Dans tout ce qui compte vraiment, le timing est crucial. Humour. Amour. \u00c9motion. C’est de cela qu’il s’agit dans l’op\u00e9ra et la com\u00e9die morale flashy de Strauss Le Rosenkavalier<\/em> (1911). La tendresse y est \u00e9galement largement r\u00e9pandue, tout comme des pens\u00e9es sombres sur votre propre fugacit\u00e9. Mais l’amour r\u00e9conforte. Avec l’air ‘Die Zeit, die ist ein Sonderbar Ding’ et le duo d’amour ‘War’s ein Traum’, Strauss a livr\u00e9 deux des plus beaux moments de l’histoire de l’op\u00e9ra, des d\u00f4mes de sirop de sucre autour de la bouillie parfois sal\u00e9e de la vie. <\/p>\n Le chef d’op\u00e9ra Lorenzo Viotti (33 ans) n’a jamais dirig\u00e9 d’op\u00e9ra de Strauss auparavant. C’\u00e9tait l’un de ses souhaits avec l’Orchestre Philharmonique des Pays-Bas Le Rosenkavalier<\/em> pour faire ses d\u00e9buts chez Strauss. <\/p>\n La production du r\u00e9alisateur Jan Philipp Gloger, qui reprend le Dutch National Opera, date de 2015, mais une nouvelle distribution rend la production diff\u00e9rente de celle d’il y a huit ans. Et en parlant de temps : il y a combien de temps 2015 semble-t-il ? <\/p>\n Le d\u00e9cor est rest\u00e9 le m\u00eame, avec trois tableaux pour les trois actes. L’\u00e9l\u00e9gant salon du premier acte, dans lequel la noble Feldmarschallin (32 ans) oublie sa solitude conjugale dans les bras du comte Octave (17 ans). Pour le deuxi\u00e8me acte, il y a la tente de f\u00eate un peu ordinaire, dans laquelle la fille du bon nouveau riche Sophie menace d’\u00e9pouser Ochs; un baron appauvri avec de la testost\u00e9rone au lieu de mani\u00e8res. Heureusement, il y a l’acte final, dans lequel Ochs est pi\u00e9g\u00e9 dans un h\u00f4tel d’adult\u00e8re miteux afin que le v\u00e9ritable amour puisse s’\u00e9panouir entre Octavian et Sophie. <\/p>\n L’orchestre attire le plus l’attention dans cette production. Cause : l’antenne Strauss du nouveau venu Viotti est configur\u00e9e sensiblement diff\u00e9remment de celle de ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs Edo de Waart, Simon Rattle et Marc Albrecht \u2013 trois chefs d’orchestre Strauss de premier ordre. Viotti aime les gestes larges, la tendresse fluide, l’op\u00e9ra avec une majuscule. Mais Strauss passe avec enthousiasme d’une humeur \u00e0 l’autre et colore \u00e9galement ces humeurs avec une brillante simultan\u00e9it\u00e9. Tendresse qui perce la d\u00e9ch\u00e9ance, chaos qui s’annonce secr\u00e8tement dans la paix – jalapeno dans une cr\u00e8me dessert. <\/p>\n L’habilet\u00e9 de Viotti \u00e0 ma\u00eetriser et \u00e0 exploiter ces nombreux tourbillons symphoniques a laiss\u00e9 des souhaits ouverts lors de la premi\u00e8re, l’ouverture \u00e9tait m\u00eame un peu terne dans la retenue. Parfois, il y avait aussi des troubles dans la coordination entre la bo\u00eete et la sc\u00e8ne. Mais comme dit: l\u00e0 o\u00f9 la passion est autoris\u00e9e \u00e0 couler, comme dans la finale, Viotti est seigneur et ma\u00eetre, et il laisse l’Orchestre philharmonique n\u00e9erlandais se vanter et briller \u00e0 merveille. <\/p>\n Le casting est excellent, avec Maria Bengtsson en tant que Marschallin au son de plus en plus noble et Nina Minasyan en tant que Sophie englobante. Angela Brower est convaincante dans le r\u00f4le d’Octavian, mais chante en haut fortissimi juste un peu haut. Ochs de la basse Christof Fischesser a l’air jeune et rebelle : plus un bal de corps intens\u00e9ment ennuyeux que le prol\u00e9taire vieillissant habituel. Le personnage devient plus granuleux, moins dr\u00f4le. En tout cas: il n’y a pas grand-chose \u00e0 rire dans ce Rosenkavalier, la reconnaissabilit\u00e9 contemporaine du d\u00e9go\u00fbt montr\u00e9 vous prive de cette luxure. Mais l\u00e0 o\u00f9 l’amour triomphe, on sent l’\u00e9motion br\u00fbler.<\/p>\n \t\tLire aussi l’interview de Lorenzo Viotti : “J’aimerais vraiment travailler avec des rappeurs n\u00e9erlandais”<\/strong>
\nPhoto Cl\u00e4rchen et Matthias Baus<\/span>
\n<\/figcaption><\/figure>\nAgitation et tendresse<\/h2>\n
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