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Aldo Cazzullo (photo de Carlo Furgeri Gilbert).<\/p>\n<\/div>\n
L<\/span>L’exposition de l’ann\u00e9e est celle de Galeries d’Italie \u00e0 Naples<\/strong>sur la Via Tol\u00e8de. Et il est d\u00e9di\u00e9 \u00e0 Artemisia Gentileschi<\/strong>notamment \u00e0 son s\u00e9jour \u00e0 Naples.<\/p>\n 21 de ses oeuvres sont expos\u00e9es, qui illustrent la parabole du “peintre”<\/strong>comme on l’appelait (le mot peintre n’existait pas) : pour la premi\u00e8re fois le public italien peut admirer des chefs-d’\u0153uvre comme le Sainte Catherine d’Alexandrie<\/em><\/strong> r\u00e9cemment acquis par la National Gallery de Londres ; d’ailleurs, le m\u00eame Saint du Nationalmuseum de Stockholm ou le Judith et la servante \u00e0 t\u00eate d’Holopherne<\/em> <\/strong>du Nasjonalmuseet \u00e0 Oslo.<\/p>\n\n Voici ensuite les grandes et rares commandes publiques du peintre, deAnnonciation <\/em>de Capodimonte \u00e0 deux des trois toiles monumentales r\u00e9alis\u00e9es pour le ch\u0153ur de la cath\u00e9drale de Pozzuoli, la San Gennaro dans l’amphith\u00e9\u00e2tre<\/em> Et Saints Proculus et Nic\u00e9e<\/em>ce dernier restaur\u00e9 pour l’occasion.<\/p>\n Mais il y a un aspect tout aussi int\u00e9ressant qui va au-del\u00e0 des toiles expos\u00e9es. Artemisia arrive \u00e0 Naples apr\u00e8s une longue errance<\/strong>de Florence \u00e0 Venise, au terme d’une interminable \u00e9vasion de sa ville, Rome.<\/p>\n A Rome, Artemisia avait appris \u00e0 peindre, et il avait connu la violence d’Agostino Tassi<\/strong>. A Rome, elle avait \u00e9t\u00e9 tortur\u00e9e : car, alors comme aujourd’hui, c’\u00e9tait souvent la victime du viol qui se retrouvait au banc des accus\u00e9s. Artemisia a remport\u00e9 ce proc\u00e8s; mais le pape a pardonn\u00e9 au condamn\u00e9.<\/p>\n Aussi pour cela Le th\u00e8me de la femme qui se venge de l’homme revient dans la peinture d’Artemisia.<\/strong> C’\u00e9tait une soci\u00e9t\u00e9 profond\u00e9ment injuste, nous le savons.<\/p>\n