{"id":503824,"date":"2022-12-09T22:35:44","date_gmt":"2022-12-10T00:35:44","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/portishead-et-leur-chef-doeuvre-third-voici-a-quoi-ressemble-notre-monde-aujourdhui\/"},"modified":"2022-12-09T22:35:46","modified_gmt":"2022-12-10T00:35:46","slug":"portishead-et-leur-chef-doeuvre-third-voici-a-quoi-ressemble-notre-monde-aujourdhui","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/portishead-et-leur-chef-doeuvre-third-voici-a-quoi-ressemble-notre-monde-aujourdhui\/","title":{"rendered":"Portishead et leur chef-d&#8217;\u0153uvre &#8220;Third&#8221;: Voici \u00e0 quoi ressemble notre monde aujourd&#8217;hui\u00a0!"},"content":{"rendered":"<p> <br \/>\n<\/p>\n<div>\n<p>Les modes musicales des ann\u00e9es 1960, 1970 et 1980 nous ont depuis longtemps rattrap\u00e9s \u00e0 ce stade de l&#8217;\u00e8re pop.  Il n&#8217;y a pas d&#8217;autre moyen que de revenir aux ann\u00e9es 90.  Rien aujourd&#8217;hui ne semble plus ancien et plus obsol\u00e8te que le grunge.  Brit-Pop, Trip-Hop&#8230; Bien s\u00fbr, ces esth\u00e9tiques ne tarderont pas \u00e0 nous hanter \u00e0 nouveau.  Les premi\u00e8res chemises de b\u00fbcheron ont \u00e9t\u00e9 rep\u00e9r\u00e9es dans les rues de Brooklyn et maintenant, onze ans apr\u00e8s le dernier album studio, Portishead sort une nouvelle \u0153uvre.<\/p>\n<aside class=\"ph-article-related ph-article-body-inline\">\n<h3 class=\"ph-article-related-title\">Recommandation de l&#8217;\u00e9diteur<\/h3>\n<\/aside>\n<p>Un groupe qui a autrefois fait la musique d&#8217;aujourd&#8217;hui peut-il encore signifier quelque chose une d\u00e9cennie plus tard ?  Ou faut-il s&#8217;installer dans le prochain mouvement r\u00e9tro sentimental, d\u00e9terrer les affiches de films 6o, d\u00e9poussi\u00e9rer les salons, d\u00e9barrasser les tables basses ?<\/p>\n<h2>R\u00e9alit\u00e9 martiale<\/h2>\n<p>Travailler sur cet album, c&#8217;\u00e9tait un peu comme la s\u00e9rie am\u00e9ricaine &#8220;Lost&#8221;, expliquait Geoff Barrows au &#8220;Guardian&#8221; anglais, &#8220;un voyage sans fin avec peu de r\u00e9ponses&#8221;.  &#8220;Machine Gun&#8221;, le premier single (entre-temps plus un acte symbolique qu&#8217;un format d&#8217;enregistrement), donne la r\u00e9ponse d\u00e9cisive \u00e0 nos questions d\u00e8s la premi\u00e8re \u00e9coute.<\/p>\n<p>Portishead sait comment le monde sonne aujourd&#8217;hui.  Le morceau minimaliste, qui fusionne le tir continu artificiellement simul\u00e9 d&#8217;une mitrailleuse avec une m\u00e9lodie de synth\u00e9 &#8220;Blade Runner&#8221;, d\u00e9peint la r\u00e9alit\u00e9 (martial) mise en sc\u00e8ne par les m\u00e9dias, est bon comme une dystopie et fait en m\u00eame temps r\u00e9f\u00e9rence aux sons trouv\u00e9s sur le dernier album de MIA &#8220;Kalo.&#8221; plans int\u00e9gr\u00e9s.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Portishead  - Machine Gun Live in Berlin\" width=\"640\" height=\"480\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/n8azH3iJWsI?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p>Ce serait un monde froid que Portishead d\u00e9peint ici s&#8217;il n&#8217;y avait pas la voix de Beth Gibbons : &#8220;J&#8217;ai vu un sauveur\/ Un sauveur venir \u00e0 ma rencontre\/ Je pensais que je le verrais\/ \u00c0 la lumi\u00e8re froide du jour\/ Mais maintenant je r\u00e9alise que je suis \/ Uniquement pour moi. \u00bb Un anti-\u00c9vangile.