au num\u00e9ro 1<\/a>. Et ce n’est pas pour moins. D’embl\u00e9e, le casting est bien plus impressionnant que sur leur premier album, avec des stars comme The Weeknd, Travis Scott ou A$AP Rocky et avec des cam\u00e9es gratuits de, encore une fois, Morgan Freeman. <\/p>\nJe dis casting, car ‘HEROES & VILLAINS’ est un disque totalement cin\u00e9matographique. Ce n’est pas qu’il suive un fil narratif, loin de l\u00e0, mais Metro Boomin aime donner cette dimension \u00e0 ses disques \u00e0 travers des extraits de films, des passages parl\u00e9s et des transitions tr\u00e8s nettes. Ce sens cin\u00e9matographique est \u00e9galement transf\u00e9r\u00e9 \u00e0 la musique, compos\u00e9e de rythmes dramatiques et complexes pleins de changements subtils mais puissants. <\/p>\n
‘Walk Em Down (Don’t Kill Civilians)’ est, pr\u00e9cis\u00e9ment pour cette raison, l’une des meilleures (et des plus mena\u00e7antes) chansons de l’album. Tout ce qui a \u00e9t\u00e9 dit dans le paragraphe pr\u00e9c\u00e9dent est condens\u00e9 dans cette chanson, \u00e9tant \u00e9galement la coupe qui d\u00e9finit le mieux le concept derri\u00e8re l’album, le contraste entre les h\u00e9ros et les m\u00e9chants. Les paroles meurtri\u00e8res de 21 Savage (\u00abBuck shots hit his stomach \/ Now his guts gone\u00bb) dans la premi\u00e8re partie, associ\u00e9es \u00e0 la base tr\u00e8s dure de Metro, forment la bande-son que tout bon m\u00e9chant m\u00e9rite. C’est-\u00e0-dire jusqu’\u00e0 ce que Mustafa arrive en seconde p\u00e9riode pour sauver la situation sur un piano plein d’espoir.<\/p>\n
Bien qu’il n’ait pas invent\u00e9 la roue, Metro Boomin fait un travail louable \u00e0 la fois en tant que producteur et r\u00e9alisateur, mais tous les acteurs de “HEROES & VILLAINS” ne sont pas \u00e0 la hauteur. Apr\u00e8s le battage m\u00e9diatique de la premi\u00e8re chanson vient ‘Superhero (Heroes & Villains)’ (avec Future et Chris Brown) et ‘Too Many Nights’ (avec Don Toliver et Future) : la premi\u00e8re pr\u00e9sente l’un des meilleurs et des plus atmosph\u00e9riques beats du projet et le second est encore plus accrocheur que le hit de l’album, ‘Creepin’. Cependant, avec ‘Raindrops (Insane)’, on peut d\u00e9j\u00e0 voir que le plus gros probl\u00e8me de ce projet est les apparitions sans inspiration de Travis Scott.<\/p>\n
Il fut un temps o\u00f9 Travis \u00e9tait prot\u00e9g\u00e9 par “l’effet superstar”, qui semblait ne jamais lui faire d\u00e9faut, mais cela fait longtemps. \u00c0 tel point que Scott est m\u00eame devenu g\u00e9n\u00e9rique. Il est pr\u00e9sent sur quatre chansons, \u00e0 \u00e9galit\u00e9 avec Future et 21 Savage, et semble \u00eatre utilis\u00e9 comme remplisseur de temps. Il n’y a aucune esp\u00e8ce de substance dans ses couplets et il utilise pratiquement le m\u00eame flow dans toutes ses apparitions, notamment dans ‘Niagara Falls’ et ‘Lock On Me’, pratiquement indiscernables l’un de l’autre. Esp\u00e9rons que ‘UTOPIA’ ait peu \u00e0 voir avec cela.<\/p>\n
‘Feel The Fiyaaaah’ est une fin positive et fra\u00eeche du disque. Apr\u00e8s tant d’obscurit\u00e9 dans la production qu’elle peut devenir monotone, cette coupe offre un \u00e9chantillon de soul des ann\u00e9es 70 qui s’impose comme le rythme le plus diff\u00e9rent de tous. Alors qu’A$AP Rocky se demande “Pourquoi sommes-nous gourmands comme des loups” ?, le regrett\u00e9 Takeoff d\u00e9barque pour marquer un grand couplet bas\u00e9 sur l’alphabet et mettre fin \u00e0 un album avec plus de succ\u00e8s que de rat\u00e9s, et avec plus de h\u00e9ros.<\/p>\n<\/p><\/div>\n
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