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Il y a un moment \u00e9norme dans la relation et la vie professionnelle de Tracey Thorn et Ben Watt. Les deux sont assis dans une chambre d’h\u00f4tel en Australie en 1997 lorsque le t\u00e9l\u00e9phone sonne et que la direction de U2 est en ligne : Thorn et Watt ne voudraient-ils pas soutenir U2 sur le “PopMart Tour” ? Ben Watt, qui a pris l’appel, est sid\u00e9r\u00e9 : Quelle opportunit\u00e9 ! Tracey Thorn est \u00e9galement sid\u00e9r\u00e9e – mais aussi fatigu\u00e9e. Elle voit dans son esprit comment les choses se d\u00e9rouleraient, une tourn\u00e9e d’ar\u00e8ne avec U2, des foules \u00e9normes, de longues attentes, des concerts \u00e9puisants… Et puis elle dit \u00e0 son autre significatif et compagnon de groupe qu’elle pr\u00e9f\u00e9rerait ne pas le faire – “Non”. Ouah!<\/p>\n
Ben Watt est \u00e0 nouveau sid\u00e9r\u00e9. Et avec le recul, il est absolument remarquable que malgr\u00e9 l’annulation de Tracey Thorn, leur relation et le duo Everything But The Girl aient surv\u00e9cu. Ce dernier a mis un quart de si\u00e8cle de pause pour revenir avec l’album FUSE.<\/p>\n
La carri\u00e8re de Everything But The Girl a pris plusieurs d\u00e9tours depuis le d\u00e9but. Dans les ann\u00e9es 80, les deux jouaient du jazz pop, beaucoup trop timide et intelligent pour \u00eatre entendu par les yuppies, ce qui prive imm\u00e9diatement le duo du plus grand groupe cible. N\u00e9anmoins, avec leur premier album EDEN, ils ont obtenu un succ\u00e8s respectable sur la sc\u00e8ne indie. Si vous \u00e9coutiez la musique de Carmel ou Aztec Camera \u00e0 l’\u00e9poque, vous pouvez \u00e9galement obtenir quelque chose de Everything But The Girl.<\/p>\n
\u00c0 la fin des ann\u00e9es 80, alors que le train des plus grands succ\u00e8s \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 parti, Thorn et Watt ont repris la chanson “I Don’t Want To Talk About It”, que Danny Whitten a \u00e9crite pour Crazy Horse avant que Rod Stewart ne la popularise. La version de Everything But The Girl devient un petit succ\u00e8s, mais le pas en avant est suivi de deux pas en arri\u00e8re : les ann\u00e9es 90 commencent, et la pop lisse et sophistiqu\u00e9e du duo n’a plus l’air chic et \u00e9l\u00e9gante, mais s’est estomp\u00e9e, comme la pochette de l’album THE LANGUAGE OF LIFE, sur lequel les deux ressemblent soudain aux yuppies dont ils essayaient de se d\u00e9marquer avec leur geste indie.<\/p>\n
C’est fou que Tracey Thorn et Ben Watt ressemblent \u00e0 des mod\u00e8les de l’air du temps en 1994, moins de quatre ans plus tard. Sur la couverture d’AMPLIFIED HEART, les deux ont l’air de ravers expuls\u00e9s de la zone chill-out des Bal\u00e9ares, fatigu\u00e9s et cool. La musique de l’album est subtilement charg\u00e9e \u00e9lectroniquement, la chanson “Missing” se d\u00e9marque – et devient un hit mondial lorsque Todd Terry cr\u00e9e un mix club. Everything But The Girl a suivi avec WALKING WOUNDED, le disque d’apr\u00e8s-club encore plus \u00e9lectronique et parfait, sur lequel vous pouvez \u00e9galement danser dans le club. Du coup, la voix sombre de Tracey Thorn se fait entendre partout, sur “Protection” de Massive Attacks par exemple, ou sur COLORS, le chef d’oeuvre drum ‘n’ bass d’Adam F.<\/p>\n
Everything But The Girl fait le tour du monde, joue en Australie, assis dans une chambre d’h\u00f4tel quand le t\u00e9l\u00e9phone sonne, la direction de U2 r\u00e9pond – et Tracey Thorn dit juste “non”.<\/p>\n