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La m\u00eame semaine, de grandes \u0153uvres orchestrales, des po\u00e8mes symphoniques de Richard Strauss, ont \u00e9t\u00e9 jou\u00e9es dans deux villes. L’Orchestre du Concertgebouw a jou\u00e9 \u00e0 Amsterdam Une symphonie alpine<\/em>\u00e0 Rotterdam le Rotterdam Philharmonic a jou\u00e9 Une vie de h\u00e9ros<\/em> (Dimanche est la r\u00e9p\u00e9tition). <\/p>\n Le concert d’Amsterdam, dirig\u00e9 par le futur chef Klaus M\u00e4kel\u00e4, est \u00e9tonnamment d\u00e9cevant apr\u00e8s un concert fort sous Jaap van Zweden la semaine derni\u00e8re. Peut-\u00eatre les musiciens ont-ils \u00e9t\u00e9 induits en erreur par la mani\u00e8re m\u00e9canique dont le violoncelliste Sol Gabetta jouait l’h\u00e9breu habituellement captivant d’Ernest Bloch Schelomo<\/em> rouill\u00e9, mais le RCO et M\u00e4kel\u00e4 sont incapables de peindre une vue d’un paysage de montagne.<\/p>\n La premi\u00e8re \u00e9ruption, le lever du soleil, ressemble toujours \u00e0 un raz de mar\u00e9e rose \u00e9clatant. Mais alors l’image idyllique dispara\u00eet rapidement. D’autant plus que le soleil continue de briller \u00e9blouissant. C’est le groupe de cordes : ils ne s’apaisent tout simplement pas. Des oiseaux doux dans le piccolo et des cloches pendantes nonobstant\u00a0; le ravissement des vall\u00e9es (yeux l\u00e9g\u00e8rement pliss\u00e9s, nez et sourcils en l’air, se d\u00e9lectant se balan\u00e7ant sur de longues lignes romantiques) – aussi important qu’une \u00e9ruption au sommet d’une montagne – se confond avec le volume, presque aussi fort que le sommet de la montagne elle-m\u00eame. Ce va-et-vient est purement dans le bras de repassage. Les \u00e9ruptions sont belles en elles-m\u00eames, mais une montagne n’est imposante que par la gr\u00e2ce d’une vall\u00e9e et il n’y en a presque pas. Il y a de la place pour un beau solo de hautbois, mais la derni\u00e8re note n’a pas encore retenti ou elle est \u00e0 nouveau roul\u00e9e.<\/p>\n L’Orchestre du Concertgebouw est trop b\u00e2cl\u00e9 avec Strauss. Des probl\u00e8mes avec leur futur patron M\u00e4kel\u00e4 ?<\/p>\n<\/blockquote>\n \u00c7a ne va pas mal, bien s\u00fbr, Strauss est profond\u00e9ment ancr\u00e9 dans la tradition du Concertgebouw Orchestra. Mais c’est trop brouillon. Les cornes arrivent trop tard sur presque tous les paris importants. Les cordes et les bois se perdent ici et l\u00e0. Les joueurs de cordes repassent m\u00eame parfois de mani\u00e8re in\u00e9gale au sein de leur groupe, l\u00e0 o\u00f9 ce n’est certainement pas l’intention. Y a-t-il des probl\u00e8mes de communication d\u00e8s la petite enfance entre l’orchestre et leur futur chef Klaus M\u00e4kel\u00e4 ? Il semble surtout qu’il \u00e9tait trop gentil \u00e0 la r\u00e9p\u00e9tition. Il tra\u00eene, tra\u00eene et pousse pendant le concert, mais il est trop tard pour des corrections aussi importantes. Il laisse Sol Gabetta derri\u00e8re lui Schelomo<\/em> descendre seul les longs escaliers sous les applaudissements ; lui-m\u00eame s’\u00e9tait \u00e9tendu sur un divan derri\u00e8re les portes ouvertes \u00e0 la vue de la pi\u00e8ce. En a-t-il marre de maintenir ses trois orchestres (Oslo, Paris et Amsterdam) ? Il n’arrive pas \u00e0 une perspicacit\u00e9 plus profonde, un voyage et un but toute la soir\u00e9e.<\/p>\n Non, pour un bon Strauss, il faut \u00eatre \u00e0 Rotterdam cette semaine. L’Orchestre philharmonique de Rotterdam joue le plus jeune lors de son concert du Nouvel An Une vie de h\u00e9ros<\/em> (d\u00e9di\u00e9 par Strauss \u00e0 l’Orchestre du Concertgebouw, de tous les lieux) et peut avoir la chance d’un excellent acte de soutien en solo dans le pianiste Daniil Trifonov. Il fait un personnage de son r\u00f4le dans Beethoven Premier concerto pour piano<\/em>. Dans la premi\u00e8re partie, il passe d’une personne d\u00e9sint\u00e9ress\u00e9e (dans la main gauche, vous entendez un ‘Laissez-moi maintenant’ irrit\u00e9, et un ‘ce n’est pas pourquoi !’ explicatif) \u00e0 un petit gar\u00e7on soudainement indulgent qui veut vraiment participer de toute fa\u00e7on. <\/p>\n Sa deuxi\u00e8me partie est r\u00e9fl\u00e9chie, humble (“pardon\u00a0!”) et la troisi\u00e8me partie est pleine de joie \u00e0 propos de la conversion. Bref, un r\u00e9cit retentissant. Le chef Lahav Shani trouve alors sans effort une histoire pour le h\u00e9ros Strauss, grandement aid\u00e9 par un groupe de cordes flexible qui peut voler, mais peut aussi dispara\u00eetre. \u00c9coutez comment ils se terminent dans une douceur incomparable \u00e0 la fin de la troisi\u00e8me partie, le ‘compagnon du h\u00e9ros’. \u00c9coutez comment ils sont suffisamment transparents pour distinguer le grave strident du contrebasson et comment ils s’enfoncent pour laisser hurler la clarinette en mi b\u00e9mol. <\/p>\n Shani, avec l’Orchestre philharmonique de Rotterdam, montre qu’un crescendo d’un volume faible \u00e0 un volume l\u00e9g\u00e8rement plus fort peut \u00eatre bien plus excitant qu’un crescendo de fort \u00e0 tr\u00e8s fort. Le violon solo Igor Gruppman, qui prend sa retraite cette saison, fait ce que Gabetta ne pouvait pas : jouer un solo terriblement difficile avec beaucoup de technique et de feeling, surtout \u00e0 la fin.<\/p>\n Lahav Shani<\/strong> dirige l’Orchestre philharmonique de Rotterdam avec le pianiste \u00e0 droite Daniel Trifonov.<\/strong> <\/span><\/p>\n La photo d’Edward Lee<\/span><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n\n
H\u00e9ros \u00e0 Rotterdam<\/h2>\n