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En 1944, le P\u00e8re Castillejo \u00e9crit “T\u00e9l\u00e9graphie rapide, musique \u00e9lectrique”, un livre<\/a> dans lequel il anticipait pratiquement la musique \u00e9lectronique : avec l’intention de “se rapprocher de Dieu” par la musique, il parlait dans ses pages de “l’\u00e9lectrocompositeur”, ou l’id\u00e9e de transformer, \u00e0 travers un c\u00e2ble dispos\u00e9 dans le fond de l’oc\u00e9an, le mouvement des bancs de poissons en son… et ainsi transformer la vie (marine) en m\u00e9lodie. Pouvez-vous deviner d’o\u00f9 venait ce pr\u00eatre ? Oui, depuis le m\u00eame endroit que la Destroy Route, et oui, je vais \u00e9viter \u00ab bakalao \u00bb. <\/p>\n Ce qui est rest\u00e9 de la Route dans l’inconscient collectif est plus ce qu’elle repr\u00e9sentait dans son d\u00e9clin que dans son effervescence (curieusement, \u00e0 l’oppos\u00e9 de ce qui se passe avec la Movida Madrile\u00f1a). Cependant, dans son histoire, il y a une forte composante de fraternit\u00e9, d’espoir et m\u00eame de spiritualit\u00e9, donnant \u00e0 cette anecdote du p\u00e8re Castillejo un point proph\u00e9tique qui a son clin d’\u0153il m\u00e9rit\u00e9 dans ‘La Ruta’, la s\u00e9rie de Borja Soler et Roberto Mart\u00edn Maiztegui (avec deux soci\u00e9t\u00e9s de gestion de luxe : Bel\u00e9n Funes et Carlos Marqu\u00e9s-Marcet) \u00e0 Atresjoueur Premium<\/a>. Toutes ces discoth\u00e8ques de village pr\u00e9sentes dans la s\u00e9rie, comme celles dont nos parents nous ont parl\u00e9, semblent plus de la science-fiction que quelque chose d’historique, car tout est de plus en plus domin\u00e9 par les villes et l’effort, non seulement pour faire du profit, mais que tout ce qui est ne pas obtenir le plus d’argent possible est un \u00e9chec. <\/p>\n Mais, face \u00e0 cette dynamique de la vie nocturne, ce que l’on dit de ces premi\u00e8res ann\u00e9es -et ce que des gens comme Joan M. Oleaque ou Luis Costa retiendraient- c’est que, aussi na\u00eff que cela puisse para\u00eetre, c’\u00e9tait souvent plus proche d’une oasis que une entreprise. Sauver les distances, quelque chose de similaire \u00e0 ce qui se passe avec la r\u00e9surrection (?) de la sc\u00e8ne rave (sinon avez-vous rencontr\u00e9<\/a> ce No\u00ebl \u00e0 voisins de La Peza<\/a>, n’attends plus). “La Ruta” nous rapproche de cela, et cela \u00e0 travers un passage \u00e0 l’\u00e2ge adulte \u00e0 l’envers, tournage compris : il raconte l’\u00e9volution d’un gang sur douze ans, commen\u00e7ant par son chapitre pilote \u00e0 la fin en 1993, et se terminant par 1981. Tant \u00e0 cause de l’antipathie suscit\u00e9e par le “h\u00e9ros local” Atresplayer<\/a> Quant \u00e0 la mani\u00e8re inhabituelle de raconter cette histoire, “La Ruta” demande de la patience, mais les craintes concernant les deux aspects commencent bient\u00f4t \u00e0 se calmer. La s\u00e9rie part de la d\u00e9cadence bien connue qui se refl\u00e8te dans le groupe d’amis, et voyage dans le temps vers le d\u00e9but lumineux de la Route et d’eux. <\/p>\n Il y a un bon travail de sc\u00e9nario (le travail des cr\u00e9ateurs avec Clara Botas et Silvia Herreros de Tejada) et le casting pour maintenir l’\u00e9quilibre compliqu\u00e9 entre le fait d’\u00eatre r\u00e9aliste et que l’histoire et ses personnages ne nous expulsent pas. Ainsi, on s’attache \u00e0 eux et \u00e0 ce groupe malgr\u00e9 le fait que \u00ab groupe \u00bb soit un euph\u00e9misme au d\u00e9part, et malgr\u00e9 le fait que tout est cens\u00e9 se compter. Le casting combine de jeunes visages qui ont fait leurs d\u00e9buts dans des succ\u00e8s tels que \u00c0lex Monner, Claudia Salas, Ricardo G\u00f3mez et Elisabet Casanovas avec deux poids lourds tels que Sonia Almarcha et Luis Bermejo (co-stars de ‘El Buen Patr\u00f3n’ et ‘Magical Girl’, respectivement) et la grande r\u00e9v\u00e9lation, Guillem Barbosa, qui r\u00e9ussit un personnage avec lequel il pourrait facilement aller