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Qu’arrive-t-il aux r\u00e9alisateurs matures ? Pourquoi tout le monde est-il soudainement si nostalgique ? Le nombre d’auteurs confirm\u00e9s qui ont r\u00e9alis\u00e9 des films autobiographiques ces derni\u00e8res ann\u00e9es, sur leur enfance ou leur adolescence, ne peut \u00eatre un hasard. Il y a l\u00e0 un air du temps qui nous \u00e9chappe. Pour ne citer que les plus r\u00e9cents : ‘It was the hand of God’ (Paolo Sorrentino), ‘Belfast’ (Kenneth Branagh), ‘Apollo 10\u00bd: A Space Childhood’ (Richard Linklater), ‘Licorice Pizza’ (Paul Thomas Anderson) , ‘Barde. Fausse chronique de quelques v\u00e9rit\u00e9s’ (Alejandro G. I\u00f1\u00e1rritu), ‘Armageddon Time’ (James Gray), ‘The Empire of Light’ (Sam Mendes)\u2026 Serait-ce \u00e0 cause de la pand\u00e9mie, qui les a confront\u00e9s \u00e0 leur vuln\u00e9rabilit\u00e9 et a d\u00e9clench\u00e9 votre m\u00e9lancolie ? Est-ce \u00e0 cause du retentissement qu’a eu ‘Rome’, que chacun veut faire \u00ab sa ‘Rome’ \u00bb) ?<\/p>\n
Avec ‘The Fabelmans’, Steven Spielberg s’inscrit dans cette tendance. La diff\u00e9rence, c’est que le \u00ab King Midas \u00bb d’Hollywood est le plus \u00e2g\u00e9 de tous ces cin\u00e9astes (76 ans) et ses souvenirs remontent loin, aux ann\u00e9es 1950 (cela co\u00efncide momentan\u00e9ment avec son remake de \u00ab West Side Story \u00bb, qui d\u00e9j\u00e0 un \u00e9chantillon de nostalgie cin\u00e9phile). L’autobiographique ‘The Fabelmans’ commence par une \u00e9piphanie : la d\u00e9couverte du cin\u00e9ma par le petit Fabelman\/Spielberg en regardant ‘The Greatest Show on Earth’ (1952), l’un des titres les plus rentables de l’\u00e9poque et l’un des sommets du cin\u00e9ma classique Hollywood spectacle, pr\u00e9cis\u00e9ment le type de films qui \u00e9l\u00e8veraient plus tard le r\u00e9alisateur de ‘Jaws’.<\/p>\n
De cette d\u00e9couverte, de cette r\u00e9v\u00e9lation, Spielberg raconte son enfance et sa jeunesse. Une \u00e9poque marqu\u00e9e par les probl\u00e8mes conjugaux de ses parents (excellents Michelle Williams et Paul Dano), les brimades qu’il a subies \u00e0 l’\u00e9cole en raison de son origine juive et sa fascination pour le cin\u00e9ma, regarder et faire des films \u00e0 la maison comme moyen d’\u00e9chapper aux difficult\u00e9s quotidiennes , exprimer ses sentiments et obtenir une reconnaissance sociale. Drame familial, \u00ab coming of age \u00bb et hommage au cin\u00e9ma. Ce sont les trois lignes th\u00e9matiques qui articulent le film. Et les trois fonctionnent tr\u00e8s bien.<\/p>\n
Le meilleur exemple de cette combinaison d’axes dramatiques est la fabuleuse s\u00e9quence -une des meilleures de toute la filmographie du r\u00e9alisateur- o\u00f9 le premier gar\u00e7on d\u00e9couvre que le mariage de ses parents n’est pas aussi idyllique qu’il le pensait. Sans en d\u00e9voiler beaucoup plus, Spielberg d\u00e9montre dans cette sc\u00e8ne toute sa sagesse narrative. Dans un moment cl\u00e9 de la vie de son alter ego, il condense toute la charge dramatique et expressive du film : le conflit familial, le passage \u00e0 la maturit\u00e9 et le cin\u00e9ma comme extraordinaire dispositif de transmission et de r\u00e9v\u00e9lation des \u00e9motions.<\/p>\n
‘The Fabelmans’, l’un des favoris pour les Oscars (il a remport\u00e9 le Golden Globe), est un film nostalgique, mais il n’est ni s\u00e9veux ni complaisant ; un film intimiste et personnel mais pas narcissique ni complaisant. C’est une chronique familiale \u00e9mouvante et un portrait d’une \u00e9poque qui sert \u00e0 Spielberg pour r\u00e9v\u00e9ler en face ce qu’il avait d\u00e9j\u00e0 insinu\u00e9 de mani\u00e8re m\u00e9taphorique dans une bonne partie de sa filmographie, des notes biographiques qui avaient filtr\u00e9 par les interstices de titres tels que “Rencontres”. dans la troisi\u00e8me phase’ (1977), ‘ET l’extraterrestre’ (1982), ‘Hook’ (1991)\u2026 Un beau regard r\u00e9fl\u00e9chi et cin\u00e9phile sur le pass\u00e9 (attention au cameo de David Lynch) qui nous aide \u00e0 mieux comprendre le grand cin\u00e9aste du pr\u00e9sent.<\/p>\n<\/p><\/div>\n