sur le panneau d’affichage<\/a> qu’apr\u00e8s \u00eatre pass\u00e9 dans les derni\u00e8res d\u00e9cennies par la d\u00e9pendance aux “Eminems, Dres et Snoops”, les a maintenant chang\u00e9s pour Earl Sweatshirt, Tyler the Creator et Vince Staples. Il consid\u00e8re Kendrick Lamar comme un “po\u00e8te magistral”. <\/p>\nLyriquement, la mont\u00e9e de l’ultra-droite est dans son viseur, car il ne faut pas oublier que ce ‘MERCY’ qu’il publie cette semaine est son premier long m\u00e9trage en 7 ans. Son processus cr\u00e9atif s’est \u00e9tir\u00e9, ce qui signifie qu’il s’agit de sa premi\u00e8re \u0153uvre depuis ‘M:FANS’ (2016), depuis l’arriv\u00e9e au pouvoir de Donald Trump (d\u00e9but 2017) et depuis le Brexit (2020). En tant qu’artiste n\u00e9 au Pays de Galles mais identifi\u00e9 \u00e0 la culture underground de New York, il est clair \u00e0 quoi il fait r\u00e9f\u00e9rence dans sa nouvelle chanson “TIME STANDS STILL”, lorsqu’il se souvient de “la grandeur qui \u00e9tait autrefois l’Europe, maintenant coul\u00e9e dans la boue”. John Cale nous est pr\u00e9sent\u00e9 sur cet album comme un homme d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9 contemplant le monde qui s’effondre, mais essayant en m\u00eame temps de faire sa part pour l’emp\u00eacher.<\/p>\n
John Cale n’a pas obtenu -nous ne savons pas s’il a essay\u00e9- un featuring de Lamar pour cet album. La bonne nouvelle, c’est qu’il r\u00e9alise un casting vertigineux, un peu plus du type “contre-culture”. Des valeurs issues avant tout des musiques \u00e9lectroniques “outsiders”, toutes indiff\u00e9rentes \u00e0 toute forme de succ\u00e8s ou de reconnaissance populaire. Vous ne trouverez pas Phoebe Bridgers ici, mais Actrice, Laurel Halo, Weyes Blood, Animal Collective, Sylvan Esso et Dev Hynes. Et le plus dr\u00f4le, c’est que la marque de la quasi-totalit\u00e9 d’entre eux doit \u00eatre recherch\u00e9e \u00e0 la loupe : aucun n’a voulu ni pu occulter l’artiste principal de cet album.<\/p>\n
Pour donner quelques exemples, la voix de Weyes Blood n’est qu’une ombre dans ‘STORY OF BLOOD’, au point qu’elle semble invit\u00e9e car elle partage un nom de famille avec la chanson, \u00ab Sangre \u00bb. Laurel Halo ajoute des ch\u0153urs mais surtout des “effets et synth\u00e9s” au morceau d’ouverture “MERCY”, et l’actrice a fait la production suppl\u00e9mentaire de “MARILYN MONROE’S LEGS” en l’emmenant sur un terrain plus ambiant et lynchien, presque comme si c’\u00e9tait le bande originale de ‘Blonde’. De leur c\u00f4t\u00e9, Animal Collective appara\u00eet timidement sur ‘EVERLASTING DAYS’ car Cale aime leur perversion des harmonies vocales des Beach Boys et ils s’inscrivent dans la chanson qu’il avait d\u00e9j\u00e0 faite pr\u00e9c\u00e9demment. <\/p>\n
Il est difficile de deviner o\u00f9 se trouve r\u00e9ellement chaque invit\u00e9 – vous auriez pu jurer que Dev Hynes produisait le R&B sophistiqu\u00e9 de “NOISE OF YOU”. Et non, c’est en fait derri\u00e8re ‘I KNOW YOU’RE HAPPY’, un morceau con\u00e7u comme un hommage \u00e0 Marvin Gaye et Tammi Terrell de Motown, et qui est parmi les plus accessibles de l’album. Ce souvenir des artistes qu’il aimait se r\u00e9p\u00e8te dans d’autres chansons. Si la vid\u00e9o ‘NIGHT CRAWLING’ est une animation \u00e0 travers laquelle David Bowie passe pour dire bonjour, ‘MOONSTRUCK’ tire son surnom de “Nico’s Song” car une telle composition rappelait John Cale dans le style de quelqu’un et il ne trouvait pas qui. Pour finalement r\u00e9aliser que ce nom \u00e9tait celui de la muse de Velvet avec qui il a continu\u00e9 \u00e0 travailler seul. <\/p>\n
Il y a un regard vers le pass\u00e9, nostalgique, dans certains textes simples. C’est le cas de ‘EVERLASTING DAYS’, qui s’interroge : \u00ab quand nous essayons de nous \u00e9chapper, quand nous tournons le dos et sourions\u2026 verrons-nous le pass\u00e9 qui nous pi\u00e8ge ? \u00bb. Il y a des diatribes sur la fa\u00e7on d’affronter la vie (“Story of Blood” nous dit de “swing our soul”), mais surtout le souci de l’avenir. L’un des morceaux tire son titre du “statut l\u00e9gal de la glace” en r\u00e9f\u00e9rence au changement climatique, et “MERCY” parle de personnes qui ach\u00e8tent des “armes” et “des vies qui n’ont pas d’importance”, faisant peut-\u00eatre r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Black Lives Matter. <\/p>\n
Entre des chansons intrigantes, comme ‘I KNOW YOU’RE HAPPY’, qui pourraient parler de toxicit\u00e9 sociale (“I know you’re happy when I’m sad”), John Cale veut nous laisser un message optimiste, tr\u00e8s subtil , tr\u00e8s peu s\u00e9veux, de diff\u00e9rentes mani\u00e8res. Dans un couplet de ‘NIGHT CRAWLING’, il proclame sagement : “vous me demandez de dire comment la vie pourrait \u00eatre diff\u00e9rente \/ pensez \u00e0 ce que vous ressentez et \u00e0 la fa\u00e7on dont vous vivez aujourd’hui.” Plus loin encore, le final ‘OUT OF WINDOW’ \u00e9vite un suicide de derni\u00e8re minute, entre un piano lugubre qui pointait au pire (“if you want to go, take me with you \/ Please, come home”). Dans le communiqu\u00e9 de presse graphique, utile comme tout ce qu’il touche, il nous rappelle que nous ne ferons que nous sauver du d\u00e9sastre, en laissant le pass\u00e9 derri\u00e8re nous, en nous aidant les uns les autres. <\/p>\n<\/p><\/div>\n
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