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Il reste des billets pour voir Beyonc\u00e9 \u00e0 l’Estadi Ol\u00edmpic de Barcelone. Bien s\u00fbr, le moins cher co\u00fbte 312 \u20ac sur piste. Nous avons trouv\u00e9 la m\u00eame situation au concert de Madonna au Palau Sant Jordi cette ann\u00e9e. Il reste 2 billets \u00e0 793 \u20ac pour le 1er novembre, m\u00eame si le nombre de billets varie selon les jours. <\/p>\n
L’une des nouvelles que ces prix laissent a \u00e9t\u00e9 la forte augmentation du prix des billets de piste, par rapport \u00e0 ceux des tribunes. Il semble qu’il ait fallu 50 ans \u00e0 l’industrie pour r\u00e9aliser que voir l’artiste de pr\u00e8s a plus de valeur. Mais \u00e0 quel moment le march\u00e9 est-il devenu fou \u00e0 tous les prix ? Pourquoi, aussi, les billets changent-ils de prix selon les jours ? L’\u00e9conomie conna\u00eet un sc\u00e9nario d’inflation g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9e, caus\u00e9e par la guerre en Ukraine et la crise \u00e9nerg\u00e9tique, qui affecte divers secteurs, pas seulement la musique live. Mais ce march\u00e9 est hors de contr\u00f4le pour plus de raisons.<\/p>\n
Apr\u00e8s la pand\u00e9mie, nous avons vu comment l’avalanche d’\u00e9v\u00e9nements a perturb\u00e9 le march\u00e9. De nombreux artistes ont d\u00fb d\u00e9localiser leurs tourn\u00e9es, avec tout ce que cela implique au niveau logistique en termes de r\u00e9servations de vols et d’h\u00f4tels. La hausse des prix et l’offre exc\u00e9dentaire ont an\u00e9anti les tourn\u00e9es des personnes de taille moyenne comme Santigold, Animal Collective ou Kelly Lee Owens, qui consid\u00e9raient qu’il \u00e9tait impossible de partir en tourn\u00e9e. Sans aucun doute, le co\u00fbt du montage, le co\u00fbt de l’\u00e9lectricit\u00e9, les frais de d\u00e9placement et d’h\u00e9bergement ont augment\u00e9. <\/p>\n
L’\u00e9t\u00e9 dernier, il y avait un tel g\u00e2chis concernant l’installation des sc\u00e8nes de festival en Espagne que le montrer les techniciens alert\u00e9s<\/a> d’un “approvisionnement excessif” qui a mis “la s\u00e9curit\u00e9 en danger” -comme on l’a vu dans l’accident d’O Son do Cami\u00f1o-. Ils ont \u00e9galement d\u00e9nonc\u00e9 que les caches avaient \u00e9t\u00e9 abattues.<\/p>\n Les caches de certains artistes ont explos\u00e9, c’est certain. Le mod\u00e8le commercial a radicalement chang\u00e9 depuis les ann\u00e9es 1980 et 1990, lorsque des artistes comme Madonna et Bruce Springsteen ont vendu 20 millions d’exemplaires de leurs disques \u00e0 succ\u00e8s. Toute cette herbe qu’ils ont gagn\u00e9e gr\u00e2ce aux ventes de millions d’exemplaires est all\u00e9e en enfer alors que les ventes de leurs derniers albums pullulent d\u00e9sormais entre un demi-million et un million d’exemplaires : \u00e0 l’\u00e8re du streaming, la plupart de leurs revenus proviennent de la musique en direct. <\/p>\n C’est aussi le cas de jeunes comme Taylor Swift ou The Weeknd, dont les prix pour voir en tourn\u00e9e ont tout autant grimp\u00e9 en fl\u00e8che, et de tous les acteurs de l’industrie \u00e0 quelques exceptions pr\u00e8s comme Rihanna, qui a trouv\u00e9 sa plus grande source de revenus dans les cosm\u00e9tiques. ; ou le Dr Dre, qui ont secou\u00e9 leurs \u00e9couteurs Beats By Dr Dre<\/a>. Mais la plupart vivent de la musique live.<\/p>\n Le mod\u00e8le \u00e9conomique a radicalement chang\u00e9 et maintenant c’est dans la musique live<\/p>\n<\/blockquote>\n D’un autre c\u00f4t\u00e9, il y a certains artistes de renom qui ne veulent plus voir leurs billets vendus sur le march\u00e9 secondaire \u00e0 des prix exorbitants. Pendant des ann\u00e9es, cette situation est rest\u00e9e sur le march\u00e9 sans \u00eatre r\u00e9glement\u00e9e, malgr\u00e9 quelques tentatives timides, et nous nous souvenons tous de grands drames \u00e0 cet \u00e9gard. Des fans de Lady Gaga qui avaient achet\u00e9 de faux billets aux portes du Palacio de los Deportes \u00e0 Madrid, des gens qui pleuraient aux portes d’un concert des One Direction parce que les billets achet\u00e9s sur le march\u00e9 secondaire \u00e9taient des doublons et n’avaient pas permis l’acc\u00e8s.