meilleures ventes de 2018<\/a>; alors que de nombreux artistes de sa g\u00e9n\u00e9ration ont eu beaucoup plus de mal \u00e0 atteindre ces chiffres (‘Hurts 2B Human’, avec de moins bonnes ventes, est tout de m\u00eame devenu l’un des 40 albums les plus r\u00e9ussis de 2019). Ainsi, P!nk a poursuivi une carri\u00e8re qui a satisfait son public et lui a permis de continuer \u00e0 se produire dans les stades. Cette tranquillit\u00e9 (peut-\u00eatre la maturit\u00e9, mais le truc du “record de maturit\u00e9” est plut\u00f4t cool) est per\u00e7ue dans “TRUSTFALL”, o\u00f9 Alecia Beth Moore Hart n’invente rien mais s’assure de livrer un bon disque pop avec plus d’une grande chanson \u00e0 gratter. <\/p>\nEt le meilleur exemple en est la chanson \u00e9ponyme qui fait office de second single. ‘TRUSTFALL’, comme le disait mon coll\u00e8gue Jordi, est un condens\u00e9 de r\u00e9f\u00e9rences qui inclut Robyn, Lorde (‘Supercut’ avait d\u00e9j\u00e0 Robyn dans les n\u00e9ons) ou CHVRCHES, mais loin d’\u00eatre un pastiche, il me semble que l’un des de superbes chansons jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent cette ann\u00e9e, boost\u00e9es par son pont cathartique (est-ce que \u00e7a dit vraiment “fell so far til I found you” et non “feel so fucked til I found you”\u00a0?). Il est certainement bien meilleur que le single pr\u00e9c\u00e9dent, ‘Never Gonna Not Dance Again’, la coproduction de Max Martin et Shellback. Imm\u00e9diat et inoffensif, il est difficile de ne pas \u00eatre une tentative de faire ‘CAN’T STOP THE FEELING’ ou ‘Happy’, donc cela d\u00e9pend si ces chansons vous ont vraiment remont\u00e9 le moral ou si vous en avez marre. La partie finale qui m\u00e9lange le saxo et le ch\u0153ur d’enfants est une hu\u00e9e, oui. <\/p>\n
Martin n’est pas le seul roi Midas pr\u00e9sent ici : Greg Kurstin marche plusieurs fois et avec succ\u00e8s. \u2018Hate Me\u2019, avec le potentiel d\u2019\u00eatre le prochain single, semble tout droit sorti du P!nk des ann\u00e9es 2000 (en mieux), et \u2018Runaway\u2019 remonte un peu plus loin avec ses synth\u00e9s eighties, qu\u2019on compare forc\u00e9ment aux derni\u00e8res \u0153uvres par The Weeknd, mais c’est presque plus un mixeur dans lequel ont \u00e9t\u00e9 mis “Maniac” de Pat Benatar, Kiss, Bon Jovi et Michael Sembello. Encore une fois, le point fort n’est pas l’originalit\u00e9, mais sa voix et son interpr\u00e9tation, qui donnent lieu \u00e0 des morceaux assez r\u00e9ussis, comme le tr\u00e8s entra\u00eenant ‘Last Call’, qui part de la country pour aborder une chanson de No\u00ebl apocalyptique (c’est logique si le \u00e9couter). On retrouve ici Billy Mann, collaborateur de longue date de P!nk ; “Dieu est un DJ” en est un exemple. <\/p>\n
‘TRUSTFALL’ a une tr\u00e8s forte composante collaborative, et pas seulement en termes de production et de composition : il y a jusqu’\u00e0 trois duos avec des personnes aussi diverses que First Aid Kit, The Lumineers ou Chris Stapleton. La gagnante est de loin ‘Kids In Love’, la chanson avec les s\u0153urs S\u00f6derberg (que l’on a aussi vues r\u00e9cemment dans ‘Dirt Femme’\u2026 Alerte Phoebe Bridgers ?) et produite par A Strut, un nom que vous avez en t\u00eate si vous \u00eates Fan de Tove Lo puisqu’ensemble, ils ont compos\u00e9 de superbes chansons tout au long de leurs albums. “Avant ton changement d’avis, avant que tout ne devienne sombre \/ nous \u00e9tions deux jeunes imb\u00e9ciles, oh, des enfants amoureux (…) maintenant tu es le p\u00e8re parfait pour des enfants qui ne sont pas les miens \/ vu que tu t’es mari\u00e9, si beau dans your suit and tie \u00bb entonnent-ils tous les trois dans une chanson pleine d’innocence et de romantisme, o\u00f9 leurs voix se fondent \u00e0 merveille. “Long Way To Go”, pour sa part, sonne exactement comme nous imaginions une collaboration entre The Lumineers et P!nk, pour le meilleur ou pour le pire, et b\u00e9n\u00e9ficierait de paroles l\u00e9g\u00e8rement plus soign\u00e9es, bien qu’il y ait des moments de succ\u00e8s, comme le jeu dans \u00ab tu ne r\u00e9alises pas que tous mes d\u00e9mons et mes peurs disparaissent maintenant ? \/ quand tu restes debout avec moi, debout avec moi toute la nuit \/ je veux te montrer mes cicatrices \u00e0 la lumi\u00e8re du jour \u00bb.<\/p>\n
Le bon ‘Turbulence’, une chanson optimiste sur l’anxi\u00e9t\u00e9 et les crises de panique (“la panique est temporaire, mais je serai permanente”) qui rappelle ‘Try’ ou ‘Fuckin’ Perfect’ dans les intentions mais pas tellement dans le r\u00e9sultat , ou ‘When I Get There’ sont d’autres morceaux \u00e0 souligner dans la premi\u00e8re partie de l’album. C’est en effet cette derni\u00e8re qui s’est charg\u00e9e de l’ouvrir, une belle composition d\u00e9di\u00e9e \u00e0 son p\u00e8re, r\u00e9cemment d\u00e9c\u00e9d\u00e9, dans laquelle il est \u00e9trange que P!nk n’apparaisse pas cr\u00e9dit\u00e9, peu importe \u00e0 quel point Amy Wadge et David Hodges est une valeur s\u00fbre. On la retrouve en train d’\u00e9crire d’autres chansons sur l’album, avec des gens comme Wrabel (avec qui elle a travaill\u00e9 dans le pass\u00e9) ou Mikky Ekko, qui sonnera une cloche sp\u00e9cialement pour le m\u00e9gahit avec Rihanna, ‘Stay’. Dans la production, en plus de ceux d\u00e9j\u00e0 cit\u00e9s, des gens comme Jesse Shatkin (co-producteur avec Kurstin de ‘Chandelier’), HARLOE (Kelly Clarkson, Britney), AFTERHRS (One Direction), Sam DeJong (MARINA) ou Matthew Koma ( Shania Twain, Demi Lovato), entre autres, une combinaison qui est plus comprise dans la section finale moins r\u00e9ussie de l’album.<\/p>\n
Laisser les quatre pistes les plus lentes d’affil\u00e9e pour la fin peut \u00eatre un autre flash \u00e0 00 ou simplement une d\u00e9cision artistique, mais cela ne leur fait aucun bien. Peut-\u00eatre \u00e0 cause de ses paroles, peut-\u00eatre \u00e0 cause de la d\u00e9chirure dans la voix de P!nk, peut-\u00eatre \u00e0 cause du travail de Sam DeJong (derri\u00e8re ‘Soft to be Strong’, l’un des meilleurs extraits de l’irr\u00e9gulier ‘LOVE\/FEAR’ de MARINA), ‘ Lost Cause’ est celui qui se d\u00e9marque dans cette derni\u00e8re section, ainsi que la derni\u00e8re chanson, ‘Just Say You’re Sorry’. C’est le deuxi\u00e8me duo de P!nk avec Chris Stapleton (ils ont d\u00e9j\u00e0 chant\u00e9 ensemble dans ‘Love Me Anyway’ de ‘Hurts 2B Human’, avec le titan Kurstin \u00e0 nouveau dans la production, et des succ\u00e8s dans une lettre simple et proche qui dit des choses comme “tu dis que tu mourrais pour moi, donc je ne sais pas pourquoi \/ tu ne peux pas appuyer sur la g\u00e2chette et tuer ta fiert\u00e9”. <\/p>\n
Moins convaincants sont ‘Feel Something’ et ‘Our Song’ (peut-\u00eatre que le premier est un peu plus haut), donc la derni\u00e8re partie de l’album finit par ternir l’ensemble. Cependant, P!nk livre un neuvi\u00e8me album qui continue d’\u00eatre recommand\u00e9 pour les succ\u00e8s qu’il parvient \u00e0 encha\u00eener, et qui assure au chanteur de suivre ce chemin serein mais ferme dont nous parlions au d\u00e9but. <\/p>\n<\/p><\/div>\n
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