{"id":648944,"date":"2023-03-12T11:08:37","date_gmt":"2023-03-12T13:08:37","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/aimer-lart-avec-vittorio-sgarbi-la-nouvelle-maison-de-lecole-romaine\/"},"modified":"2023-03-12T11:08:39","modified_gmt":"2023-03-12T13:08:39","slug":"aimer-lart-avec-vittorio-sgarbi-la-nouvelle-maison-de-lecole-romaine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/aimer-lart-avec-vittorio-sgarbi-la-nouvelle-maison-de-lecole-romaine\/","title":{"rendered":"Aimer l’art avec Vittorio Sgarbi: la nouvelle maison de l’\u00e9cole romaine"},"content":{"rendered":"


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d<\/span>d\u00e9cid\u00e9, au temps des fermetures forc\u00e9es des mus\u00e9es, aller le voir<\/a>. J’appelai le propri\u00e9taire et pr\u00e9sident de la fondation, l’ami peintre que j’avais vu chez lui, avec sa femme attentionn\u00e9e et aimante, et J’ai tent\u00e9 un rendez-vous qui a \u00e9chou\u00e9, le reportant \u00e0 des moments meilleurs. Il n’y en avait pas<\/strong>et la grande obscurit\u00e9 est tomb\u00e9e, ce qui rendait m\u00eame difficile de parler au t\u00e9l\u00e9phone. Alors j’ai attendu jusqu’\u00e0 aujourd’hui pour aller au Palazzo Merulana<\/strong>.<\/p>\n

L’occasion \u00e9tait une demande d’Alessandra Cerasi, la belle et gentille fille du fondateur, de ce Claudio que j’avais appel\u00e9, ne pensant pas pour la derni\u00e8re fois, et qui n’est plus l\u00e0 aujourd’hui. Je revois son visage ouvert dans deux portraits, avec sa femme Elena, par Stefano Di Stasio et Bernardo Siciliano. C’est parti, mais c’est l\u00e0, et \u00e7a parle pour lui et pour son enthousiasme, sa cr\u00e9ature.<\/p>\n

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Palais Merulana \u00e0 Rome<\/h2>\n

Un mus\u00e9e inattendu, avec des espaces lumineux et bien rang\u00e9s o\u00f9 je vois les peintures de l’\u00e9cole romaine et du ‘900 italien<\/strong> que j’avais vu chez lui. Rarement une collection, d\u00e9plac\u00e9e d’environnements familiers, dans le confort d’un espace v\u00e9cu, trouve un agencement parfait comme celui de Palais qui tire son nom de la rue o\u00f9 Gadda posa son “d\u00e9sordre laid<\/a>“<\/strong>un lieu essentiellement litt\u00e9raire dans la Rome des deux \u00e9glises de Santa Maria Maggiore et San Giovanni in Laterano, le long des quartiers Monti et Esquilino.<\/p>\n

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Alberto Ziveri, Femme au singe (1937).<\/p>\n<\/div>\n

Claudio Cerasi, avec l’humilit\u00e9 et l’intelligence que n’ont pas les administrations publiques et les architectes (comme le montre l’intervention insolente, non loin de l\u00e0, sur la Piazza Dante, dans le b\u00e2timent des caisses d’\u00e9pargne postales, aujourd’hui si\u00e8ge des services secrets), a reconstruit le b\u00e2timent d\u00e9truit et abandonn\u00e9 du Bureau de la Sant\u00e9, au point d’en faire un espace solennel comme un mus\u00e9e du d\u00e9but des ann\u00e9es 1900<\/strong>, une extension de la Galerie nationale d’art moderne et contemporain. La surprise d\u00e9passe les attentes; et depuis quelque temps Gnam s’est \u00e9loign\u00e9 de son histoire en raison de l’anxi\u00e9t\u00e9 de recherche de la r\u00e9alisatrice Cristiana Collu. Mais lorsque vous entrez dans le Palazzo Merulana, vous \u00eates \u00e0 l’int\u00e9rieur de l’histoire fascinante de la peinture romaine du XXe si\u00e8cle.<\/strong>. Le r\u00eave de Claudio Cerasi est devenu une r\u00e9alit\u00e9 mus\u00e9ale qui correspond \u00e0 une \u00e9poque que j’ai vu lentement rena\u00eetre, \u00e0 partir de la fin des ann\u00e9es 70, gr\u00e2ce \u00e0 l’engagement d’Antonello Trombadori, Miriam Mafai, Maurizio Fagiolo Dell’Arco, et deux galeristes extraordinaires : Lucia Torossi et Netta Vespignani<\/strong>.<\/p>\n