<\/p>\n Le billet PLATINE – celui que l’on voit \u00e0 400 \u20ac, 800 \u20ac et plus de 1 000 \u20ac dans certains cas – est la r\u00e9ponse de l’industrie \u00e0 cette situation. Un “pour que quelqu’un d’autre garde le b\u00e9n\u00e9fice de mon propre concert, je le garde moi-m\u00eame.” Il est vrai que Ticketmaster, le d\u00e9tenteur de billets des artistes g\u00e9ants, est entr\u00e9 sur le march\u00e9 secondaire, mais il n’a pas toutes les plateformes, et c’est son propre m\u00e9canisme de d\u00e9fense contre ce que l’on pourrait consid\u00e9rer comme la demande du march\u00e9. Les billets PLATINUM ont un prix dynamique, comme celui de la r\u00e9servation de vols et d’h\u00f4tels, comme Uber, offrant l’entr\u00e9e au plus offrant, ce qui a failli an\u00e9antir la carri\u00e8re de Bruce Springsteen, \u00e0 l’image si “populaire”.<\/p>\n En effet, la programmation de sa tourn\u00e9e aux \u00c9tats-Unis avec des billets m\u00eame \u00e0 5 000 dollars lui a valu des gros titres n\u00e9gatifs \u00e0 travers le monde. C’est le scandale des “tickets r\u00e9serv\u00e9s aux riches”. Celle des sp\u00e9culateurs. Son manager Jon Landau a d\u00fb sortir dans des d\u00e9clarations recueillies par New York Times<\/a>: \u00ab Contrairement \u00e0 ce qui a \u00e9t\u00e9 dit, seul un tr\u00e8s petit nombre de billets ont \u00e9t\u00e9 vendus pour 1 000 $ ou plus. Le v\u00e9ritable prix d’entr\u00e9e m\u00e9dian est d’environ 250 $. Je pense que dans le monde d’aujourd’hui, c’est un juste prix de voir l’un des plus grands artistes de sa g\u00e9n\u00e9ration, universellement reconnu.” Ticketmaster a plac\u00e9 88% des billets vendus \u00e0 un prix “normal” et seulement 11% des billets qui avaient \u00e9t\u00e9 vendus “au format PLATINE”. En d’autres termes, ils assurent la vente de 88% des billets et sp\u00e9culent pendant des mois -jusqu’\u00e0 ce que l’\u00e9v\u00e9nement arrive- avec le reste.<\/p>\n Le ticket PLATINE est la formule permettant aux artistes de conserver ce que le march\u00e9 secondaire leur prenait<\/p>\n<\/blockquote>\n Il faut aussi se rappeler que le promoteur garde un petit pourcentage de l’argent des billets et que la majeure partie va aux artistes et \u00e0 la production de l’\u00e9v\u00e9nement, qui dans les cas dont nous parlons, est aussi millionnaire. Au point que parfois sa rentabilit\u00e9 est remise en cause. Madonna a d\u00fb expliquer \u00e0 Jimmy Fallon que sa tourn\u00e9e th\u00e9\u00e2trale, avec des dizaines et des dizaines de personnes sur sc\u00e8ne, avait effectivement \u00e9t\u00e9 rentable, mais la v\u00e9rit\u00e9 est qu’elle n’avait pas l’air tr\u00e8s convaincue. Peut-\u00eatre que maintenant vous voulez vous racheter avec quelques billets PLATINUM \u00e0 prix d’or.<\/p>\n Dans un tout autre ordre d’id\u00e9es, on retrouve les d\u00e9clarations que vient de faire Robert Smith, qui a refus\u00e9 de faire partie de la \u00ab merde gourmande des billets PLATINUM \u00bb. Le tweet du leader de The Cure est on ne peut plus clair, d\u00e9non\u00e7ant le “prix dynamique” : “Tous les artistes ont la possibilit\u00e9 de ne pas participer. Si aucun artiste n’en faisait partie, il cesserait d’exister. <\/p>\n CE QUE JE VOULAIS PAR CE MORCEAU \u00c9TAIT\u2026 J’AI EU UNE CONVERSATION S\u00c9PAR\u00c9E AU SUJET DE ‘PLATINUM’, POUR VOIR SI J’AVAIS MAL COMPRIS QUELQUE CHOSE\u2026 MAIS JE NE L’AVAIS