\n<\/p>\n
Le c\u0153ur de l’\u0153uvre de Conrad Schnitzler, d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en 2011, \u00e9tait une gigantesque archive sonore, qu’il utilisait \u00e0 plusieurs reprises pour cr\u00e9er ses albums et ses concerts dans une sorte d’\u00e9chantillonnage prototypique. Schnitzler de Berlin-Ouest avait d\u00e9j\u00e0 pris contact avec le musicien d’avant-garde J\u00f6rg Thomasius de Berlin-Est \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1970. Les plans pour une repr\u00e9sentation commune \u00e0 Berlin-Est se sont av\u00e9r\u00e9s difficiles car il aurait fallu l’approbation des autorit\u00e9s de la RDA, mais les concerts pourraient \u00eatre camoufl\u00e9s en \u00e9v\u00e9nements priv\u00e9s ou religieux.<\/p>\n
Schnitzler a produit quatre cassettes avec sa musique, que l’artiste sonore new-yorkais Gen Ken Montgomery a utilis\u00e9 pour un concert le 3 septembre 1986 \u00e0 l’\u00e9glise du R\u00e9dempteur en l’absence de l’artiste : constructions sonores sans rythme, sons de synth\u00e9tiseur color\u00e9s qui contrastent avec le noir Des morceaux d’humeur et d’ambiance sombre qui expliquent pourquoi Schnitzler n’est pas seulement tenu en haute estime par les musiciens \u00e9lectroniques contemporains, mais aussi dans la sc\u00e8ne black metal.<\/p>\n