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“Ce que vous voyez dans chacun de mes tableaux, c’est que je n’ai jamais dout\u00e9 de tomber amoureux de ces gens.” Avec ces mots, Annie Leibovitz, la grande artiste de sc\u00e8ne de la culture pop et rock, explique que seulement avec le st\u00e9nographe judiciaire pour la belle, cr\u00e9ative et riche, \u00e9quip\u00e9e d’un appareil photo et de son charme malicieux, pourquoi ses photos brillent peut-\u00eatre un peu plus et sont aussi plus c\u00e9l\u00e8bres que nombre de ses confr\u00e8res.<\/p>\n\nRecommandation de l’\u00e9diteur<\/h3>\n<\/aside>\n Annie Leibovitz est rest\u00e9e un ph\u00e9nom\u00e8ne depuis qu’elle a postul\u00e9 avec confiance pour \u00eatre photographe pour ROLLING STONE en 1970 (alors qu’elle \u00e9tait encore \u00e9tudiante en peinture et photographie au San Francisco Art Institute) et avec son portfolio de photos et ses images \u00e9galement inspir\u00e9es par la photographie de rue et Frank Capra \u00e9taient tellement enthousiasm\u00e9 par Henri Cartier-Bresson, fondateur du magazine Jann S. Wenner, qu’il l’a imm\u00e9diatement embauch\u00e9e comme photographe maison. Un coup de chance pour les deux camps. Elle travaille en permanence pour le magazine jusqu’en 1983 et d\u00e9veloppe une approche intimiste des musiciens sans pareille. Elle a accompagn\u00e9 les personnages mis en sc\u00e8ne pendant plusieurs jours afin de s’immerger dans leur vie et d’appuyer sur le d\u00e9clencheur au bon moment ou de proposer un sc\u00e9nario qui convenait \u00e0 tous \u00e9gards \u00e0 leur personnalit\u00e9. On peut dire sans fausse modestie que Leibovitz a contribu\u00e9 \u00e0 inventer l’id\u00e9e des musiciens comme de v\u00e9ritables stars avec ses images.<\/p>\n<\/p>\n
C’\u00e9tait aussi d\u00fb au fait que ses photos, qui expriment paradoxalement son insouciance \u00e0 partir d’une chor\u00e9graphie tr\u00e8s soign\u00e9e et d’une m\u00e9thode quasi psychanalytique de laisser parler l’inconscient (il suffit de penser \u00e0 la mythique reprise de ROLLING STONE de John Lennon et Yoko Ono, \u00e9crite peu apr\u00e8s avant la mort des Beatles), ont toujours quelque chose d’irr\u00e9el en eux. Comme si Leibovitz savait quelque chose sur ses clients qui devait rester cach\u00e9 aux autres parce qu’elle \u00e9tait la seule autoris\u00e9e \u00e0 s’en approcher.<\/p>\n
La couverture du Rolling Stone<\/h3>\n Cela n’a pas toujours quelque chose \u00e0 voir avec une v\u00e9rit\u00e9 spirituelle, la photographe est toujours rest\u00e9e m\u00e9ticuleusement fid\u00e8le \u00e0 ses id\u00e9aux et a travaill\u00e9 plus dur que presque n’importe qui d’autre pour mettre en \u0153uvre sa vision. Cela n’aurait gu\u00e8re \u00e9t\u00e9 possible sans la graphiste Bea Feitler, qui est devenue une sorte de mentor pour Leibovitz. Gr\u00e2ce en partie \u00e0 elle, le photographe est pass\u00e9 de la photographie de rue authentique \u00e0 un peintre d’ic\u00f4nes avec un appareil photo. Si l’absence de concept et le regard neuf sur quelque chose qui existait d\u00e9j\u00e0 \u00e9tait sa m\u00e9thode de pr\u00e9dilection auparavant, c’est maintenant l’inverse : une mise en place intelligente du cadre. Ses images ing\u00e9nieuses ont orn\u00e9 la couverture de ROLLING STONE et, gr\u00e2ce \u00e0 leur expressivit\u00e9 et leur originalit\u00e9, ont fait de la premi\u00e8re page du magazine musical lui-m\u00eame une l\u00e9gende. Qui ne voudrait pas faire la couverture de ROLLING STONE ?