PAS ! C’EST UNE ARNAQUE GOURMANDE \u2013 ET TOUS LES ARTISTES ONT LE CHOIX DE NE PAS PARTICIPER\u2026 SI AUCUN ARTISTE N’Y PARTICIPAIT, IL CESSERAIT D’EXISTER X https:\/\/t.co\/Kj7hjkRGn1<\/a><\/p>\n \u2014ROBERT SMITH (@RobertSmith) 15 mars 2023<\/a><\/p>\n<\/blockquote>\n Il a \u00e9galement s\u00e9v\u00e8rement critiqu\u00e9 les frais de gestion de plusieurs dizaines d’euros. “Pour \u00eatre clair, l’artiste n’a aucun moyen de les limiter. J’ai demand\u00e9 comment ils sont justifi\u00e9s. Si j’obtiens quelque chose proche d’une r\u00e9ponse coh\u00e9rente, je vous le ferai savoir.” En Espagne la FAUA<\/a> a ouvert un dossier sur les frais de gestion apr\u00e8s avoir re\u00e7u de nombreuses plaintes. D’autant plus que si un \u00e9v\u00e9nement est annul\u00e9, ils ne sont pas restitu\u00e9s. <\/p>\n Aux Etats-Unis, ce n’est qu’un des nombreux points d\u00e9battus au Congr\u00e8s, sur fond de plaintes d’oligopole -presque monopole- apr\u00e8s la fusion de Ticketmaster et Live Nation, qui op\u00e8rent 80% des grands concerts. Comme ils le soulignent dans le podcast de Le pays<\/a>, l’indignation autour de cette question a conduit \u00e0 un \u00e9trange compromis entre r\u00e9publicains et d\u00e9mocrates. Mais Joe Berchtold de Live Nation s’est d\u00e9fendu dans son t\u00e9moignage au Congr\u00e8s en assurant que \u00ab le prix des billets et la strat\u00e9gie sont d\u00e9termin\u00e9s par les artistes et leurs \u00e9quipes. Concernant les frais de gestion, la plupart vont \u00e0 la salle de concert, pas \u00e0 Ticketmaster \u00bb. <\/p>\n Ticketmaster se d\u00e9fend contre les accusations d’oligopole\u00a0; Antonoff d\u00e9fend les artistes<\/p>\n<\/blockquote>\n Il semble diff\u00e9rer Jack Antonoff, producteur de Taylor Swift, qui a demand\u00e9 d’arr\u00eater de critiquer<\/a> aux artistes, car ils ne sont pas responsables : \u00ab Vous connaissez d\u00e9j\u00e0 la raison. Ce n’est pas \u00ab \u00e0 cause des artistes \u00bb. La seule chose que je vais dire avec un micro ouvert, c’est que tout le monde doit se d\u00e9tendre \u00e0 propos des artistes, car nous savons d\u00e9j\u00e0 qui rend les choses impossibles. De plus, il a demand\u00e9 que les concerts ne soient pas un march\u00e9 libre. “Ce serait vraiment sale. Chargez ce que vous pensez \u00eatre juste, mais si pour une personne 50 dollars ce n’est rien, pour une autre c’est plus qu’elle ne peut d\u00e9penser (…) Le moment o\u00f9 tout fluctue est le moment o\u00f9 cela devient un march\u00e9 libre \u00e9trange que ce soit quoi nous ne voulons pas “. <\/p>\n L’entr\u00e9e de fonds d’investissement dans les festivals, comme on l’a vu en Espagne avec Primavera Sound, S\u00f3nar ou FIB, pour concurrencer pr\u00e9cis\u00e9ment Ticketmaster et Live Nation, a \u00e9t\u00e9 un autre point d\u00e9terminant dans la d\u00e9rive du march\u00e9. Et r\u00e9cemment Alfonso Lanza de Primavera Sound<\/a> a d\u00e9fendu dans une interview prix de vos abonnements<\/a> -\u00e0 325 euros- assurant qu’ils \u00e9taient bien moins chers pour leurs premiers acheteurs -le public fid\u00e8le du festival- ; que le Primavera est un g\u00e9ant \u00e0 \u00e9galit\u00e9 avec Glastonbury et Coachella et qu’il est moins cher que les deux\u00a0; et que les billets pour voir seul Depeche Mode peuvent d\u00e9j\u00e0 co\u00fbter 400 dollars pour un concert lors de leur tourn\u00e9e aux \u00c9tats-Unis, alors qu’\u00e0 ce festival, vous pouvez les voir avec des dizaines d’autres groupes, le jour correspondant, en ce moment pour 125 euros.