trop loin. <\/p>\n Cr\u00e9er un gang et une amiti\u00e9 (et pour le spectateur d’y croire) \u00e0 partir de personnages qui, selon les cas, ne se supportent pas, sont indiff\u00e9rents, ou sont morts directement, est une mission presque impossible, et le fait qu’ici possible est l’une des raisons pour lesquelles nous recommandons ‘La Ruta’, en particulier \u00e0 cause de l’ordre dans lequel quelque chose “clique” et cela est r\u00e9alis\u00e9. En plus de la meilleure s\u00e9quence de la s\u00e9rie, c’est peut-\u00eatre l’une des meilleures de la fiction (pas seulement au niveau national) de l’ann\u00e9e derni\u00e8re. Et ce qui le rend si sp\u00e9cial n’est pas seulement le design de base ou de production lui-m\u00eame, mais qu’il a quelque chose d’encore plus difficile \u00e0 r\u00e9aliser : l’\u00e2me. Il y a quelque chose dans l’effet cathartique que peut avoir la musique en groupe et vivre une super chanson avec des gens qu’on aime, il y a quelque chose dans ce m\u00e9lange d’amiti\u00e9, d’h\u00e9donisme, d’innocence et de libert\u00e9… qui nous fait comprendre ce que la phrase “je vouloir” signifiait. mourir dans une discoth\u00e8que pleine de p\u00e9d\u00e9s”. Ou “Je veux mourir dans les toilettes de Spook”, comme le dit le graffiti vu juste avant, et qui a apparemment exist\u00e9.<\/p>\n Cette sc\u00e8ne se produit pr\u00e9cis\u00e9ment pendant la lecture de “Nowhere Girl”, et la v\u00e9rit\u00e9 est que la bande originale de la s\u00e9rie (par Pional, \u00c1lex de Lucas, Ra\u00fal Santos et La Plata) et sa s\u00e9lection musicale sont un autre point positif. De Kraftwerk \u00e0 Chimo Bayo (Nina Simone a m\u00eame \u00e9t\u00e9 jug\u00e9e, comme compte<\/a> Antonio Rivera dans El Confidencial), ‘La Ruta’ d\u00e9file des exemples de la sc\u00e8ne des ann\u00e9es 1990 comme ‘The dream is just in my mind’ de Piropo ou ‘Es impossible’ de Megabeat, mais aussi des classiques un peu oubli\u00e9s comme ‘Lady Shave’ de Fad Gadget ou ‘Solidarity’ d’Angelic Upstarts (vous ne pouvez pas manquer son histoire<\/a>), avec un m\u00e9gahit comme ‘Fondu au gris<\/a>‘ de Visage, ces deux derniers faisant partie de deux autres grands moments de ‘La Ruta’. L’utilisation que Xavier Dolan en a fait dans ‘Laurence Anyways’ (un jour nous continuerons cette s\u00e9rie !) met la barre tr\u00e8s haut quand il s’agit de mettre ‘Fade to Grey’, mais c’est un choix digne d’illustrer les disques qui “tu\u00e9” Carlos Simo. <\/p>\n Et c’est que, bien que la s\u00e9rie ne maintienne pas ses \u00e9clairs de g\u00e9nie et ne parvienne pas \u00e0 exprimer pleinement ce qu’\u00e9tait la Route, il y a de nombreux clins d’\u0153il \u00e0 des \u00e9v\u00e9nements r\u00e9els (de “tuer un disque” au suicide de Rafa DJ, en passant par l’\u00e9l\u00e9phant, le batteur de The Stone Roses ou le “test de drogue” de Fran Lenaers), et un travail minutieux de documentation sur les discoth\u00e8ques ou diff\u00e9rents personnages de l’\u00e9poque, comme d\u00e9tails<\/a> Javier P. Mart\u00edn dans El Pa\u00eds. <\/p>\n Dommage qu’\u00e0 la magie des s\u00e9quences comme celle de ‘Nowhere Girl’ ou celle sur la plage manque, en g\u00e9n\u00e9ral, plus de pr\u00e9sence de la musique d’une mani\u00e8re pas si accessoire. Peut-\u00eatre qu’une histoire comme celle-l\u00e0 demandait plus de moments comme \u00e7a, et des pirouettes moins formelles, d’un s\u00e9rieux souvent feint et qui semble vouloir “le rapprocher du cin\u00e9ma” (vraiment ?), ou des myst\u00e8res et des rebondissements profitant de la structure qui ne finissent pas de cailler En tout cas, ‘La Ruta’ est toujours une s\u00e9rie recommandable, dans laquelle on peut voir de nombreux parall\u00e8les avec la g\u00e9n\u00e9ration actuelle, et dans laquelle il y a une approche de l’amour de la f\u00eate, surtout en des temps incertains. Toni, le personnage de Claudia Salas, le dit d\u00e9j\u00e0 \u00e0 un moment cl\u00e9 : \u00ab il faut vivre la vie \u00bb.<\/p>\n<\/p><\/div>\n