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Le 13 f\u00e9vrier dernier, l’orchestrateur et arrangeur Alain Goraguer, pi\u00e8ce incontournable de la meilleure pop fran\u00e7aise des ann\u00e9es 50 et 60, s’\u00e9teignait \u00e0 Paris \u00e0 l’\u00e2ge de 91 ans. Seuls ses d\u00e9buts comme co-sc\u00e9nariste et arrangeur de l’influent Boris Vian seraient d\u00e9j\u00e0 suffira \u00e0 occuper une page importante de l’histoire de la pop, mais \u00e0 partir de l\u00e0 il deviendra arrangeur et orchestrateur des quatre premiers albums de Serge Gainsbourg, avec lesquels il s’imposera d\u00e9finitivement. De nombreuses id\u00e9es sonores imaginatives sur ces albums, telles que leur utilisation d’\u00e9l\u00e9ments de jazz, leur incorporation inventive de percussions et de rythmes latins, ou leur approche minimaliste – qui allait \u00e9galement avec l’humour sec de Gainsbourg – sont dues \u00e0 Goraguer. <\/p>\n
Il continuera tout au long des ann\u00e9es 60 \u00e0 faire des arrangements pour des artistes de renom tels que Juliette Gr\u00e9co, Brigitte Fontaine ou Moustaki, mais ses contributions aux premiers disques de France Gall sont surtout historiques, arrangeant et orchestrant toujours des chansons fondamentales de sa carri\u00e8re, depuis le d\u00e9but plus enfantine. et “nouveaut\u00e9” jusqu’\u00e0 ce qu’il commence \u00e0 faire de la pop plus int\u00e9ressante, des chansons comme ‘N’\u00e9coute pas les idoles’, ‘Christiansen’, ‘Laisse Tomber les Filles’, ‘Le Temps De la Rentr\u00e9e’ ou ‘Attends ou va t’ dans’. Beaucoup des meilleures \u00e9taient des compositions de Gainsbourg, et on peut dire que ces trois artistes ont form\u00e9 un combo imbattable au cours de ces ann\u00e9es, qui a abouti \u00e0 “Poup\u00e9e de cire, poup\u00e9e de son”, compos\u00e9e pour rivaliser au concours Eurovision de la chanson de 1965.<\/p>\n
L’histoire de ce 20 mars 1965 \u00e0 Naples est fascinante pour plusieurs raisons. Rien ne laissait pr\u00e9sager un triomphe pour le Luxembourg (le pays repr\u00e9sent\u00e9 par le Gall fran\u00e7ais) en raison du caract\u00e8re novateur du th\u00e8me, tr\u00e8s diff\u00e9rent des ballades sentimentales qui dominaient le concours ces ann\u00e9es-l\u00e0. Pour aggraver les choses, lors des r\u00e9p\u00e9titions du matin, l’orchestre de la RAI lui-m\u00eame a hu\u00e9 Goraguer et Gall apr\u00e8s avoir jou\u00e9 la chanson. Apparemment, ils abhorraient son rythme effr\u00e9n\u00e9 (\u00ab comme la cavalerie \u00bb, selon les mots de la France) et n’avaient aucun mal \u00e0 l’exprimer. Gainsbourg, qui \u00e9tait \u00e9galement dans les parages, “s’est mis en col\u00e8re et a quitt\u00e9 le studio”. L’hostilit\u00e9 \u00e9tait donc dans l’air toute la journ\u00e9e, et Gall et Goraguer \u00e9taient convaincus qu’ils allaient \u00e9chouer. Mais tout a bascul\u00e9 quand le soir, de fa\u00e7on inattendue, la chanson a enthousiasm\u00e9 les jurys de la plupart des pays et a fini par s’imposer devant la favorite, qui \u00e9tait l’Anglaise Kathy Kirby.<\/p>\n
L’enregistrement de la performance montre un Goraguer dans ce qui \u00e9tait s\u00fbrement l’un des sommets de sa carri\u00e8re\u00a0: dans une image peut-\u00eatre choquante pour les Eurofans actuels, il n’\u00e9tait pas rare que les chanteurs se produisent de mani\u00e8re statique \u00e0 partir des m\u00eames microphones que les pr\u00e9sentateurs et apparaissent de pr\u00e8s -up -comme l’a fait France- alors que dans la fosse d’orchestre, le chef d’orchestre, en l’occurrence Goraguer, semblait monopoliser encore plus l’importance de la sc\u00e8ne\u00a0: