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L’autre jour, alors qu’on \u00e9coutait ce ‘UK Grim’, mon partenaire m’a fait remarquer que Sleaford Mods avait ce qu’on appelle l’effet AC\/DC : le sentiment que le duo fait toujours le m\u00eame album et la m\u00eame chanson\u2026 mais c’est encore cool. Mais je n’ach\u00e8te pas la th\u00e9orie. Oui, d’embl\u00e9e on a l’impression qu’ils font toujours le m\u00eame album, mais \u00e0 chaque fois Sleaford Mods ajoute une petite variation, une \u00e9volution dans leur son. Et cool, bien s\u00fbr, ils sont toujours cool. “Notre musique doit continuer \u00e0 \u00eatre bonne, brute et avoir un c\u00f4t\u00e9 amateur”, a-t-il d\u00e9clar\u00e9 il n’y a pas si longtemps. Jason Williamson \u00e0 NME<\/a>. <\/p>\n Le minimalisme d\u00e9j\u00e0 classique d’Andrew Fearn s’affine : avec ses quelques \u00e9l\u00e9ments, enrichis de basse et de guitare depuis le pr\u00e9c\u00e9dent ‘Spare Ribs’, il est de plus en plus expressif et plus m\u00e9lodique. ‘UK Grim’ est plus organique, moins sec, moins synth\u00e9tique. Beaucoup plus\u2026 pop. “Cet album a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit pendant le non-\u00e9v\u00e9nement qu’\u00e9tait COVID et je devenais de plus en plus \u00e9nerv\u00e9 contre moi-m\u00eame et les autres. L’\u00e9nergie est beaucoup plus agressive \u00bb, explique Williamson dans la m\u00eame interview. <\/p>\n Surprenant, car cela me donne un sentiment diff\u00e9rent. Jason est plus contenu, moins abrasif. M\u00eame si tout va mal. La pand\u00e9mie ? Mauvais. Le monde ? Faux. Royaume-Uni\u00a0? Encore pire. “Nous n’obtiendrons aucune sorte de justice. Les choses ne vont pas changer, le syst\u00e8me ne va pas changer \u00bb, insiste Jason. Sleaford Mods refl\u00e8te une fois de plus l’angoisse d’un quotidien en proie \u00e0 la crise et \u00e0 la peur. C’est peut-\u00eatre ce sentiment de malheur qui rend Williamson plus morose, m\u00eame s’il dit le contraire.<\/p>\n Et les chansons ? Eh bien, une autre collection de pepinazos. ‘UK Grim’ est un morceau aussi sec que suave, un autre cran dans la carri\u00e8re de Sleaford Mods qui, avec un stick et une basse, vous donne un nouveau regard sur la b\u00eatise britannique. “Parce qu’en Angleterre personne ne peut vous entendre crier \/ Vous \u00eates juste bais\u00e9s, les gars” Sans surprise, \u00ab UK Grim \u00bb est un jeu de mots entre \u00ab grim \u00bb (d\u00e9sastreux) et \u00ab grime \u00bb, le genre. <\/p>\n ‘Dlwhy’ est le morceau le plus minimaliste de l’album, soutenu par presque rien. C’est aussi sa \u00e9ni\u00e8me attaque contre les artistes de musique suffisants et vides de sens, contre toute cette “merde postpunk” qui hurle (quelqu’un a dit IDLES\u00a0?)\u00a0: “Tu fais des listes de lecture pour Fred Perry, esp\u00e8ce de connard ennuyeux”, l\u00e2che Williamson. Il revient \u00e9galement sur des textes autobiographiques. ‘Force 10 from Navarone’, le deuxi\u00e8me single, rappelle beaucoup ‘Mork n Mindy’ de ‘Spare Ribs’, mais en changeant Billy Nomates pour Florence Shaw de Dry Cleaning. Un autre morceau enfum\u00e9 et efficace de postpunk f\u00e9roce, un autre r\u00e9cit de l’angoisse obs\u00e9dante de Williamson, avec Shaw intr\u00e9pide en r\u00e9ponse. <\/p>\n Le changement de corde musicale devient \u00e9vident vers le milieu du disque. Les Sleaford Mods sont d\u00e9sormais \u00e9galement capables de rappeler la lueur n\u00e9on de la synthpop du d\u00e9but des ann\u00e9es 80 \u00e0 la Soft Cell sur “On the Ground”. \u00ab\u00a0Smash Each Other Up\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Don\u00a0\u00bb sont aussi proches d’un demi-tempo qu’ils ne l’ont jamais fait. Dans les deux, Jason appara\u00eet taciturne entour\u00e9 d’une atmosph\u00e8re d’\u00e9lectronica ancienne et m\u00e9lancolique. En fait, dans ‘Don’, c’est incroyable \u00e0 quel point ses \u00e0 peine quatre notes de synth\u00e9 et de basse deviennent expressives et suggestives. Et juste au moment o\u00f9 vous pensez que les Mods passent du c\u00f4t\u00e9 boudeur, la pr\u00e9sence la plus folle et la plus rafra\u00eechissante du disque arrive : Perry Farrell (avec Dave Navarro \u00e0 la guitare) ! Dans ‘So Trendy’, la chanson la plus d\u00e9lirante, qui remonte bien s\u00fbr \u00e0 la folie psych\u00e9d\u00e9lique du Porno pour Pyros, mais emmen\u00e9e dans le domaine des Mods.<\/p>\n Aussi pour cette raison, il y a des r\u00e9gressions vers les pr\u00e9c\u00e9dents mods Sleaford plus brutaux, tels que “Pit 2 Pit” ou l’\u00e9quilibre entre ce pass\u00e9 grossier et ce pr\u00e9sent plus m\u00e9lodique et m\u00e9lancolique qu’est “Apart From You”, avec Joy Division montrant son petite jambe. Et ils cl\u00f4turent avec ‘Rythm of Class’, un morceau dont la base r\u00e9cup\u00e8re le hip hop de De la Soul et sa m\u00e9lodie et ses arrangements (rares) \u00e0 la New Order. Une petite merveille dont \u00e9mane une \u00e9trange tristesse dans son refrain. <\/p>\n Oui, il est probable que pour pondre des oreilles, les Sleaford Mods se r\u00e9p\u00e8tent. ‘UK Grim’ est peut-\u00eatre un pas en dessous de ‘Spare Ribs’, ne serait-ce que parce que celui-ci est sorti au bon moment et avait beaucoup plus de rage. Mais \u00e0 ce jour, alors que tout va encore si mal et qu’ils sont si lucides (en texte et en musique), les Sleaford Mods sont toujours n\u00e9cessaires.<\/p>\n<\/p><\/div>\n