{"id":6885,"date":"2022-02-27T10:15:55","date_gmt":"2022-02-27T12:15:55","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/jai-besoin-de-vivre-ce-que-japporte-sur-scene-et-de-montrer-ce-que-je-vis-explique-la-revolutionnaire-bailaora-espagnole-desormais-consacree-par-le-lion-dargent-a-la-biennale-de-danse-2022\/"},"modified":"2022-02-27T10:16:11","modified_gmt":"2022-02-27T12:16:11","slug":"jai-besoin-de-vivre-ce-que-japporte-sur-scene-et-de-montrer-ce-que-je-vis-explique-la-revolutionnaire-bailaora-espagnole-desormais-consacree-par-le-lion-dargent-a-la-biennale-de-danse-2022","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/jai-besoin-de-vivre-ce-que-japporte-sur-scene-et-de-montrer-ce-que-je-vis-explique-la-revolutionnaire-bailaora-espagnole-desormais-consacree-par-le-lion-dargent-a-la-biennale-de-danse-2022\/","title":{"rendered":"“J’ai besoin de vivre ce que j’apporte sur sc\u00e8ne et de montrer ce que je vis” explique la r\u00e9volutionnaire “bailaora” espagnole, d\u00e9sormais consacr\u00e9e par le Lion d’argent \u00e0 la Biennale de danse 2022"},"content":{"rendered":"


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F.<\/span>uori de la loge, apr\u00e8s un show \u00e0 New York, il retrouve Mikhail Baryshnikov. A genou<\/strong>. Un moment inoubliable, qui devait rester secret\u2026 \u00ab Si un journaliste – qui l’a \u00e9crit – ne l’avait pas remarqu\u00e9, je ne l’aurais certainement pas racont\u00e9 ! C’\u00e9tait un cadeau, et non pour le geste (celui d’une personne humble qui agit \u00e0 l’instinct) : ses yeux \u00e9taient pleins de larmes !” se souvient de Roc\u00edo Molina, la “r\u00e9volutionnaire, l’iconoclaste du flamenco”, r\u00e9compens\u00e9e par le Lion d’argent 2022<\/a><\/strong>. <\/span><\/p>\n

“Ses chor\u00e9graphies, avant-garde<\/i>singuli\u00e8res et d’une puissance inn\u00e9e, elles m\u00ealent tradition et danse moderne et impulsions<\/i>improvisations : il forge son propre langage artistique. Radicalement libre, elle allie virtuosit\u00e9 technique, recherche contemporaine et risque intellectuel \u00bb explique Wayne McGregor, directeur de la Biennale Danza. Qui n’aurait pas pu accorder une reconnaissance plus coh\u00e9rente avec le th\u00e8me de cette \u00e9dition de Festival International (\u00e0 Venise du 22 au 31 juillet) : “Boundary-less”, sans fronti\u00e8res\/limites.<\/a> <\/span><\/strong><\/p>\n

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Roc\u00edo Molina sur sc\u00e8ne (photo \u00d3scar Romero).<\/p>\n<\/div>\n

Qu’est-ce que le duende<\/h2>\n

“Le Flamenco (depuis 2010 Patrimoine Immat\u00e9riel de l’Humanit\u00e9 selon l’UNESCO, \u00e9d<\/i>) est vraiment un art sin fronteras<\/i><\/strong>n\u00e9 dans le sud de l’Espagne – entre Jerez, S\u00e9ville, Cordoue et Cadix – du croisement et du m\u00e9tissage de diverses cultures : celle des gitans de Roumanie, celles du bassin m\u00e9diterran\u00e9en et m\u00eame celles de l’Inde et de l’Am\u00e9rique” explique le bailaora<\/i> Zoom, 38 ans, loin de son usine<\/i> pr\u00e8s de S\u00e9ville : une ancienne huilerie au milieu d’une oliveraie (\u00ab J’ai besoin d’un grand espace o\u00f9 je peux faire du bruit \u00e0 tout moment ! \u00bb), qui accueille des compagnies artistiques et des \u00e9v\u00e9nements. Parce que Roc\u00edo est ainsi, \u00ab sans fronti\u00e8res \u00bb, m\u00eame entre le travail et la vie priv\u00e9e. \u00ab C’est une danse inclusive : on peut la pratiquer jeune ou vieux, gros ou maigre ou malvoyant… C’est tr\u00e8s dramatique, intense, parfois violent : c’est une affirmation de soi et repr\u00e9sente une catharsis. C’est pourquoi il a un impact si intense sur vous et sur le public \u00bb. <\/span><\/p>\n