<\/p>\n\nRecommandation de l’\u00e9diteur<\/h3>\n<\/aside>\n Plus r\u00e9cemment, elle a mis les dieux du football Cristiano Ronaldo et Lionel Messi devant l’objectif pour un match d’\u00e9checs \u00e0 Paris. Avant leur dernier grand tournoi de Coupe du monde \u2013 et la seule chance maintenant qu’ils ont encore la possibilit\u00e9 de remporter la Coupe du monde avec leurs nations. Deux gladiateurs en strat\u00e8ges r\u00e9fl\u00e9chis, mais aussi sans contact visuel. ennemis? Au moins rivaux. La rumeur a circul\u00e9 tr\u00e8s t\u00f4t selon laquelle Leibovitz ne pouvait pas r\u00e9unir les deux et a cousu la photo de deux s\u00e9ances individuelles. Et cela parle pour la femme aujourd’hui \u00e2g\u00e9e de 73 ans que ce manque devient alors une force de sa production. Car quoi de plus mis en lumi\u00e8re le caract\u00e8re social quasi extraterrestre de ces sportifs d’exception qu’ils ne veulent pas renoncer \u00e0 leur distance pour une telle photo.<\/p>\n
La carri\u00e8re de Leibovitz, bien s\u00fbr, a un \u00e9l\u00e9ment rock ‘n’ roll qui lui est propre, de sorte que sa r\u00e9putation est rest\u00e9e celle d’une chercheuse ambitieuse, bien qu’elle ait rapidement d\u00e9pass\u00e9 le succ\u00e8s des m\u00e9dias pour lesquels elle travaillait. Apr\u00e8s que Leibovitz ait illustr\u00e9 la musique rock et soit devenue accro \u00e0 la drogue apr\u00e8s un voyage de travail avec les Rolling Stones, elle a cherch\u00e9 un nouveau d\u00e9fi au d\u00e9but des ann\u00e9es 1980 en fondant “Vanity Fair”. Ici, elle obtient des nus hypnotisants qui n’ont jamais rien eu de louche (Whoopi Goldberg et Demi Moore), mais sont toujours rest\u00e9s ludiques et d’une mani\u00e8re enfantine timide et aventureuse. Bien s\u00fbr, c’\u00e9tait aussi l’\u00e9poque o\u00f9 la publicit\u00e9 et la photographie de mode \u00e9taient en plein essor – et Leibovitz, par exemple pour “Vogue”, s’en est appropri\u00e9.<\/p>\n
Elle s’essaie \u00e0 des domaines tr\u00e8s vari\u00e9s avec une grande vigueur, photographie des athl\u00e8tes ou se consacre \u00e0 des portraits de nus pour le calendrier Pirelli. L’audace \u00e9l\u00e9gante avec laquelle elle a ensuite \u00e9t\u00e9 autoris\u00e9e \u00e0 mettre en sc\u00e8ne la reine Elizabeth II prouve l’influence qu’elle avait m\u00eame \u00e0 son apog\u00e9e – apr\u00e8s tous les nombreux motifs bien connus qu’elle avait cr\u00e9\u00e9s, apr\u00e8s une crise de la dette effrayante et les illustrations de la mort de son c\u00e9l\u00e8bre partenaire de vie Susan Sontag – \u00e9tait encore capable de faire de l’exercice.<\/p>\n
Il existe de nombreux livres illustr\u00e9s qui contiennent des photographies essentielles d’Annie Leibovitz. Ils sont tous battus par un soi-disant volume de sumo, qui a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 par Taschen-Verlag en 2014 et est presque sans paroles, mais dans la meilleure qualit\u00e9 photo et dans un cadre large qui rend justice aux id\u00e9es picturales visionnaires de Leibovitz, les plus importantes photos de plusieurs d\u00e9cennies \u00e0 l’appareil photo comprend. Le tome de 26 kilogrammes \u00e9tait limit\u00e9 \u00e0 quelques exemplaires \u00e0 l’\u00e9poque, mais a maintenant \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 \u00e0 nouveau dans une \u00e9dition XXL plus maniable et sans fioritures.<\/p>\n
“Le livre est tr\u00e8s personnel et raconte son histoire avec les moyens de la culture pop”, d\u00e9clare Leibovitz \u00e0 propos du livre. “Ce n’est pas dans l’ordre chronologique et ce n’est pas une r\u00e9trospective. C’est plut\u00f4t un tour de montagnes russes. \u00bb Et cela pourrait \u00eatre une image appropri\u00e9e, pour une reporter photo de Vanity Faire qui, tout en se prenant toujours tr\u00e8s au s\u00e9rieux, a fait de son art une grande foire.<\/p>\n
Annie Leibovitz SUMO<\/strong>SACS<\/a><\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/p>\n
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