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Nous avons rencontr\u00e9 Westerman en 2020 avec les singles de pr\u00e9sentation de “Your Hero is Not Dead”, son premier album. En fait, Westerman publiait des chansons depuis quelques ann\u00e9es, mais l’ann\u00e9e de la pand\u00e9mie, son single “Confirmation” (publi\u00e9 d\u00e9but 2018) a \u00e9t\u00e9 honor\u00e9 par l’algorithme et est devenu son plus grand succ\u00e8s (doublant les auditeurs du reste de ses singles), Westerman l’a r\u00e9cup\u00e9r\u00e9 sur son premier album, oui, dans une version revisit\u00e9e tout aussi pr\u00e9cieuse. <\/p>\n
Le bon go\u00fbt de Westerman pour les m\u00e9lodies \u00e9tait \u00e9vident dans ‘Confirmation’ et d’autres chansons comme ‘Blue Comanche’ ou ‘Waiting on Design’ qui ont r\u00e9ussi \u00e0 \u00eatre aussi addictives que n’importe quel tube pop commercial fabriqu\u00e9 dans un laboratoire. Cependant, le confinement a fait des ravages sur Will Westerman et son nouvel album, ‘An Inbuilt Fault’, n’est pas exactement un continuationniste.<\/p>\n
Confin\u00e9, triste et seul, Westerman a r\u00e9alis\u00e9 un disque folk expressionniste qui privil\u00e9gie la texture \u00e0 la chanson. Sa sensibilit\u00e9 m\u00e9lodique, sa voix distinctive et son penchant pour l’exp\u00e9rimentation des sons et des structures sont toujours pr\u00e9sents dans les chansons de ‘An Inbuilt Fault’, mais le disque fonctionne maintenant mieux dans son ensemble. Deux choses ressortent : d’une part, le son organique “terrestre” de l’album et, d’autre part, la production de James Krivchenia, qui, \u00e0 l’image d’un album de Big Thief (groupe dont il est membre), plonge vous plonge dans une for\u00eat de sons folkloriques dans laquelle chaque instrument sonne avec une \u00e9norme clart\u00e9.<\/p>\n
Le son peut \u00eatre charnel et visc\u00e9ral, comme celui de ‘Give’, qui ouvre l’album en mettant tout le muscle sonore sur la table. L’instrumentation de ‘An Inbuilt Fault’, riche, est compos\u00e9e de guitares acoustiques et \u00e9lectriques, piano, basse, violon, trombone, de voix autodoubl\u00e9es et, surtout, de diff\u00e9rentes percussions qui se d\u00e9marquent sur ce morceau et d’autres comme ‘CSI : Petrolana’, o\u00f9 les synth\u00e9tiseurs entrent aussi en jeu. Dans ‘I, Catallus’, la soft-pop famili\u00e8re de Westerman est \u00e9lectrifi\u00e9e, dans ‘Take’ les arrangements exquis -aux airs jazzy- donnent lieu \u00e0 un petit spectacle pour les oreilles, et dans ‘A Lens Turning’ la rythmique de base est heureuse de contrecarrer l’incertitude de la lettre.<\/p>\n
Car maintenant les histoires de Westerman nous viennent soucieuses de l’avenir de l’\u00eatre humain et parlent de la perte d’identit\u00e9, de la vie compliqu\u00e9e \u00e0 Ath\u00e8nes, en Gr\u00e8ce, o\u00f9 il vit, ou des difficult\u00e9s de la vie moderne. Entre d\u00e9veloppements et jams instrumentaux exquis, des r\u00e9f\u00e9rences voil\u00e9es \u00e0 Donald Trump se faufilent sur ‘Idol; RE-Run’ ou r\u00e9flexions sur la th\u00e9rapie dans ‘Help Didn’t Help at All’, dans lequel Westerman d\u00e9clare que “l’aide ne m’a \u00e9t\u00e9 d’aucune utilit\u00e9”, dessinant une sc\u00e8ne d’un certain malaise qui, sur le disque, ne il se laisse \u00ab aider \u00bb par l’\u00e9trange beaut\u00e9 de la musique. <\/p>\n<\/p><\/div>\n