique. Donc, si vous expliquez cela sa protagoniste Penelope a trouv\u00e9 r\u00e9trospectivement de bonnes raisons de se tromper<\/strong>il est impossible de ne pas penser que ce genre de m\u00e9canisme d’auto-absolution nous concerne, et beaucoup.<\/p>\n

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Photo de Gianrico Carofiglio par Claudio Sforza<\/p>\n<\/div>\n

Le deuxi\u00e8me roman avec l’enqu\u00eateur Penelope Spada<\/strong>, le personnage appara\u00eet plus mature, pr\u00eat \u00e0 affronter ses d\u00e9mons et \u00e0 les laisser partir. Ancienne magistrate (comme son p\u00e8re litt\u00e9raire), P\u00e9n\u00e9lope a quitt\u00e9 sa profession et s’est plong\u00e9e dans un maelstr\u00f6m autodestructeur pour une culpabilit\u00e9 qui sera r\u00e9v\u00e9l\u00e9e dans ce nouveau chapitre : tenter de savoir si la mort d’un riche m\u00e9decin (et franc-ma\u00e7on) est naturelle ou attribuable \u00e0 la jeune et belle \u00e9pouse pourra enfin s’ouvrir et se r\u00e9concilier avec le pass\u00e9. Une histoire de culpabilit\u00e9 et de r\u00e9demption, et une r\u00e9flexion sur le pouvoir salvateur des mots, ceux qui jaillissent enfin pour r\u00e9v\u00e9ler leur v\u00e9rit\u00e9.<\/p>\n

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Penelope Spada, une femme racont\u00e9e par un homme<\/h2>\n

Le protagoniste est “une femme racont\u00e9e par un clavier d’homme” pr\u00e9cise Carofiglio<\/strong>comme pour sanctionner un pari. Il a donc construit un personnage f\u00e9minin qui parle \u00e0 la premi\u00e8re personne : n’a-t-il pas eu peur de mal interpr\u00e9ter ? Tomber dans le st\u00e9r\u00e9otype ?<\/strong>
Hemingway disait que la qualit\u00e9 fondamentale d’un bon \u00e9crivain est d’avoir un “d\u00e9tecteur de merde” toujours en action (une sonnette d’alarme pour m…, ndlr), qui vous avertit lorsque vous dites quelque chose d’insignifiant. Ma sonnette semble fonctionner, \u00e9tant entendu que je suis toujours expos\u00e9 au risque d’exprimer des choses m\u00e9diocres. Mais en \u00e9crivant, et en r\u00e9\u00e9crivant, je me demande toujours si quelque chose est anecdotique, clich\u00e9, ou dit pour \u00e9chapper au devoir de dire la v\u00e9rit\u00e9 (du personnage \u00e9videmment, pas des faits r\u00e9els). Ici le risque \u00e9tait tr\u00e8s lourd, j’ai alert\u00e9 tous les m\u00e9canismes de contr\u00f4le. P\u00e9n\u00e9lope est un personnage f\u00e9minin aux traits masculins. Jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent, ceux qui l’ont lu s’y sont retrouv\u00e9s.<\/strong><\/p>\n

\"Rancune<\/p>\n

Rancune de Gianrico Carofiglio, Einaudi<\/a>, p. 238, 18,50 \u20ac.<\/p>\n<\/div>\n

Les \u00e9motions f\u00e9minines sont en fait toutes l\u00e0, \u00e0 commencer par le sentiment de culpabilit\u00e9 sur lequel repose le compte de P\u00e9n\u00e9lope avec le pass\u00e9 : elle enqu\u00eate sur un myst\u00e8re qui trouve ses racines dans une histoire de cinq ans plus t\u00f4t et qui la concerne. Une sorte de rendez-vous avec le destin : croyez-vous aux rendez-vous avec le destin ?<\/strong>
Oui, mais je ne crois pas en une main invisible. Le rendez-vous avec le destin signifie avoir les yeux pr\u00eats \u00e0 voir les choses qui arrivent t\u00f4t ou tard. P\u00e9n\u00e9lope ouvre les yeux et finit par accepter son tourment. Il parvient \u00e0 le dire, la r\u00e9demption s’op\u00e8re, tant dans la structure du roman que dans la psychologie du personnage, dans la reconstruction de sa culpabilit\u00e9 aussi douloureuse et irr\u00e9parable qu’elle soit, puisqu’il a d\u00e9truit tout ce pour quoi il avait \u00e9tudi\u00e9 et r\u00eav\u00e9.<\/p>\n

Vous \u00e9crivez que nous \u00e9valuons souvent certains de nos comportements en citant les raisons, toujours excellentes, pour lesquelles nous les avons commis…<\/strong>
Il appartient \u00e0 tout le monde et nous sommes tous conscients de cette manipulation. Nous sommes enclins \u00e0 faire des choix qui d\u00e9pendent de divers facteurs mais qui souvent ne d\u00e9pendent pas de bonnes raisons. Puis on trouve les mots pour les justifier, pour les rendre coh\u00e9rents avec l’image de nous-m\u00eames que l’on veut garder. Les actions sont souvent dissonantes entre qui nous pensons \u00eatre et qui nous sommes vraiment, nous avons donc besoin d’ajustements. \u00c0 un moment donn\u00e9, il faut faire face \u00e0 l’accumulation, ce que fait Penelope, affrontant impitoyablement sa culpabilit\u00e9 et elle-m\u00eame.<\/p>\n