L’art du XXe si\u00e8cle \u00e0 Rome<\/h2>\n

Les ann\u00e9es 1980 ont \u00e9t\u00e9 un grand moment de remise en question historique, et ce qui, d’une mani\u00e8re plus vari\u00e9e et polyphonique, \u00e9tait le XXe si\u00e8cle de Margherita Sarfatti \u00e0 Milan est revenu \u00e0 Rome. Rome sortait d’une longue hibernation, pendant laquelle seul Giorgio De Chirico \u00e9tait \u00e9veill\u00e9<\/strong>. Nous avons vu r\u00e9appara\u00eetre de grands artistes dont les noms \u00e9taient pratiquement inconnus, \u00e0 l’exception de Scipione et Mafai, qui pour diverses raisons \u00e9taient prot\u00e9g\u00e9s du march\u00e9. Mais de nombreuses personnes submerg\u00e9es sont r\u00e9apparues :<\/strong> Ferruccio Ferrazzi, Riccardo Francalancia, Francesco Trombadori, Emanuele Cavalli, Guglielmo Janni, Alberto Ziveri, le dernier tenacement vivant jusqu’en 1990, oubli\u00e9. Et puis les femmes : Katy Castellucci, Pasquarosa et, avec une puissance irr\u00e9pressible, Antonietta Raphael.<\/p>\n

L’\u00e9cole romaine du Palazzo Merulana<\/h2>\n

Voici l’\u00e9cole romaine, avec quelques ing\u00e9nieux \u00e9trangers<\/strong>: Leoncillo de Spol\u00e8te, Roberto Melli de Ferrare, Fausto Pirandello, grand fils du grand dramaturge. Tous sont h\u00e9berg\u00e9s, sur des murs clairs, confirmant la bont\u00e9 de la r\u00e9habilitation critique<\/strong>au Palais Merulana.<\/p>\n

Claudio et Elena Cerasi ont \u00e9t\u00e9 des t\u00e9moins actifs de la n\u00e9cessit\u00e9 de ce processus critique, que j’ai observ\u00e9 au cours des ann\u00e9es de ma formation avec \u00e9tonnement et enthousiasme, au point de le voir grandir jusqu’au niveau absolu de force expressive, vivante, sanglante de Scipione, un grand ma\u00eetre, classique et calme, comme Antonio Donghi<\/strong>. Sa lumineuse n\u00e9cessit\u00e9 pierfranceschienne est \u00e9vit\u00e9e par Roberto Longhi, qui lui pr\u00e9f\u00e8re Sciltian. Mais Donghi s’est impos\u00e9 avec la puret\u00e9 de ses formes<\/strong>.<\/p>\n

C’est agr\u00e9able de voir comment cette instance a \u00e9t\u00e9 intercept\u00e9e par les Cerasi qui ont chass\u00e9 l’arch\u00e9type de Piero della Francesca dans la premi\u00e8re moiti\u00e9 d’Alberto Ziveri et surtout dans l’impensable exp\u00e9rience de jeunesse d’un peintre tr\u00e8s chanceux : Giuseppe Capogrossi.<\/strong> Cerasi, dans des moments difficiles, a intercept\u00e9 deux de ses chefs-d’\u0153uvre : Gita in barca de 1932 et Dance on the river de 1936. Et les retrouver dans les espaces lumineux du Palazzo Merulana, aux c\u00f4t\u00e9s de l’incendie de Scipion et du trouble psychique de Pirandello, est une \u00e9motion.\n<\/p>\n

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Les Cerasis ont cr\u00e9\u00e9 un th\u00e9or\u00e8me parfait, constituant une collection qui a accompagn\u00e9 la red\u00e9couverte critique de l’\u00e9cole romaine et de ses divers aspects. Chaque achat \u00e9tait comme un th\u00e9or\u00e8me d\u00e9montr\u00e9, dans les rues parall\u00e8les de l’\u00e9cole romaine<\/strong>, de la condition apollinienne \u00e0 la condition dionysiaque, cohabitant et compl\u00e9mentaire. Palazzo Merulana est le mus\u00e9e d’une \u00e9poque autrement dispers\u00e9e, comme une fouille arch\u00e9ologique dans les ann\u00e9es 1900, et culmine avec deux chefs-d’\u0153uvre contrast\u00e9s\u00a0: la Femme au singe, dramatique et goyesque, d’Alberto Ziveri et la Composition avec personnages, comme un Balthus italien, de Franco Gentilini<\/strong>. Vous quittez Palazzo Merulana heureux et reconnaissant.<\/p>\n

Info: Palazzomerulana.it<\/em><\/p>\n

iO Femme \u00a9 REPRODUCTION R\u00c9SERV\u00c9E<\/p>\n<\/p><\/div>\n


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