L’innovation n’est pas toujours bien accueillie. Ils l’ont m\u00eame accus\u00e9e de “tuer” le flamenco…<\/strong>
Les \u00ab puristes \u00bb s’int\u00e9ressent exclusivement aux racines profondes, m\u00eame si c’est relativement jeune (la premi\u00e8re attestation sur un document date de 1774, \u00e9d<\/i>). Au lieu de cela, il faut comprendre que l’arbre ne pousse pas seulement sous terre, il pousse aussi vers le haut et doit donc \u00eatre nourri … En r\u00e9alit\u00e9, je me consid\u00e8re proche de la tradition : pour moi “tradition”, “essence”, signifie g\u00e9nie, fra\u00eecheur, puret\u00e9, inconscience. V\u00e9rit\u00e9.<\/p>\n

V\u00e9rit\u00e9?<\/strong>
Savoir \u00e9couter tout ce qui vibre en moi, dans mon corps, et avoir la capacit\u00e9 de le faire par la danse, sans juger si c’est beau – pas beau, de bonne qualit\u00e9 – de mauvaise qualit\u00e9. Il n’y a pas d’erreur quand ce que vous faites est totalement sinc\u00e8re, dict\u00e9 par quelque chose qui vous d\u00e9passe. La v\u00e9rit\u00e9 donne de l’espace au myst\u00e8re de ce qui vous arrive. La v\u00e9rit\u00e9 est le Duende.<\/p>\n

Oui, le Duende. Federico Garc\u00eda Lorca a \u00e9t\u00e9 le premier \u00e0 associer le terme au flamenco, pourtant il reste difficile \u00e0 expliquer…<\/strong>
Je pense que c’est li\u00e9 au mysticisme : avoir foi et croire en quelque chose qu’on ne peut pas d\u00e9finir, qui \u00e9chappe, est au-dessus des mots, de la po\u00e9sie, de la danse. La force qui vous relie \u00e0 vous-m\u00eame contient quelque chose de sublime et de divin, et peut en m\u00eame temps vous relier \u00e0 un autre espace : l’espace des dieux. <\/span><\/p>\n<\/p>\n

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Roc\u00edo Molina sur sc\u00e8ne (photo \u00d3scar Romero).<\/p>\n<\/div>\n

“Une gueule de bois \u00e9motionnelle”<\/h2>\n

Elle sera \u00e9puis\u00e9e \u00e0 la fin d’une repr\u00e9sentation…<\/strong>
Oui, mais pas physiquement. C’est comme avoir une \u00ab gueule de bois \u00e9motionnelle \u00bb : on visite des lieux parfois inconnus, souvent douloureux, et puis il faut y retourner\u2026 Apr\u00e8s tout, si on ne ressent pas d’\u00e9motion, on ne peut pas la transmettre. J’aime ce vertige. <\/span><\/p>\n

Sa modernit\u00e9 passe aussi par le style : l’homme danse sous une forme plus “verticale”, les bras lev\u00e9s ou appuy\u00e9s sur la taille. La femme la plus sinueuse, utilise son bassin et bouge ses mains avec gr\u00e2ce…<\/strong>
… et \u00e0 la place le soi-disant “masculin” et “f\u00e9minin” en moi se m\u00e9langent et se compensent constamment : l’art n’a pas de genre. Une barri\u00e8re que j’essaie de briser, comme d’autres qui m’ont pr\u00e9c\u00e9d\u00e9. J’utilise la puissance, la pr\u00e9cision, la vitesse, la “duret\u00e9”, et, tout de suite apr\u00e8s, je passe \u00e0 l’extr\u00eame oppos\u00e9 : sensualit\u00e9, fragilit\u00e9, d\u00e9licatesse. <\/span><\/p>\n