<\/p>\n D’autres points de vue, il faut aussi \u00e9couter l’avis de ces artistes qui voient \u00e0 quel point ce n’est pas rentable pour eux de faire selon quelles tourn\u00e9es. A la mani\u00e8re martienne, la tourn\u00e9e europ\u00e9enne des Yeah Yeah Yeahs -de retour apr\u00e8s une d\u00e9cennie- ne compte que 4 dates. Et c’est pire pour les Britanniques depuis le Brexit. Le groupe Easy Life, dont certains d’entre vous se souviendront pour leur hit ‘skeleton’, expliqu\u00e9 r\u00e9cemment <\/a>qu’ils ont d\u00fb annuler une tourn\u00e9e am\u00e9ricaine parce qu’ils allaient perdre 30 000 livres dessus, m\u00eame si certains concerts avaient \u00e9t\u00e9 complets. “Nous avons essay\u00e9 tout ce que nous pouvions pour le faire fonctionner, r\u00e9duire les co\u00fbts et essayer de justifier des co\u00fbts insens\u00e9s, mais nous ne sommes pas en mesure de r\u00e9cup\u00e9rer l’investissement. Le filage est ce que nous voulons le plus faire, mais le monde co\u00fbte 10 fois plus cher qu’avant. <\/p>\n Certains artistes annulent leurs tourn\u00e9es en raison de l’augmentation des co\u00fbts et de l’offre exc\u00e9dentaire<\/p>\n<\/blockquote>\n Le NME a rapport\u00e9 que certains visas sont pass\u00e9s de 460 $ \u00e0 1 615 $, soit pr\u00e8s de quatre fois plus. Un d\u00e9tail donn\u00e9 par Easy Life est \u00e9galement int\u00e9ressant : leur entreprise leur aurait donn\u00e9 ces 30 000 livres qu’ils perdraient en d’autres temps dans l’industrie, lors de la vente des disques. Ou alors on leur aurait donn\u00e9 “pour faire des vid\u00e9os sur TikTok”. Mais faire une tourn\u00e9e qui n’allait pas leur rapporter de revenus ? Oublie \u00e7a.<\/p>\n Dans ce nouveau sc\u00e9nario d’artistes incapables de partir en tourn\u00e9e et d’autres s’enrichissant plus que jamais, il faut parler de la mont\u00e9e des in\u00e9galit\u00e9s apr\u00e8s la pand\u00e9mie, \u00e9galement parmi les utilisateurs. L’inflation noie les classes les plus d\u00e9favoris\u00e9es, qui ne peuvent pas acheter un litre d’huile d’olive \u00e0 7 \u20ac. Mais les plus favoris\u00e9s sont sortis plus forts car ils n’ont rien eu pour d\u00e9penser leur argent pendant 2 ans au cours desquels ils n’ont pas pu voyager ni faire grand-chose. <\/p>\n Le message de mauvais augure \u00e9conomique constant affich\u00e9 dans les m\u00e9dias laisse l’id\u00e9e que “l’\u00e9conomie va mal” \u00e0 70% des Espagnols. Cependant, 59 % reconnaissez que votre situation \u00e9conomique est “bonne”<\/a>. 4% d\u00e9clarent en effet que leur situation personnelle est \u00ab tr\u00e8s bonne \u00bb. Cela confirme la bonne \u00e9volution de l’emploi. Si les choses vont bien voire tr\u00e8s bien pour 63% des personnes dans un pays comme l’Espagne, cela explique pourquoi il y a tant de gens qui d\u00e9pensent 200\u20ac pour voir The Weeknd. Ou acheter des billets pour Madonna en masse \u00e0 ce qui semblait \u00eatre son pire moment de popularit\u00e9. Au moins jusqu’\u00e0 ce que la bulle \u00e9clate. Quelque chose dont personne ne sait quand ni si cela arrivera, car nous attendons depuis environ 4 ans l’arriv\u00e9e d’un tel loup.<\/p>\n Certaines voix appellent macro concert gr\u00e8ve<\/a>comme celle de Fernando Navarro. Fourchette demande<\/a> que nous soutenions le petit artiste, les petits d\u00e9tenteurs de billets et parlons de la rentabilit\u00e9 de Bandcamp. Mais le ph\u00e9nom\u00e8ne semble imparable pour les plus grands artistes du march\u00e9. Il n’y a qu’une seule Madone. Il n’y a qu’un seul Bruce Springsteen. Il n’y a qu’une seule Beyonc\u00e9. Il n’y a qu’un seul The Weeknd. Et certains d’entre eux nous rendent visite pour la premi\u00e8re fois en 7 ans. Dans un futur proche, c’est au public qu’il appartiendra de d\u00e9cider jusqu’o\u00f9 il est capable de supporter cela : s’il veut que ce macro-concert pop-rock soit “le nouvel op\u00e9ra” ou “le nouveau Madrid- Bar\u00e7a”, ou l’affaire tombe par son propre poids.<\/p>\n<\/p><\/div>\n\n
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