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Il est inhabituel dans l’industrie pour les artistes de sortir deux albums ou plus la m\u00eame ann\u00e9e. Certains l’ont fait, de Beach House \u00e0 bien s\u00fbr Bad Bunny ou Lana Del Rey. Skrillex, qui n’avait pas sorti d’album depuis pr\u00e8s d’une d\u00e9cennie, s’est \u00e9cart\u00e9 deux jours en deux : ‘Quest for Fire’ est arriv\u00e9 vendredi et, samedi, comme s’il essayait de ne le faire savoir \u00e0 personne, c’\u00e9tait le tour de ‘Don’t Get Too Close’. <\/p>\n
L’album comprend certains des singles les plus populaires que Danny Moore a sign\u00e9s ces derniers temps, en particulier deux: ‘Don’t Go’, que nous avons d\u00e9j\u00e0 entendu en 2021, approche naturellement les 100 millions de streams gr\u00e2ce \u00e0 la collaboration de Justin Bieber, qui rend tout attrayant \u00e0 \u00e9couter (l’autre artiste vedette est Don Toliver); et ‘Way Back’ est l’une des 500 collaborations dans lesquelles on peut retrouver ces jours-ci la reine de TikTok, PinkPantheress (l’autre artiste invit\u00e9e est Trippie Red).<\/p>\n
Les deux coupes sont tir\u00e9es du meilleur de ‘Don’t Get Too Close’, un album bourr\u00e9 de collaborations mais manquant de direction artistique et de chansons dignes d’artistes invit\u00e9s comme Kid Cudi, qui appara\u00eet sur l’ind\u00e9finissable ‘Summertime’. Ce n’est pas un album de danse \u00e9lectronique comme le pr\u00e9c\u00e9dent, et la plupart des rythmes sont ax\u00e9s sur ce qu’on appelle le cloud rap ou emo rap, c’est-\u00e0-dire un type de hip-hop num\u00e9ris\u00e9, cr\u00e9\u00e9 \u00e0 partir d’un ordinateur, dans lequel un l’improvisation finale pr\u00e9vaut. Cela peut produire des chansons aussi fra\u00eeches que celles que nous connaissons de meat computer ou Bladee, mais ce n’est pas le cas avec ‘Don’t Get Too Close’, et Bladee lui-m\u00eame appara\u00eet sur jusqu’\u00e0 deux pistes.<\/p>\n
Ce n’est pas forc\u00e9ment une mauvaise chose que “Real Spring” nous parvienne comme une d\u00e9mo. Peut-\u00eatre serait-il plus logique de l’\u00e9couter sur Soundcloud et non sur le troisi\u00e8me album officiel<\/em> de Skrillex. Il en va de m\u00eame pour \u00ab Ceremony \u00bb : le sentiment de r\u00e9p\u00e9tition est tel que Yung Lean ne semble m\u00eame pas int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 \u00eatre l\u00e0. Au pire, les chansons semblent d\u00e9tenir un potentiel frustr\u00e9, comme “Summertime” susmentionn\u00e9, ou vous font remettre en question leur inclusion m\u00eame sur l’album\u00a0: “Don’t Get Too Close” m\u00e9lange le son suspendu (nous pensions que c’\u00e9tait juste Bj\u00f6rk \u00e9tait int\u00e9ress\u00e9 par cet instrument) avec une prise vocale de Bibi Bourelly (co-auteur de ‘Bitch Better Have My Money’) qui aurait d\u00fb rester sur une note vocale.<\/p>\n ‘3am’ a bien une certaine accroche, une accroche qui vient non seulement des “coups de voix” \u00e0 la fin, mais aussi de la m\u00e9lodie vocale de l’artiste invit\u00e9, un tiktoker de 15 ans nomm\u00e9 Prentiss qui chante comme les ch\u00e9rubins qui gagnent \u00e0 la loterie chaque No\u00ebl. Ce n’est pas non plus une chanson qui m\u00e9rite une \u00e9coute obsessionnelle, mais cela montre que l’approche de Skrillex \u00e0 ce son, maintenant qu’il a fondamentalement d\u00e9cid\u00e9 d’arr\u00eater de ressembler \u00e0 lui-m\u00eame, aurait pu \u00eatre plus aboutie. <\/p>\n ‘Don’t Get Too Close’ inclut une approche correcte de la house (‘Selecta’ avec BEAM), mais il se confond \u00e0 nouveau quand il se termine avec ‘Painting Rainbows’, une chanson si adapt\u00e9e \u00e0 la radio qu’elle semble \u00eatre de Sia\u2026 de 2015 (Bibi chante comme elle), mais cela ne semble pas \u00e0 sa place dans ce projet. Toute chanson minimalement inspir\u00e9e serait, dans cet ouvrage qui est clairement un appendice au premier, une note de bas de page \u00e0 \u00e9couter si vous avez rat\u00e9 Skrillex. Bien que, s’il vous a vraiment manqu\u00e9, vous feriez mieux de r\u00e9cup\u00e9rer son ancienne discographie. Il vaut mieux “ne pas trop s’approcher” de ce record.<\/p>\n<\/p><\/div>\n