Comment est n\u00e9 votre besoin d’innovation ?<\/strong>
C’\u00e9tait en partie d\u00e9j\u00e0 \u00e9crit en moi. Je ne r\u00e9ponds pas au st\u00e9r\u00e9otype physique de bailaora<\/i>: Je n’ai pas de cheveux noirs, pas de peau fonc\u00e9e, pas de traits forts (asiatique, s’il en est), pas de grandeur (je suis petit). Partant de ces diff\u00e9rences, j’ai d\u00e9velopp\u00e9 un discours original sur ce que le flamenco entend par perfection\u2026 Apr\u00e8s tout, ce qui me passionne le plus dans l’art – et, en g\u00e9n\u00e9ral, dans la vie – c’est l’imperfection. Trouver la beaut\u00e9 dans des endroits o\u00f9 apparemment elle n’est pas visible.<\/p>\n

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Roc\u00edo Molina (photo Simone Fratini).<\/p>\n<\/div>\n

“Une sc\u00e8ne pour moi”<\/p>\n

Quand avez-vous d\u00e9couvert la danse comme forme d’expression ?<\/strong>
Bient\u00f4t, vers l’\u00e2ge de trois ans : j’ai vu un groupe de filles danser sur la sc\u00e8ne de la maternelle et, quand elles sont descendues, je suis partie en imitant leurs mouvements. J’ai toujours \u00e9t\u00e9 silencieuse et timide : la danse \u00e9tait le lieu o\u00f9 se r\u00e9fugier. \u00c0 Malaga, o\u00f9 je vivais, il n’y avait pas d’\u00e9coles : enfant, j’\u00ab imaginais \u00bb le flamenco, je n’avais aucune r\u00e9f\u00e9rence canonique, ce qui me laissait la libert\u00e9 de m’inventer.<\/p>\n

Il cr\u00e9e une chor\u00e9graphie \u00e0 l’\u00e2ge de sept ans.<\/strong> <\/strong>
<\/span>Peut-\u00eatre m\u00eame plus t\u00f4t. Bien s\u00fbr, \u00e0 sept ans j’ai demand\u00e9 \u00e0 mon p\u00e8re de me construire une petite sc\u00e8ne en bois semblable \u00e0 celle de Carmen Amaya (danseuse l\u00e9gendaire des ann\u00e9es trente, introduisit le mart\u00e8lement \u00e9nergique des talons, premi\u00e8re pr\u00e9rogative masculine, \u00e9d<\/i>). Je dansais habill\u00e9e en homme comme elle, avec un b\u00e2ton. <\/span><\/p>\n

A Carmen le primat d’avoir dans\u00e9 habill\u00e9 en homme, \u00e0 elle le primat d’avoir dans\u00e9 en culotte.<\/strong>
Oui, \u00e7a sortait de l’ordinaire. J’ai ressenti le besoin de montrer comment la chair vibre, je ne voulais rien cacher sous les volants et les rouches.<\/p>\n<\/p>\n

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Roc\u00edo Molina (photo Simone Fratini).<\/p>\n<\/div>\n

“La maternit\u00e9 m’a chang\u00e9”<\/h2>\n

Il semble extr\u00eame dans le m\u00e9lange de l’art et de la vie.<\/strong> <\/strong>
<\/span>Oui, tout \u00e0 fait : j’ai besoin de vivre ce que je danse et de danser ce que je vis. <\/span><\/p>\n

Au point de monter sur sc\u00e8ne enceinte, en 2018, pour Grito Pelao<\/i>. Le d\u00e9sir de maternit\u00e9 ou le d\u00e9sir de la repr\u00e9senter est-il n\u00e9 premier ?<\/strong>
A la base il y a, sans exception, quelque chose qui se passe dans mon corps : j’ai commenc\u00e9 \u00e0 ressentir le d\u00e9sir d’\u00eatre m\u00e8re. Je me suis demand\u00e9 s’il fallait arr\u00eater l’activit\u00e9 pendant un moment, mais j’ai senti que je devais affronter ce moment de la vie en dansant. Maintenant que je suis diff\u00e9rent, je me comporterais diff\u00e9remment.<\/p>\n

