{"id":512253,"date":"2022-12-15T10:21:37","date_gmt":"2022-12-15T12:21:37","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/il-fabriqua-quatre-instruments-a-partir-de-lerable-abattu\/"},"modified":"2022-12-15T10:21:38","modified_gmt":"2022-12-15T12:21:38","slug":"il-fabriqua-quatre-instruments-a-partir-de-lerable-abattu","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/il-fabriqua-quatre-instruments-a-partir-de-lerable-abattu\/","title":{"rendered":"Il fabriqua quatre instruments \u00e0 partir de l’\u00e9rable abattu"},"content":{"rendered":"\n
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En juin 2019, le violoniste et luthier Dick de Graaff re\u00e7oit un e-mail d’une coll\u00e8gue, la violoncelliste Susanne Degerfors. Dans son jardin \u00e0 Amsterdam, un \u00e9rable de quatre-vingts ans doit \u00eatre abattu. Les racines ont \u00e9t\u00e9 mortellement endommag\u00e9es par une r\u00e9novation chez les voisins. Dick s’int\u00e9resse-t-il au bois – et aimerait-il peut-\u00eatre en faire un instrument ? Alors au moins son arbre n’a pas \u00e9t\u00e9 abattu pour rien.<\/p>\n

La demande le touche. Dick de Graaff dit oui. Les autres luthiers pointaient leur front. La forte teneur en humidit\u00e9 du bois le rend pratiquement inutilisable pour la lutherie : il faudrait qu’il s\u00e8che pendant au moins dix ans. De plus, l’\u00e9rable a \u00e9t\u00e9 abattu \u00e0 la mauvaise saison. Cela devrait \u00eatre fait en hiver, de pr\u00e9f\u00e9rence par temps froid et \u00e0 la nouvelle lune. \u00ab C’est alors que l’arbre est le plus au repos \u00bb, explique De Graaff. “Il a alors le moins de jus et est le plus sec.” <\/p>\n

Dick de Graaff (1966) vient tout juste de devenir luthier en 2019. Il est violoniste au Holland Symfonia, lorsque cet orchestre est presque compl\u00e8tement r\u00e9duit en 2012. De Graaff a perdu son emploi. Il re\u00e7oit de l’argent pour un programme de recyclage. La construction d’instruments serait-elle quelque chose pour lui ? Puis il reste dans la musique. Il peut d’ailleurs aussi exercer ce m\u00e9tier \u00e0 Terschelling, o\u00f9 il a une \u00e9cole de musique avec sa femme Dani\u00eblle depuis 1993, et o\u00f9 il dirige \u00e9galement une chorale. <\/p>\n

Il a fait son apprentissage chez les luthiers Peter Brandt et Bart Straatemeijer \u00e0 Assen, plus tard \u00e0 l’\u00e9cole n\u00e9erlandaise de fabrication de violons \u00e0 Makkum avec Dirk Jacob Hamoen et Rob Stemerding. Il a du talent pour le m\u00e9tier. D\u00e8s mai 2014, alors qu’il est encore en formation, son ancien et son nouveau se croisent sur sc\u00e8ne. \u00c0 La Haye, il interpr\u00e9tera la premi\u00e8re repr\u00e9sentation de l’orchestre symphonique du Conservatoire royal sur des instruments qu’il a construits lui-m\u00eame “Mouvements de septembre”<\/a> pour violon, alto et orchestre, la derni\u00e8re pi\u00e8ce de licence de son fils a\u00een\u00e9 Jan-Peter \u2013 aujourd’hui un jeune compositeur n\u00e9erlandais de premier plan.<\/p>\n

Cinq ans plus tard, c’est le boom. Alors que De Graaff accorde un piano au festival d’Oerol \u2013 il est aussi accordeur de piano \u2013 un message arrive de Susanne. L’arbre est en train de tomber, veut-il faire conna\u00eetre ses souhaits imm\u00e9diatement ? Un morceau de tronc d’environ un m\u00e8tre de long lui est r\u00e9serv\u00e9. Ils ont vu \u00e7a \u00e0 Amsterdam en quatre parts de plus de deux cents kilos. Ils seront transport\u00e9s \u00e0 Terschelling avec le d\u00e9m\u00e9nageur. L\u00e0, le projet de l’\u00e9rable devient compl\u00e8tement incontr\u00f4lable. Dick ne s’arr\u00eatera pas \u00e0 un seul instrument. Le bois fusionne en deux violons, un alto et un violoncelle, son premier. <\/p>\n

Parce que : \u00ab Je savais qu’en tant que violoncelliste, Susanne aimerait voir un violoncelle de cet arbre. Parce que j’ai vu \u00e0 quel point cet arbre affligeait Susanne et que je sentais \u00e0 quel point cela la r\u00e9conforterait s’il avait une seconde vie gr\u00e2ce \u00e0 moi, j’avais la motivation d’essayer. Et je me suis dit : eh bien, un violoncelle n’est en fait qu’un gros violon, pourquoi pas ?<\/p>\n

A l’arriv\u00e9e sur Terschelling, le bois semble en effet tremp\u00e9. De Graaff entre en contact avec Roelof de Jong, un fabricant de meubles, par l’interm\u00e9diaire d’un des membres de sa chorale. Il dispose d’un bac de s\u00e9chage, dans lequel le bois est s\u00e9ch\u00e9 en trois mois \u00e0 des temp\u00e9ratures de 20 \u00e0 65 degr\u00e9s qui montent par phases. De Graaff prend le pari. Apr\u00e8s trois mois, la teneur en humidit\u00e9 est tomb\u00e9e \u00e0 10 \u00e0 15 %. Il peut commencer.<\/p>\n

