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Tout commence si agr\u00e9ablement. Au milieu de la grande salle de la Verkadefabriek se trouve une sc\u00e8ne tournante divis\u00e9e en trois parties \u00e9gales, s\u00e9par\u00e9es par un mur et une porte. Nous ne voyons pas encore les joueurs, mais nous les entendons discuter de leur enthousiasme \u00e0 l’id\u00e9e de jouer la performance plus tard et de leur chance les uns avec les autres. La politesse dure si longtemps qu’on r\u00e9fl\u00e9chit un instant : h\u00e9, cette performance s’appelle dispute<\/em>? Le r\u00e9alisateur Jetse Batelaan aurait-il pu d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment cr\u00e9er une performance sans conflit \u2013 uniquement pour tromper son public ?<\/p>\n S’il y a bien un cr\u00e9ateur de th\u00e9\u00e2tre capable de faire \u00e7a, ce serait Batelaan. Le r\u00e9alisateur excelle \u00e0 \u00e9lever le banal au rang d’art. Il fait durer les situations quotidiennes si longtemps que vous commencez \u00e0 les regarder avec des yeux diff\u00e9rents. Le d\u00e9but de la repr\u00e9sentation Comment les gens formidables sont partis et ce qui s’est pass\u00e9 ensuite<\/em> offrait auparavant quarante-cinq minutes d’ennui mortel, de sorte qu’en tant que public, vous \u00e9prouvez r\u00e9ellement de l’euphorie lorsque ces adultes sont finalement \u00e9corch\u00e9s. Le titre de sa Spectacle dans lequel, esp\u00e9rons-le, rien ne se passe<\/em> parle pour lui-m\u00eame. <\/p>\n \t\tLire aussi : Com\u00e9die musicale absurde sur un chagrin insondable<\/strong> C’est pr\u00e9cis\u00e9ment pourquoi il fait une performance avec le titre dispute<\/em> de sa main imm\u00e9diatement curieux. Apr\u00e8s l’ouverture sympathique, les choses d\u00e9raillent imm\u00e9diatement lorsque les acteurs deviennent visibles : l’un d’eux s’av\u00e8re avoir en fait achet\u00e9 les “muffins maison” qu’il avait apport\u00e9s pour les autres, ce qui provoque l’indignation des autres. C’est le d\u00e9but d’une s\u00e9rie d’irritations et d’affrontements, qui continuent de s’envenimer et de s’aggraver. <\/p>\n Le d\u00e9cor tournant de Marloes van der Hoek et Wikke van Houwelingen joue un r\u00f4le important. Au fur et \u00e0 mesure que les disputes s’aggravent, de plus en plus de meubles apparaissent dans les pi\u00e8ces comme l’\u00e9quivalent physique de l’agitation mentale des personnages. Dans une sc\u00e8ne brillante, ils s’affrontent sur la fa\u00e7on d’accrocher les robes de l’autre, et chaque joueur crie \u00e0 travers la porte \u00e0 l’un des autres, formant un cercle d’irritation relay\u00e9e. Plus tard, les murs se d\u00e9placent, rendant les espaces in\u00e9gaux, ce qui renforce encore l’id\u00e9e que se disputer, c’est en fait toujours se battre pour l’espace (physique, \u00e9motionnel ou social).<\/p>\n Finalement, les joueurs regrettent et essaient de se racheter, mais cela aussi se passe en cercle : chacun s’excuse aupr\u00e8s de l’un, mais aussi le rejette de l’autre. Lorsqu’il s’av\u00e8re qu’ils ne peuvent plus se joindre, tout le plateau s’effondre, belle repr\u00e9sentation des ruines d’une soci\u00e9t\u00e9 d\u00e9chir\u00e9e par la polarisation. <\/p>\n Ce n’est qu’en per\u00e7ant litt\u00e9ralement un trou dans le mur que la querelle peut \u00eatre r\u00e9solue. Mais le monde que les joueurs laissent derri\u00e8re eux reste d\u00e9vast\u00e9.<\/p>\n
\n<\/span><\/p>\nLongue s\u00e9rie d’irritations<\/h2>\n