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Rembrandt van Rijn ne s’en sort pas tr\u00e8s bien dans le spectacle de la metteur en sc\u00e8ne Julika Marijn. C’\u00e9tait un grand peintre, certes, mais aussi un narcissique avec un trou dans la main, qui faisait tranquillement enfermer sa ma\u00eetresse quand elle devenait trop g\u00eanante. <\/p>\n
Dans A l’ombre de Rembrandt<\/em> Geertje Dircx (ca. 1610-1656) obtient une sc\u00e8ne, en tant que femme avec qui Van Rijn a v\u00e9cu pendant des ann\u00e9es et qui a \u00e9lev\u00e9 son fils. Dans son texte, Marijn d\u00e9crit la vie de Dircx \u00e0 partir du moment o\u00f9 elle se tient sur le pas de la porte du c\u00e9l\u00e8bre peintre en tant que femme de m\u00e9nage. Ces moments sont \u00e9galement mis en contexte dans l’Amsterdam du XVIIe si\u00e8cle. Par exemple, l’actrice parle du statut de Rembrandt, du r\u00f4le des femmes \u00e0 l’\u00e9poque et de la capitale tourbillonnante, o\u00f9 tout puait.<\/p>\n Le monologue montre que Rembrandt et Dircx se rapprochent \u00e0 la mort de sa femme. Le peintre ne veut pas se marier, car alors il passera \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de l’h\u00e9ritage de son ex-femme. Dircx partage donc un lit avec lui sans \u00eatre mari\u00e9e \u2013 une honte, surtout si Rembrandt tombe amoureux de quelqu’un d’autre apr\u00e8s quelques ann\u00e9es et la jette \u00e0 la rue. Lorsque Dircx met en gage des bijoux qu’elle a re\u00e7us de l’artiste, il la fait enfermer \u00ab pour r\u00e9\u00e9ducation \u00bb. Elle finit par \u00eatre emprisonn\u00e9e pendant cinq ans.<\/p>\n \t\tLire aussi : Performance impressionnante sur les derni\u00e8res ann\u00e9es d’Etty Hillesum<\/strong> Cette histoire est racont\u00e9e de mani\u00e8re dynamique dans un cadre magnifique par Bartel Meyburg. Des (fragments d’)\u0153uvres d’art sont projet\u00e9s sur un mur de cordes blanches qui d\u00e9limitent plusieurs salles sur sc\u00e8ne. Lorsque Marijn parle de la Warmoesstraat anim\u00e9e, cette sc\u00e8ne de rue peut \u00eatre vue grandeur nature ; lorsqu’elle zoome sur le lit-bo\u00eete, on voit des gravures \u00e9rotiques. D’innombrables portraits et autoportraits de Rembrandt, des sc\u00e8nes bibliques et des paysages apparaissent. Un autre succ\u00e8s visuel est la tenue que porte l’actrice : une combinaison \u00e9l\u00e9gamment superpos\u00e9e d’historique et de moderne.<\/p>\n Mise en sc\u00e8ne par Diederik van Vleuten, Marijn alterne entre son r\u00f4le de ma\u00eetresse de Rembrandt et des moments o\u00f9 elle s’adresse directement au public pour interpr\u00e9ter l’histoire. C’est instructif, mais parfois un peu trop explicatif. Par exemple vers la fin du spectacle, quand Marijn \u00e9nonce la valeur de cette perspective f\u00e9minine (rarement entendue). Dans les livres d’histoire, Rembrandt est un h\u00e9ros national, tandis que sa ma\u00eetresse \u00e9tait qualifi\u00e9e d’\u00ab hyst\u00e9rique \u00bb. Avec ce monologue, Geertje Dircx obtient une voix et la perspective change, ce que Marijn a d\u00e9j\u00e0 fait avec d’autres femmes dans des monologues pr\u00e9c\u00e9dents. Du coup, c’est maintenant, pour un instant, Dircx qui fait de l’ombre.<\/p>\n
\n<\/span><\/p>\nCoup critique visuel<\/h2>\n