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Dans une chambre de l’h\u00f4tel Chelsea remplie de bouteilles de bi\u00e8re, de haut-parleurs et d’une guitare, Sid Vicious et Nancy Spungen sont assis sur un canap\u00e9 us\u00e9, pr\u00eats \u00e0 \u00eatre interview\u00e9s et film\u00e9s. Eh bien, “pr\u00eat” est un grand mot – tandis que Spungen essaie de maintenir la conversation, Vicious est assis \u00e0 c\u00f4t\u00e9 d’elle, lunettes de soleil sur, presque catatonique, dans un \u00e9tat second de la drogue. La question critique de l’intervieweur (“Votre d\u00e9claration est-elle de nature politique ou artistique\u00a0?”) se termine par un vide b\u00e9ant de rires et de d\u00e9clarations banales.<\/p>\n
Le metteur en sc\u00e8ne Mateusz Staniak, dipl\u00f4m\u00e9 du programme de mise en sc\u00e8ne \u00e0 Amsterdam en 2020, cr\u00e9e en Hamlet et Oph\u00e9lie<\/em> la fiction du fait, ou comme il l’appelle: “Une histoire vraie qui ne s’est jamais produite”. Le 12 octobre 1978, Nancy Spungen, la petite amie et manager du c\u00e9l\u00e8bre musicien punk Sid Vicious, a \u00e9t\u00e9 retrouv\u00e9e assassin\u00e9e dans leur chambre commune \u00e0 l’h\u00f4tel Chelsea de New York. Staniak invente ensemble les pr\u00e9paratifs et les circonstances du meurtre : dans sa performance, Vicious et Spungen jouent les r\u00f4les principaux d’un film exp\u00e9rimental Hamlet<\/em>adaptation cin\u00e9matographique. Avec des paroles \u00e9crites en 1977 La machine Hamlet<\/em> de Heiner M\u00fcller, Staniak tente de donner \u00e0 ses personnages principaux une dimension tragique.<\/p>\n Le probl\u00e8me, cependant, est que le r\u00e9alisateur ne voit pas au-del\u00e0 de la surface de la d\u00e9pendance et de l’existence punk. Dans des sc\u00e8nes sans fin, il donne aux acteurs Laura de Geest et Arne Luiting un peu plus \u00e0 faire que de jouer une intoxication m\u00e9dicamenteuse \u2013 ce qu’ils font bien, mais qui ne permet pas de mieux comprendre leurs personnages. Pepijn Korfage est autoris\u00e9 \u00e0 d\u00e9peindre le st\u00e9r\u00e9otype d’un manager mal\u00e9fique et manipulateur en tant qu’impresario des Sex Pistols Malcolm McLaren, tandis que le r\u00f4le de Robin Zaza Launspach en tant que petite amie de Spungen est en fait superflu.<\/p>\n Lorsque les enregistrements pour le Hamlet<\/em>l’adaptation cin\u00e9matographique, qui est projet\u00e9e en direct sur le mur du d\u00e9cor, commence et on voit Spungen et Vicious r\u00e9citer les textes complexes de M\u00fcller, le contraste entre l’intellectualisme de l’auteur allemand et le vide total du couple amoureux condamn\u00e9 fait imm\u00e9diatement rire.<\/p>\n Mais Staniak n’envisageait clairement pas une satire, compte tenu de sa conception d’\u00e9clairage sombre et du paysage sonore mena\u00e7ant de George Dhauw. Le ton grave et le vide substantiel se heurtent durement ; on ne sait jamais ce qui fascine Staniak dans ses personnages. <\/p>\n Apr\u00e8s le spectacle, les premiers invit\u00e9s n’ont pas re\u00e7u de champagne, mais une canette de “Punk IPA”. C’est la m\u00e9taphore parfaite pour \u00e7a Hamlet et Oph\u00e9lie<\/em>: c’est la version hipster du punk, dans laquelle la brutalit\u00e9 du mouvement a \u00e9t\u00e9 sacrifi\u00e9e sur l’autel de la pr\u00e9tention artistique.<\/p>\n
\nLa photo de Sanne Pepper<\/span>
\n<\/figcaption><\/figure>\nPas de compr\u00e9hension plus profonde<\/h2>\n