{"id":520637,"date":"2022-12-20T19:39:42","date_gmt":"2022-12-20T21:39:42","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/ger-luijten-un-rare-connaisseur-enthousiaste-du-dessin-et-de-limprimerie\/"},"modified":"2022-12-20T19:39:44","modified_gmt":"2022-12-20T21:39:44","slug":"ger-luijten-un-rare-connaisseur-enthousiaste-du-dessin-et-de-limprimerie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/ger-luijten-un-rare-connaisseur-enthousiaste-du-dessin-et-de-limprimerie\/","title":{"rendered":"Ger Luijten : un rare connaisseur enthousiaste du dessin et de l’imprimerie"},"content":{"rendered":"


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Lors d’un s\u00e9jour aux Pays-Bas, l’historien de l’art Ger Luijten, directeur du Fondation Custodia<\/a> \u00e0 Paris. Il est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 subitement d’une crise cardiaque \u00e0 l’\u00e2ge de 66 ans. La Fondation Custodia l’a annonc\u00e9 mardi. Luijten est \u00e0 la t\u00eate de l’institution depuis 2010, qui g\u00e8re et pr\u00e9sente la collection d’art mondialement connue du collectionneur n\u00e9erlandais Frits Lugt (1884-1970). <\/p>\n

Sous la direction de Luijten, la Fondation Custodia est pass\u00e9e au cours de la derni\u00e8re d\u00e9cennie d’une collection d’\u00e9tude assez ferm\u00e9e \u00e0 une \u00ab maison de l’art sur papier \u00bb tr\u00e8s accessible, comme il l’appelait lui-m\u00eame. <\/p>\n

En ce moment, les salles d’exposition de la rue de Lille accueillent deux expositions initi\u00e9es par lui, une s\u00e9lection de dessins fran\u00e7ais du XIXe si\u00e8cle de sa propre collection et un aper\u00e7u des dessins et aquarelles de L\u00e9on Bonvin (1834-1866), relativement artiste fran\u00e7ais m\u00e9connu qui, gr\u00e2ce aux efforts de Luijten et de ses conservateurs, est d\u00e9sormais fermement inscrit sur la carte de l’histoire de l’art. Un catalogue raisonn\u00e9 de l’\u0153uvre de Bonvin a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 pour accompagner la derni\u00e8re exposition.<\/p>\n

Acquisitions<\/h2>\n

Les expositions actuelles sont r\u00e9v\u00e9latrices de ce que Luijten, dont la grande connaissance \u00e9tait accompagn\u00e9e d’un rare enthousiasme contagieux, consid\u00e9rait comme la t\u00e2che de la Fondation Custodia : mener une recherche approfondie en histoire de l’art et ensuite pr\u00e9senter cette recherche \u00e0 un large public dans des expositions et des livres attrayants. . <\/p>\n

Lors de la fermeture fin 2013 de l’Institut N\u00e9erlandais – l’institut culturel n\u00e9erlandais en France install\u00e9 dans un b\u00e2timent de la Fondation depuis plus de cinquante ans -, Luijten a d\u00e9cid\u00e9 de ne pas c\u00e9der l’espace vacant pr\u00e8s de l’Assembl\u00e9e Nationale au gouvernement ou \u00e0 un ambassade pour beaucoup d’argent, le louer, mais continuer \u00e0 l’utiliser pour l’art, d\u00e9sormais sous le drapeau de la Fondation Custodia elle-m\u00eame. Il a enti\u00e8rement r\u00e9nov\u00e9 et modernis\u00e9 \u00e0 la fois le b\u00e2timent d’exposition c\u00f4t\u00e9 rue et le logement du XVIIIe si\u00e8cle de la collection Frits Lugt derri\u00e8re celui-ci. <\/p>\n

Le programme de l’exposition \u00e9tait toujours en ad\u00e9quation avec la collection : par exemple, des dessins anciens de la collection \u00e9taient combin\u00e9s avec des dessins apparent\u00e9s d’autres mus\u00e9es ou, dans l’exposition Dessins pour la peinture au temps de Rembrandt<\/em> (2016), avec les peintures pour lesquelles elles constituaient une \u00e9tude.<\/p>\n

Parce que les dessins du calibre que Frits Lugt collectionnait dans la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle – les Rembrandt et les Michel-Ange – n’ont plus de prix, Luijten a d\u00e9cid\u00e9 de prendre une autre direction lors de l’\u00e9largissement de la collection. Ces derni\u00e8res ann\u00e9es, il a r\u00e9ussi \u00e0 ajouter de nombreuses belles acquisitions \u00e0 la sous-collection d’esquisses \u00e0 l’huile du XIXe si\u00e8cle. <\/p>\n

