“G<\/span>ratitude et joie! Je n’ai jamais imagin\u00e9 <\/b>que quelqu’un comme moi, un m\u00e9tis du c\u00f4t\u00e9 ind\u00e9sirable du monde, re\u00e7oive le Lion d’or pour l’ensemble de sa carri\u00e8re… Si c’\u00e9tait possible, alors tout est possible ! (des rires)<\/i> C’est le moment dont des g\u00e9n\u00e9rations et des g\u00e9n\u00e9rations de femmes r\u00eavent depuis des mill\u00e9naires \u00bb. Le sourire <\/span>voix extraordinairement douce et velout\u00e9e de Cecilia Vicu\u00f1a<\/a> – Chilienne new-yorkaise d’adoption – venue via Zoom de Santiago<\/strong> (\u00ab Je suis ici avec ma m\u00e8re qui a 96 ans : elle est fantastique ! \u00bb). <\/span><\/p>\n La motivation de la reconnaissance ? Il l’explique Cecilia Alemani, commissaire<\/a> du Biennale 2022<\/a><\/strong>. \u00ab C’est une artiste – allant de la peinture \u00e0 la performance en passant par des assemblages complexes – et une po\u00e9tesse ; a pass\u00e9 des ann\u00e9es \u00e0 pr\u00e9server les \u0153uvres litt\u00e9raires des \u00e9crivains latino-am\u00e9ricains. Elle est \u00e9galement une militante qui se bat pour les droits des peuples autochtones. Pendant des d\u00e9cennies, il a travaill\u00e9 en marge, avec humilit\u00e9 et obstination, anticipant les d\u00e9bats sur l’\u00e9cologie et le f\u00e9minisme \u00bb. <\/span><\/p>\n\n Cecilia Vicu\u00f1a (photo William Jess Laird).<\/p>\n<\/div>\n Toutes nos f\u00e9licitations! Dans une \u00e9poque tragique comme la n\u00f4tre, on se demande pourtant quel pourrait \u00eatre le r\u00f4le de l’art.<\/strong> Mais l’artiste a-t-il une responsabilit\u00e9 sociale ou ne r\u00e9pond-il qu’aux Muses ?<\/strong> Quand avez-vous compris pour la premi\u00e8re fois que l’art voulait parler \u00e0 travers vous ?<\/strong> Cecilia Vicu\u00f1a dans son atelier (photo William Jess Laird).<\/p>\n<\/div>\n Une enfance f\u00e9erique.<\/strong> Mais alors?<\/strong> Cecilia Vicu\u00f1a lors d’une performance (photo Daniela Aravena).<\/p>\n<\/div>\n Quel est mod\u00e8le<\/i> vous a inspir\u00e9 ?<\/strong> Et pour la peinture ?<\/strong> Le titre de la Biennale 2022, Le lait des r\u00eaves \/ Le lait des r\u00eaves<\/i><\/a>, s’inspire de Carrington. Croyez-vous aux signes ?<\/strong> Un exemple de solidarit\u00e9 f\u00e9minine. Raret\u00e9?<\/strong>“Enfants sauvages”<\/h2>\n
C\u00e9sar Vallejo, le po\u00e8te p\u00e9ruvien, a dit la chose la plus importante : pousser les c\u0153urs vers la justice, vers ce qui nous rend humains. C’est un syst\u00e8me qui nous guide comme le magn\u00e9tisme terrestre guide les oiseaux dans leurs migrations : il ne s’agit pas seulement de l’esprit, c’est une affaire complexe. Les Quechua des Andes ont un terme appropri\u00e9 : sonqon<\/i>l’\u00e9nergie du c\u0153ur qui se meut en action, en beaut\u00e9, en g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9.<\/p>\n
Les deux sont vrais. Les Muses ne sont pas li\u00e9es \u00e0 un seul individu, c’est un non-sens occidental. Je travaille beaucoup avec la tradition orale indig\u00e8ne du Chili (pour la pr\u00e9server en 2009 il a fond\u00e9 l’ONG Oysi avec son camarade James O’Hern<\/a>, \u00e9d<\/i>) o\u00f9 il y a ce beau concept : si un artiste pense que c’est elle – ou lui – qui agit, sa compr\u00e9hension est brouill\u00e9e car en v\u00e9rit\u00e9 ces langages viennent de sources anciennes et travaillent \u00e0 travers nous. <\/span> <\/span><\/p>\n
Ma m\u00e8re se souvient toujours – j’avais peut-\u00eatre deux ans – qu’elle m’a appel\u00e9 pour le d\u00e9jeuner et que j’ai r\u00e9pondu : “Non, je peins !” (sourit)<\/i>. A neuf ans, j’ai r\u00e9alis\u00e9 : oh, je suis \u00e9crivain ! Je suis n\u00e9e dans une famille – branche paternelle d’origine basque et italienne, branche maternelle indig\u00e8ne – d’artistes et d’intellectuels, o\u00f9 beaucoup de femmes \u00e9taient sculptrices. Un clan d’une vingtaine de personnes qui vivait librement dans la nature en communaut\u00e9, \u00e0 une heure de Santiago. Merveilleux m\u00e9lange de migrants europ\u00e9ens et autochtones, qui avaient accueilli des juifs ayant fui pendant la Shoah et des espagnols ayant fui le franquisme\u2026 C’\u00e9tait une \u00e8re de paix et de cr\u00e9ativit\u00e9 pour le Chili, celle qui aurait conduit \u00e0 l’\u00e9lection d\u00e9mocratique de Salvador Allende. <\/span><\/p>\n![\"Cecilia](\"https:\/\/teknomers.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/1648391992_539_La-peintre-poete-sculptrice-interprete-chilienne-se-raconte-de-son-enfance-dans-le.jpg\")
