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de Bach Matthieu Passion<\/em> se r\u00e9v\u00e8le \u00eatre un corps vivant aux formes et apparences innombrables \u00e0 chaque repr\u00e9sentation : un jeu d’obscurit\u00e9 et de lumi\u00e8re, d’immobilit\u00e9 et de col\u00e8re populaire, de drame et de contemplation. La trame musicale est la m\u00eame, mais il y a tellement de fa\u00e7ons d’habiller la pi\u00e8ce et les r\u00f4les. C’est l\u00e0 que r\u00e9side le g\u00e9nie de Bach et du parolier Picander, qui m\u00e9langent le r\u00e9cit d’\u00e9v\u00e9nements lointains avec des ch\u0153urs et des airs que nous ressentons dans le pr\u00e9sent.<\/p>\n \t\tVous ne connaissez pas la Passion selon Saint Matthieu ? D\u00e9couvrez le chef-d’\u0153uvre populaire de Bach dans notre guide St Matthieu<\/strong> Avec le South Netherlands Philharmonic et le Rotterdam Philharmonic Orchestra, l’interpr\u00e9tation des deux personnages centraux \u2013 l’\u00e9vang\u00e9liste (narrateur) et le Christ \u2013 \u00e9tait essentiellement diff\u00e9rente. \u00c0 Maastricht, le narrateur Marcel Beekman a entra\u00een\u00e9 le public dans une revivification actuelle de l’histoire de la souffrance, comme si vous assistiez en r\u00e9alit\u00e9 \u00e0 une lutte \u00e0 mort dans un r\u00eave. Et le Christ de basse Huub Claessens, qui chante de m\u00e9moire, est rest\u00e9 \u2013 belle trouvaille \u2013 omnipr\u00e9sent dans son r\u00f4le sur sc\u00e8ne, m\u00eame lorsqu’il se taisait ; comme quelqu’un qui n’\u00e9tait plus de ce monde. A Rotterdam, l’\u00e9vang\u00e9liste Maximilian Schmitt ne l’\u00e9tait pas moins, mais il adopta une attitude plus contemplative. Et le Christ de Thomas Stimmel est apparu quand on avait besoin de lui.<\/p>\n Le chef d’orchestre Peter Dijkstra avait plus de pouvoirs \u00e0 sa disposition \u00e0 De Doelen que Duncan Ward, qui avait dix choristes de moins. Dijkstra a ainsi pu sculpter des contrastes un peu plus nets entre la piti\u00e9 et la col\u00e8re populaire. Il a construit plus de moments de silence : en particulier l’immense vide apr\u00e8s la mort de J\u00e9sus, suivi du d\u00e9but chuchotant du ch\u0153ur dans \u00ab Wenn ich einmal soll seperate \u00bb.<\/p>\n Le contre-t\u00e9nor Maarten Engeltjes, le baryton Thomas Oliemans et la soprano Jeanine de Bique se sont d\u00e9marqu\u00e9s dans les arias \u00e0 Rotterdam. Le t\u00e9nor Jan Petryka, quant \u00e0 lui, \u00e9tait quelque peu anguleux dans son approche. Dans ‘Erbarme dich’, Engeltjes vous faisait sentir la br\u00fblure des larmes am\u00e8res de Peter. La peinture color\u00e9e des voix dans l’interaction entre lui, De Bique et le ch\u0153ur dans ‘So ist mein Jesus nun gefangen’ et ‘Sind Blitze, sind Donner’ \u00e9tait magistrale. <\/p>\n Il a fallu un certain temps \u00e0 la contralto Rosanne van Sandwijk pour trouver ses marques \u00e0 la Philharmonie des Pays-Bas du Sud. La soprano Judith van Wanroij, le t\u00e9nor Linard Vrielink et le baryton Raoul Steffani ont transf\u00e9r\u00e9 sans effort la tension dramatique d’un personnage \u00e0 l’autre, malgr\u00e9 les nombreux changements de r\u00f4le. Ici, les profondeurs \u00e9motionnelles de ‘Aus Liebe’ de Van Wanroij et de ‘Komm, s\u00fcsses Kreuz’ de Steffani ont surgi. <\/p>\n Les deux ensembles ont prouv\u00e9 que les orchestres symphoniques modernes peuvent participer \u00e0 l’approche plus intime de Bach Matthieu Passion <\/em>qui s’est impos\u00e9e ces derni\u00e8res d\u00e9cennies gr\u00e2ce aux prestations d’ensembles sp\u00e9cialis\u00e9s dans la musique ancienne. Dijkstra et Ward ont tous deux montr\u00e9 qu’ils pouvaient cr\u00e9er un arc de tension qui ne laissait jamais l’attention se rel\u00e2cher : avant que vous ne le sachiez, les morceaux \u00e9taient termin\u00e9s, sans que vous ayez l’impression que la musique \u00e9tait pr\u00e9cipit\u00e9e. <\/p>\n <\/p>\n \t\tDes fragments de Matthieu ? \u00c9coutez le podcast avec l’\u00e9diteur de musique classique Mischa Spel\u00a0: \u00ab\u00a0Qu’est-ce qui rend la Passion selon Saint-Matthieu si sp\u00e9ciale\u00a0?\u00a0\u00bb<\/strong>
\n<\/span><\/p>\nPiti\u00e9 et col\u00e8re populaire<\/h2>\n
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