Les \u00e9tudes \u00e0 l’huile au XIXe si\u00e8cle remplissaient la m\u00eame fonction que les dessins des si\u00e8cles pr\u00e9c\u00e9dents : elles pr\u00e9c\u00e9daient les \u0153uvres d’art officielles et donnaient donc un aper\u00e7u de la pens\u00e9e et de l’exp\u00e9rimentation d’un artiste. Une s\u00e9lection de la collection en croissance rapide de croquis \u00e0 l’huile – qui, gr\u00e2ce \u00e0 Luijten, comprend d\u00e9sormais des \u0153uvres de Constable, Degas, Delacroix et Corot, entre autres – a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 Paris l’hiver dernier en combinaison avec des \u00e9tudes \u00e0 l’huile comparables du Fitzwilliam Museum de Cambridge et la National Gallery of Art de Washington.<\/p>\n

Boijmans et Rijksmuseum<\/h2>\n

Des expositions aussi prestigieuses auraient \u00e9t\u00e9 inconcevables sans les nombreux bons et souvent amicaux contacts de Luijten dans le monde international des mus\u00e9es. Sa direction \u00e0 Paris est le couronnement d’un palmar\u00e8s d\u00e9j\u00e0 impressionnant. Dans les ann\u00e9es 1980, il travaille au Museum Boijmans van Beuningen de Rotterdam et de 1990 \u00e0 2010 au Rijksmuseum d’Amsterdam, o\u00f9 il dirige depuis 2001 le Rijksprentenkabinet, le d\u00e9partement d’art sur papier. <\/p>\n

L\u00e0, il a g\u00e9n\u00e9reusement acquis de l’art hollandais d’apr\u00e8s la Seconde Guerre mondiale, que le Rijksmuseum avait pr\u00e9c\u00e9demment collectionn\u00e9 jusqu’en 1940 environ. Luijten pensait que la gravure et le dessin du XXe si\u00e8cle devaient \u00eatre acquis \u00ab non pas de mani\u00e8re monotone \u00bb, mais \u00ab dans toute leur ampleur \u00bb : Mondrian et Armando devaient \u00eatre repr\u00e9sent\u00e9s, mais aussi des dessinateurs figuratifs moins connus. Et des illustrateurs comme Peter van Straaten et Dick Bruna. <\/p>\n

“Ne prenez pas parti, comme le font les mus\u00e9es de la ville pour l’art moderne, mais collectez g\u00e9n\u00e9reusement le meilleur, de toutes parts”, r\u00e9sumait-il la politique en 2010. CNRC<\/em>. “Afin que les g\u00e9n\u00e9rations futures puissent d\u00e9terminer encore et encore ce qu’elles trouvent le plus int\u00e9ressant ou important.”<\/p>\n

Parall\u00e8lement \u00e0 des expositions d’art ancien sur papier, Luijten montrait r\u00e9guli\u00e8rement \u00e0 la Fondation Custodia des travaux de dessinateurs et graphistes contemporains, pour souligner que le travail se perp\u00e9tue \u00e0 ce jour dans la tradition des ma\u00eetres anciens que collectionnait Frits Lugt. Luijten esp\u00e9rait rester directeur jusqu’\u00e0 son soixante-dixi\u00e8me anniversaire. Sa t\u00eate \u00e9tait encore pleine de projets d’expositions et de livres. Il a v\u00e9cu avec l’art et a g\u00e9n\u00e9reusement permis aux autres de partager cette vie. <\/p>\n

Il vivait avec sa femme et son jeune fils dans la maison du directeur au-dessus de la Fondation et tous ceux qui se trouvaient dans le quartier – amis, connaissances et m\u00eame amis d’amis – pouvaient compter sur une visite personnelle des expositions et du mus\u00e9e s’il \u00e9tait chez lui et d\u00e9p\u00f4t de dessins et murs avec croquis \u00e0 l’huile. Aussi le dimanche. Frits Lugt aurait \u00e9t\u00e9 ravi d’avoir un successeur aussi d\u00e9vou\u00e9. Il va maintenant \u00eatre difficile pour la Fondation Custodia de trouver un successeur \u00e0 Ger Luijten.<\/p>\n<\/picture>\n<\/p>\n

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