Ce sont des thrillers l\u00e9gaux, ils l’appellent le Grisham italien. Est-il difficile de plier la loi \u00ab froide \u00bb aux besoins narratifs ?<\/strong>
Ne le pliez pas. Parfois, cela arrive aussi dans des histoires de bonne qualit\u00e9, les proc\u00e9dures sont pli\u00e9es de mani\u00e8re fonctionnelle, mais la cr\u00e9dibilit\u00e9 est perdue, l’histoire est moins r\u00e9aliste. Le monde du droit, les histoires des tribunaux, ont un \u00e9norme potentiel narratif. C’est un th\u00e9\u00e2tre de vie qui comprend la com\u00e9die, la trag\u00e9die, l’affrontement, la m\u00e9taphore : pour faire sortir l’histoire, il faut savoir comment fonctionne le m\u00e9canisme.<\/p>\n

Il y a des th\u00e8mes r\u00e9currents dans le roman, comme l’\u00e9coute en bonne enqu\u00eate…<\/strong>
Oui, c’est un th\u00e8me que j’aime aussi traiter de mani\u00e8re un peu didactique pour expliquer ce qu’est un m\u00e9canisme d\u00e9licat qu’est une enqu\u00eate si elle est interpr\u00e9t\u00e9e de la bonne mani\u00e8re. Il requiert de nombreuses qualit\u00e9s, la premi\u00e8re \u00e9tant l’empathie. Ceux qui en sont capables sont capables d’entrer en relation avec m\u00eame les pires criminels sans que cette signification ne les justifie. L’empathie est une condition sine qua non pour obtenir tout ce qui peut \u00eatre r\u00e9alis\u00e9 \u00e9thiquement, sans manipulation. Bien s\u00fbr, cela d\u00e9pend du type d’enqu\u00eate, mais dans le classique, comme un livre policier, donc sur un myst\u00e8re non r\u00e9solu ferm\u00e9 dans la m\u00e9moire de quelqu’un, vous devez avoir une cl\u00e9 et cette cl\u00e9 est l’empathie.<\/p>\n

Qu’est-ce que l’alexithymie et pourquoi Penelope pense-t-elle en \u00eatre atteinte ?<\/strong>
C’est l’incapacit\u00e9 \u00e0 ressentir des \u00e9motions, mais Penelope essaie surtout de les engourdir. Dans le livre, elle se souvient de l’astuce de sa th\u00e9rapeute qui lui demande : \u00ab Alors tu as peur de ne pas ressentir d’\u00e9motions ? Mais la peur est une \u00e9motion donc ce n’est pas vrai qu’elle n’a pas d’\u00e9motions, peut-\u00eatre qu’elle n’est pas capable de les dire”.<\/p>\n

Un syllogisme…<\/strong>
C’est un des th\u00e8mes avec lequel j’aime jouer, l’usage strat\u00e9gique des mots, un stratag\u00e8me th\u00e9rapeutique envers soi et envers les autres pour faire \u00e9merger les contradictions, les tromperies de l’int\u00e9riorit\u00e9, les faire \u00e9merger et tenter de les r\u00e9soudre.<\/p>\n

Finalement, Penelope d\u00e9couvre le tueur, mais cela fait un moment que les faits ne sont pas connus, alors elle se demande quoi faire, probablement le laisser partir. Mais les r\u00e8gles, \u00e9crit-elle, sont le salut de l’arbitraire. Pouquoi?<\/strong>
Les r\u00e8gles l\u00e9gitiment ce que nous sommes, elles donnent l’id\u00e9e de notre dimension \u00e9thique, de ce que nous pouvons faire. Autrefois, P\u00e9n\u00e9lope les fabriquait elle-m\u00eame, et pour cause : sa faute est justement li\u00e9e \u00e0 cela. Mais les r\u00e8gles ont du sens m\u00eame si parfois elles entravent et g\u00eanent la justice substantielle.\n<\/p>\n

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La ranc\u0153ur, qui donne son titre au livre, pourrait-elle \u00eatre une motivation si f\u00e9roce qu’elle conduise au meurtre ?<\/strong>
J’ai \u00e9t\u00e9 procureur, je sais que les causes des crimes sont souvent affreusement disproportionn\u00e9es par rapport aux effets. Mais vous devez le savoir car si vous pensez qu’un r\u00e9sultat catastrophique doit correspondre \u00e0 une cause ad\u00e9quate, vous ne comprendrez pas comment les gens agissent : la plupart du temps par hasard.<\/p>\n

iO Donna \u00a9 REPRODUCTION R\u00c9SERV\u00c9E<\/p>\n<\/p><\/div>\n


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