<\/p>\n“Le vent, le soleil”<\/h2>\n
Mes parents \u00e9taient tr\u00e8s jeunes quand je suis n\u00e9. Ma m\u00e8re m’a salu\u00e9 le matin : \u00ab A plus tard \u00bb, et a disparu toute la journ\u00e9e. Je suis rest\u00e9 seul au milieu des grands canaux d’irrigation : j’aurais pu me noyer, mais \u00e7a n’est pas arriv\u00e9 : les grenouilles, le vent, le soleil ont pris soin de moi. Je me sentais embrass\u00e9e et prot\u00e9g\u00e9e par la nature, et je me sens toujours. Mais alors\u2026<\/p>\n
Quand j’avais neuf ans, mes parents ont d\u00e9cid\u00e9 que nous ne pouvions pas continuer \u00e0 \u00eatre des enfants sauvages, errant nus (des rires)<\/i> parmi les cr\u00e9atures de la for\u00eat. Nous avons d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 \u00e0 Santiago, j’\u00e9tais inscrit dans une \u00e9cole anglaise : la plupart des camarades de classe \u00e9taient beaucoup plus riches que moi, grands et blonds, alors que j’\u00e9tais petit et \u00e0 la peau fonc\u00e9e : j’\u00e9tais intens\u00e9ment harcel\u00e9. Ma r\u00e9ponse? J’ai commenc\u00e9 \u00e0 raconter des histoires fantastiques, \u00e9tonnantes. Le professeur l’a remarqu\u00e9 et, un jour, il m’a fait raconter l’histoire devant la classe. Je crois que c’\u00e9tait ma gr\u00e2ce salvatrice : ils ne pouvaient plus me harceler parce que j’avais les mots !<\/p>\n<\/p>\n![\"Cecilia](\"https:\/\/teknomers.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/1648391992_954_La-peintre-poete-sculptrice-interprete-chilienne-se-raconte-de-son-enfance-dans-le.jpg\")
<\/p>\nBient\u00f4t au Guggenheim<\/h2>\n
Les femmes de la famille, sculpteurs libres et fortes, qui ont pleinement particip\u00e9 \u00e0 la vie politique et intellectuelle : ma premi\u00e8re quipu<\/i> (“Sculptures textiles” qui rappellent le syst\u00e8me de calcul inca avec des cordes et des n\u0153uds, \u00e9d<\/i>) Je l’ai cr\u00e9\u00e9 apr\u00e8s avoir feuillet\u00e9 un livre sur les artefacts pr\u00e9colombiens dans le bureau de ma tante, Rosa Vicu\u00f1a. Pour la po\u00e9sie, mon grand-p\u00e8re : avocat – pers\u00e9cut\u00e9 et emprisonn\u00e9 – qui s’est battu pour les droits civiques (en 1948 il a d\u00e9fendu Neruda du gouvernement Videla), \u00e9crivain, ami de Gabriela Mistral (premi\u00e8re latino-am\u00e9ricaine \u00e0 recevoir le prix Nobel de litt\u00e9rature, \u00e9d<\/i>). <\/span><\/p>\n
L\u00e9onora Carrington. Adolescent, j’avais d\u00e9chir\u00e9 une reproduction d’une de ses peintures dans un magazine et je l’avais coll\u00e9e sur une planche de bois. <\/span><\/p>\n
Bien s\u00fbr! Quand j’avais 20 ans, Leonora m’a invit\u00e9 \u00e0 rester chez elle \u00e0 Mexico. En traversant le patio, j’ai vu son atelier, aux fen\u00eatres g\u00e9antes : oui, c’\u00e9tait un monde de r\u00eave ! <\/span><\/p>\n
Assez rare, oui. Cependant, je pourrais en citer d’autres. Mes grands-m\u00e8res, d’abord. Comme ma m\u00e8re, ils aimaient ce qu’ils voyaient en moi, et cela m’a permis de m’exprimer : voir la beaut\u00e9 chez les autres est un acte cr\u00e9atif tr\u00e8s puissant. Fondamental, en 1980 (avant que les protagonistes du milieu artistique ne deviennent individualistes et orient\u00e9s vers les affaires), aussi le moment de New York. Arriv\u00e9e pour un spectacle de Londres (o\u00f9 j’\u00e9tais en exil apr\u00e8s le coup d’\u00c9tat de 1973), j’ai \u00e9t\u00e9 accueillie par un groupe f\u00e9ministe, leCollectif H\u00e9r\u00e9sies<\/a>: une exp\u00e9rience merveilleuse, j’ai m\u00eame d\u00e9m\u00e9nag\u00e9.<\/p>\n