La maternit\u00e9 vous a-t-elle chang\u00e9e ?<\/strong> <\/strong>
<\/span>Beaucoup : \u00e7a a chang\u00e9 ma fa\u00e7on de danser et de me rapporter \u00e0 la danse. Je me rends compte que je n’utilise plus mon art pour me d\u00e9truire, je n’en ai pas les moyens : je dois m’occuper d’une petite fille de trois ans. Aujourd’hui je suis plus conscient du d\u00e9s\u00e9quilibre, et je recherche un \u00e9quilibre… d\u00e9s\u00e9quilibr\u00e9. <\/span><\/p>\n<\/p>\n

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Roc\u00edo Molina (photo Maria Agar Martinez).<\/p>\n<\/div>\n

“Confession de la chair”<\/h2>\n

Caida del Cielo<\/i>de 2016, \u00e9tait une r\u00e9flexion sur la f\u00e9minit\u00e9.<\/strong> <\/strong>
<\/span>C’est consid\u00e9r\u00e9 comme une \u0153uvre f\u00e9ministe, m\u00eame si je n’ai pas l’intention de cr\u00e9er des \u0153uvres “f\u00e9ministes”. Et de toute fa\u00e7on, s’il le fallait, je ne recommencerais plus de la m\u00eame fa\u00e7on. Je n’ai plus besoin de mettre en avant mon pouvoir pour montrer que je suis une femme compl\u00e8te : je suis plut\u00f4t int\u00e9ress\u00e9e \u00e0 \u00ab visiter \u00bb la faiblesse et d\u00e9couvrir de nouvelles choses. Ici, savoir visiter la faiblesse est un v\u00e9ritable indice de force ! Aujourd’hui je danse en \u00e9tant une femme sans chercher \u00e0 ressembler \u00e0 des hommes. <\/span><\/p>\n

Dans l’\u00e9mission, il fait allusion aux menstruations, souvent taboues.<\/strong>
Curieux que, avec ce que nous subissons, cela soit vu comme quelque chose de d\u00e9form\u00e9, monstrueux, presque r\u00e9pugnant, ainsi que les transformations que subit le corps pendant la grossesse et au moment de l’accouchement. Tous des moments merveilleux et \u00e0 accueillir \u00e0 bras ouverts : c’est cette sorte de “salet\u00e9” qui donne la vie ! Il faut le rendre naturel et montrer sa beaut\u00e9, changer les mentalit\u00e9s.\n<\/p>\n

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A Venise, le 27 juillet, il pr\u00e9sentera une nouvelle chor\u00e9graphie, \u00e9loquente d\u00e8s le titre : Confession de la Carne<\/i>.<\/strong>
Je ressens le besoin d’encore plus de libert\u00e9, d’une autre r\u00e9volution dans le corps. Cette cr\u00e9ation est une sorte d’exorcisme pour laisser le pass\u00e9 derri\u00e8re soi. Pendant trois ans, j’ai embrass\u00e9 la faiblesse, la fragilit\u00e9, l’ins\u00e9curit\u00e9 – une fois de plus les “transmettre” \u00e0 l’aide de la danse (la trilogie Accueil<\/i>, Au fond \u00e7a roule<\/i>, Vuelta \u00e0 Uno<\/i>, \u00e9d<\/i>). Maintenant que j’ai pass\u00e9 cette phase, je reconnais la force, mais je ne sais pas ce que je vais rencontrer… Nous le d\u00e9couvrirons ensemble l\u00e0-bas, ce soir-l\u00e0.<\/p>\n

iO Donna \u00a9 REPRODUCTION R\u00c9SERV\u00c9E<\/p>\n<\/p><\/div>\n


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