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Vingt minutes apr\u00e8s Emilie<\/em>le nouveau film sur Emily Bront\u00eb qui n’est pas tant un biopic, mais une \u00e9tude de personnage racont\u00e9e dans un paysage sonore de chants d’oiseaux, des regards persistants et une angoisse pure – il y a une sorte de s\u00e9ance.<\/p>\n Dans la sc\u00e8ne, Emily, interpr\u00e9t\u00e9e par \u00c9ducation sexuelle<\/em>‘s Emma Mackey, ses fr\u00e8res et s\u0153urs, et William Weightman, le pr\u00eatre pour qui elle craque, se prom\u00e8nent avec un blanc le fant\u00f4me de l’Op\u00e9ra<\/em>-style masque. Ils l’essaient chacun, se faisant passer pour les fant\u00f4mes des morts. Mais au lieu de conjurer, disons, Marie-Antoinette, Emily devient le fant\u00f4me de la m\u00e8re d\u00e9c\u00e9d\u00e9e des Bront\u00eb. La fen\u00eatre \u00e9clate avec une rafale de vent; les papiers volent; tout le monde pleure. C’est un moment d’horreur gothique immacul\u00e9, o\u00f9 le surnaturel et la r\u00e9alit\u00e9 sont suspendus, quand il devient clair que nous ne regardons plus un biopic, mais quelque chose qui existe entre le temps et l’espace. Emilie<\/em> est plus une histoire racont\u00e9e en coordonn\u00e9es \u00e9motionnelles, une biographie non pas tant d’une personne, mais d’un \u00e9tat psychologique.<\/p>\n “Si vous avez toujours l’impression de regarder un biopic \u00e0 ce moment-l\u00e0, je veux dire, j’ai vraiment l’impression que c’est sur vous”, a d\u00e9clar\u00e9 la r\u00e9alisatrice Frances O’Connor \u00e0 NYLON \u00e0 propos de la sc\u00e8ne. “J’entre dans l’histoire avec un tel respect pour Emily et tellement d’amour pour elle, et je sais quand j’enfreins les r\u00e8gles et je sais pourquoi j’enfreins les r\u00e8gles. Je fais le film pour parler aux gens de votre g\u00e9n\u00e9ration.<\/p>\n Le film suit la vie d’Emily dans les ann\u00e9es pr\u00e9c\u00e9dant et pendant l’\u00e9criture Les Hauts de Hurlevent<\/em>, jusqu’\u00e0 sa mort \u00e0 30 ans, mais le rendu de l’auteur par O’Connor n’est pas pr\u00e9cieux. Malgr\u00e9 des costumes historiquement exacts, Emilie<\/em> n’est pas une pi\u00e8ce d’\u00e9poque endormie, ni des prises hyper-modernis\u00e9es de l’\u00e8re Victoria qui sont \u00e0 la mode maintenant (il n’y a pas de quatuors \u00e0 cordes jouant des chansons de Billie Eilish.) Cette Emily Bront\u00eb a des relations sexuelles d\u00e9chirantes dans des granges; elle prend de l’opium dans les collines du Yorkshire avec son fr\u00e8re ; elle a un vie<\/em>.<\/p>\n Les probl\u00e8mes d’Emily, et plus important encore, son angoisse et son combat artistique sont intemporels : l’homme qu’elle aime la fant\u00f4me ; son fr\u00e8re est toxicomane; sa s\u0153ur est une sorte de trou du cul; tout le monde pense qu’elle est perdante. Elle est dans une culture qui ne veut pas qu’elle fasse quoi que ce soit – et pourtant, elle a une capacit\u00e9 illimit\u00e9e d’amour, de joie et de cr\u00e9ativit\u00e9.<\/p>\n Les puristes de Bront\u00eb, bien s\u00fbr, contestent les libert\u00e9s cr\u00e9atives d’O’Connor (comment Emily pourrait-elle avoir – haleter<\/em> – hot sex\u00a0?), mais pour l’exactitude historique, il peut passer au second plan lorsqu’il s’agit de conditions humaines intemporelles. NYLON a parl\u00e9 avec O’Connor sur Zoom des ennemis, pourquoi elle n’a pas essay\u00e9 de se moderniser Emilie<\/em>et surtout, pourquoi son histoire est si intemporelle.<\/p>\n Emilie<\/em> joue maintenant dans les salles.<\/strong><\/p>\n