<\/p>\n<p>&#8220;Third&#8221; n&#8217;est pas une mise \u00e0 jour du son de la marque, pas une progression lin\u00e9aire, &#8220;Third&#8221; est incontestablement Portishead et pourtant tr\u00e8s diff\u00e9rent, a une intensit\u00e9, oui, une physicalit\u00e9, qu&#8217;on ne retrouve nulle part sur les deux premiers albums.  Comme lorsque le riff brutal d&#8217;Adrian Utley &#8220;We Carry On&#8221; transforme l&#8217;apog\u00e9e troublante de cet album \u00e9crasant d&#8217;un morceau \u00e9lectronique sombre et palpitant en un morceau industriel massif.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=hAwEJgv6nLc\" rel=\"nofollow noopener\" target=\"_blank\">https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=hAwEJgv6nLc<\/a><\/p>\n<p>Les rythmes trippants font le lien avec le pass\u00e9 de Portishead, mais ils apparaissent rarement sous leur forme pure\u00a0: peut-\u00eatre dans le morceau d&#8217;ouverture &#8220;Silence&#8221;, dans la chanson-esque &#8220;Nylon Smile&#8221; et dans &#8220;Magic Doors&#8221;, qui semble ouvrir la porte \u00e0 ann\u00e9es 90 et respire la magie ancienne de &#8220;Sour Times&#8221;.<\/p>\n<p>Bien plus souvent, sur &#8220;Third&#8221;, on se souvient de l&#8217;impressionnant &#8220;Out Of Season&#8221; que Beth Gibbons a enregistr\u00e9 avec Rustin Man Paul Webb en 2002.  &#8220;Small&#8221;, par exemple, commence comme une lamentation folk noir sur un violoncelle bourdonnant, ce n&#8217;est que vers la fin qu&#8217;un orgue prog lourd, une guitare psych\u00e9d\u00e9lique et une \u00e9lectronique grin\u00e7ante se joignent \u00e0 eux.  Dans &#8220;The Rip&#8221;, les chevaux blancs de l&#8217;apocalypse dansent sur &#8220;Wild Horses&#8221; par les Stones, dans &#8220;Deep Water&#8221;, Gibbons s&#8217;aventure \u00e0 des hauteurs inimaginables au ukul\u00e9l\u00e9 et sonne comme Elizabeth Cotton.<\/p>\n<aside class=\"ph-article-related ph-article-body-inline\">\n<h3 class=\"ph-article-related-title\">Recommandation de l&#8217;\u00e9diteur<\/h3>\n<\/aside>\n<p>Encore et encore, son \u00e2me tourment\u00e9e et bless\u00e9e s&#8217;enfuit dans de telles \u00e9paves folkloriques et des ruines de chansons sur &#8220;Third&#8221; \u00e0 cause du bruit d&#8217;h\u00e9licopt\u00e8re g\u00e9n\u00e9r\u00e9 \u00e9lectroniquement, des alarmes de raid a\u00e9rien et des sons de tir \u00e0 la premi\u00e8re personne.  &#8220;Je me tiens au bord d&#8217;un ciel bris\u00e9 \/ Et je descendrai;  ne sais pas pourquoi.&#8221;<\/p>\n<p>Le troisi\u00e8me sceau est bris\u00e9 et nous voyons le ciel ouvert.<\/p>\n<p><strong>Cette critique est parue dans ROLLING STONE pour accompagner la sortie de &#8220;Thrird&#8221; en avril 2008. Un article des archives de RS.<\/strong><\/p>\n<h3>Plus de faits saillants<\/h3>\n<p>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<!-- \n\n<div class=\"ph-article-end-mark-wrapper\">\n\t\t\t\t\t\t<a rel=\"nofollow\" href=\"#\" class=\"ph-article-end-mark\">&#8942;<\/a>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\n --><\/p>\n<p><\/p>\n<p>\t\t\t\t\t<!--<\/p>\n\n\n\n<p>--><\/p><\/div>\n<p><br \/>\n<br \/><a href=\"https:\/\/www.rollingstone.de\/portishead-third-review-kritik-rezension-2172803\/\" rel=\"nofollow noopener\" target=\"_blank\">ttn-fr-30<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Les modes musicales des ann\u00e9es 1960, 1970 et 1980 nous ont depuis longtemps rattrap\u00e9s \u00e0 ce stade de l&#8217;\u00e8re pop. Il n&#8217;y a pas d&#8217;autre moyen que de revenir aux ann\u00e9es 90. Rien aujourd&#8217;hui ne semble plus ancien et plus obsol\u00e8te que le grunge. 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