{"id":686795,"date":"2023-04-13T10:13:48","date_gmt":"2023-04-13T12:13:48","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/dans-la-musique-minimale-un-ton-peut-etre-beau-et-le-suivant-peut-etre-sacrement-irritant\/"},"modified":"2023-04-13T10:13:52","modified_gmt":"2023-04-13T12:13:52","slug":"dans-la-musique-minimale-un-ton-peut-etre-beau-et-le-suivant-peut-etre-sacrement-irritant","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/dans-la-musique-minimale-un-ton-peut-etre-beau-et-le-suivant-peut-etre-sacrement-irritant\/","title":{"rendered":"Dans la musique minimale, un ton peut \u00eatre beau, et le suivant peut \u00eatre sacr\u00e9ment irritant"},"content":{"rendered":"\n
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Une musique minimale se produit l\u00e0 o\u00f9 vous appelez simplement de la musique de bruit r\u00e9p\u00e9titive. Cette interface est exactement l\u00e0 o\u00f9 l’int\u00e9r\u00eat public minimal se transforme soudainement en salles combles. Car, contrairement au bruit, la musique minimale est tr\u00e8s populaire, comme en t\u00e9moigne la soir\u00e9e d’ouverture du Minimal Music Festival au Muziekgebouw \u00e0 Amsterdam. Le concert d’ouverture Reich\/Richter d’Asko|Sch\u00f6nberg s’est vendu si rapidement qu’une repr\u00e9sentation suppl\u00e9mentaire \u00e9tait pr\u00e9vue. Merveilleux, car un concert de l’ensemble de musique classique moderne Asko|Sch\u00f6nberg n’affiche pas souvent complet deux fois, et encore moins le m\u00eame jour.<\/p>\n

Reich est le nom qui a attir\u00e9. De Steve Reich, pionnier de la musique minimale, connu pour ses Musique pour 18 musiciens<\/em><\/a>, a sonn\u00e9 une premi\u00e8re hollandaise. Pour Reich\/Richter<\/em> (2019) Reich a collabor\u00e9 avec l’artiste Gerhard Richter, qui a utilis\u00e9 son art pour son livre motifs<\/em> (2011) ont d\u00e9coup\u00e9 num\u00e9riquement en bandes et en ont fait de nouvelles images. Dans Reich\/Richter<\/em> ils sont projet\u00e9s en mouvement dans un film de Corinna Belz.<\/p>\n

St\u00e9r\u00e9ogrammes<\/h2>\n

Un \u00e9cran \u00e0 l’\u00e9chelle de la sc\u00e8ne commence plein de lignes color\u00e9es, l’une encore plus fine que l’autre, qui se fondent les unes dans les autres. Lentement, les lignes se transforment en motifs aux couleurs vives qui traversent l’\u00e9cran (avec un contraste de couleurs \u00e0 couper le souffle pour une projection, cela ressemble \u00e0 du vitrail). Parfois, les motifs sont flous, puis d’une nettet\u00e9 remarquable\u00a0; c’est comme essayer de voir la profondeur d’un st\u00e9r\u00e9ogramme, mais sans avoir \u00e0 faire d’effort. Finalement, les motifs se s\u00e9parent \u00e0 nouveau en lignes.<\/p>\n

Derri\u00e8re cet \u00e9cran se trouvent quatorze musiciens d’Asko|Sch\u00f6nberg, que l’on peut parfois voir \u00e0 travers les images. Ils jouent la musique de Reich, qui en th\u00e9orie est math\u00e9matiquement bas\u00e9e sur l’\u00e9volution des lignes, mais dont on tire surtout la similitude superficielle : plus sauvage devient plus m\u00e9ditatif, et plus sauvage encore. Il est difficile de saisir les nuages \u200b\u200bm\u00e9lodieux de sons pleins de rythmes irr\u00e9guliers, mais cela ne devient jamais d\u00e9sagr\u00e9able. Avec et sans images, vous pouvez r\u00eaver.<\/p>\n

Dommage que l’amplification des haut-parleurs noie presque tout le son acoustique, ce qui supprime imm\u00e9diatement toute sensation de direct d\u00e8s le d\u00e9part. La musique pourrait \u00e9galement provenir d’un enregistrement. Seuls les quelques coups de vent agr\u00e9ablement tintant se distinguent encore \u00ab en direct \u00bb \u00e0 travers l’\u00e9cran et la violence du haut-parleur. Pas le violon. Son son naturel est \u00e9cras\u00e9 par les haut-parleurs.<\/p>\n

https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=dM08UOC1Db0<\/a><\/dmt-youtube><\/p>\n

Beau et sanglant irritant<\/h2>\n

Reichs Quatre organes <\/em>(1970) avant \u00e7a, les enceintes \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 \u00e9cras\u00e9es et mont\u00e9es tr\u00e8s fort, mais l\u00e0 \u00e7a fait un effet impressionnant. Imaginez la base comme un train\u00a0: un percussionniste secoue deux maracas (“maracas”) dans un chuke-chuk continu, et quatre organistes jouent un accord au rythme d’un train de marchandises qui gronde sur la voie\u00a0: deux impulsions, puis rien pendant un moment , puis \u00e0 nouveau deux impulsions. En tant qu’\u00e9volution lente, Reich laisse passer diff\u00e9rentes tonalit\u00e9s de l’accord, de sorte que vous entendiez constamment quelque chose de diff\u00e9rent alors que rien ne change dans le mat\u00e9riau de la note. Il est \u00e9tonnant de constater qu’un ton prolong\u00e9 peut \u00eatre beau et le suivant extr\u00eamement ennuyeux. Les haut-parleurs vous donnent toutes les chances de pr\u00eater attention aux effets physiques des sons en collision : certains intervalles se renforcent, certains pulsent ensemble, certains cr\u00e9ent l’illusion d’un son suppl\u00e9mentaire qui n’est pas jou\u00e9 du tout. Une pi\u00e8ce fascinante, bien ex\u00e9cut\u00e9e.<\/p>\n