Travail p\u00e9nible<\/h2>\n

Il explique le d\u00e9roulement sur la base d’un reportage photo. \u00ab C’est l’alto, j’ai commenc\u00e9 par \u00e7a. Ici vous voyez les deux violons. Et regarde, il y a le violoncelle. Son premier violoncelle a \u00e9t\u00e9 un travail difficile. “Voici \u00e0 quoi ressemblait le bois de l’\u00e9tag\u00e8re du bas quand je l’ai commenc\u00e9.” En effet : comme si vous regardiez une plage sauvagement vallonn\u00e9e, profan\u00e9e par une arm\u00e9e de Land Rover. <\/p>\n

Le rabotage prend infiniment plus de temps qu’avec un violon. Mais De Graaff comprend que son premier violoncelle doit devenir \u00e0 la fois un instrument et un symbole de survie. Dans la caisse de r\u00e9sonance, il laisse un signe de vie appropri\u00e9, l’inscription L’arbre d’Amsterdam chante et chante encore<\/em>. Dans les autres instruments, il laisse des variations sur cette devise. Les quatre instruments seront termin\u00e9s en avril 2022. <\/p>\n

Et maintenant? De Graaff n’a pas construit sur commande, mais par pur enthousiasme. Il se rend compte que sa famille s’effondrera probablement si elle est vendue. “Ou un quatuor \u00e0 cordes doit signaler qu’il veut jouer dessus.” Ensuite, un nouveau quatuor \u00e0 cordes devrait \u00eatre \u00e9crit pour lui. En a-t-il parl\u00e9 avec son fils Jan-Peter, \u00ab mais il est tellement occup\u00e9 par son travail que je ne le vois pas arriver tout de suite \u00bb.<\/p>\n

Il me laisse voir et entendre les violons. Expliquez leurs sources historiques d’inspiration, les c\u00e9l\u00e8bres luthiers italiens des XVIIe et XVIIIe si\u00e8cles. \u00ab L’un est plus dans la lign\u00e9e d’un Stradivari, l’autre est plus vers les violons Guarneri. Ils ont tous les deux leur propre caract\u00e8re. Les mod\u00e8les Stradivari ont beaucoup de r\u00e9verb\u00e9ration. D\u00e8s que vous appuyez sur une tonalit\u00e9, vous entendez tooooiiiiiiiiiinggggg, alors cela ressemble \u00e0 une sorte de gong. Si vous jouez des gammes, chaque tonalit\u00e9 a le m\u00eame effet de gong, de sorte que les tonalit\u00e9s commencent \u00e0 s’\u00e9couler les unes par rapport aux autres. Vous avez \u00e9galement des instruments o\u00f9 vous entendez chaque note s\u00e9par\u00e9ment, comme si vous vous trouviez dans une pi\u00e8ce acoustiquement s\u00e8che. Cela signifie que vous pouvez jouer beaucoup plus vite, mais aussi que le son est parfois moins fluide que vous ne le souhaitez en tant que violoniste. J’aime les deux. Mais j’ai remarqu\u00e9 que les mod\u00e8les Stradivari r\u00e9sonnaient plus et les mod\u00e8les Guarneri moins. <\/p>\n

Son Guarneri-esque deviendrait le deuxi\u00e8me violon d’un quatuor \u00e0 cordes. \u00ab C’est un instrument automnal, un peu m\u00e9lancolique. Je l’ai aussi construit \u00e0 l’automne. J’ai vu ces belles feuilles d’automne et j’ai pens\u00e9 : je vais voir si je peux faire un dessin comme \u00e7a dans la feuille. L’autre violon veut juste l’\u00e9t\u00e9, c’est plut\u00f4t du type Stradivari. Il joue Bach sur les deux et ils sont en effet compl\u00e8tement diff\u00e9rents. L’une plus pointue et extravertie, l’autre voil\u00e9e et romantique. \u00c7a le frappe. “N’est-ce pas sp\u00e9cial, et pourtant le m\u00eame arbre !”<\/p>\n

Il esp\u00e8re une chose : que ses instruments inspirent leurs futurs musiciens \u00e0 innover. \u00ab Un nouvel instrument permet de d\u00e9couvrir de nouvelles choses, de cr\u00e9er de nouveaux sons, d’essayer de nouveaux styles. Il grandira avec le joueur. Au fil du temps, il deviendra plus ouvert, gagnera en volume et deviendra plus facile \u00e0 g\u00e9rer.\u00a0\u00bb <\/p>\n

Maintenant qu’il construit ses propres instruments, De Graaff exp\u00e9rimente personnellement ce que les musiciens peuvent mettre sur les instruments. \u00ab J’ai pr\u00eat\u00e9 un de mes instruments \u00e0 un premier violoniste de l’Orchestre du Ballet. Il y a jou\u00e9 un moment. J’ai r\u00e9cup\u00e9r\u00e9 ce violon et j’ai entendu sa fa\u00e7on de jouer de l’instrument. C’est un immense virtuose et le violon est bien mieux adapt\u00e9 aux morceaux rapides depuis lui. Il a r\u00e9ussi.”<\/p>\n

Entre-temps, le violoncelle \u00e9tait revenu \u00e0 Amsterdam, la ville de ses racines. Susanne Degerfors a jou\u00e9 son arbre transform\u00e9 et a entendu que c’\u00e9tait bon. <\/p>\n<\/p><\/div>\n


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