m<\/span>beaucoup de bruit pour rien.<\/b> Il suffit de lire le livret Boris Godounov<\/i> par Modest P. Musorgski<\/a>j \u2013 qui inaugurera la saison Scala le 7 d\u00e9cembre \u2013 pour ne pas d\u00e9clencher de pol\u00e9mique et comprendre que vous ne rendez pas service \u00e0 Poutine en choisissant ce chef-d’\u0153uvre russe. Au contraire.<\/strong><\/p>\n “L’Op\u00e9ra (r\u00e9sum\u00e9 en bas de l’article) <\/i>parle de cynisme, interroge le pouvoir, d\u00e9masque sa brutalit\u00e9 \u00bb explique le r\u00e9alisateur, le danois Kasper Holten<\/a>. \u00ab Un th\u00e8me central est la manipulation du peuple par ceux qui le gouvernent : pour cette raison le r\u00f4le du ch\u0153ur du Teatro alla Scala dans les sc\u00e8nes de foule est fondamental<\/strong>\u00bb.<\/p>\n\n Ici, en fait : le ch\u0153ur. Le ch\u0153ur du Teatro alla Scala<\/a> \u2013 52 femmes et 53 hommes d’origines diverses, du Japon \u00e0 l’Argentine (le concours d’admission est international) \u2013 c’est une excellence reconnue dans le monde entier, mais son importance risque souvent d’\u00eatre occult\u00e9e<\/strong>.<\/p>\n Le ch\u0153ur du Teatro alla Scala lors de la r\u00e9p\u00e9tition de \u00ab Boris Godunov \u00bb (photo Giovanni H\u00e4nninen).<\/p>\n<\/div>\n “La bonne d\u00e9finition est “les artistes de la chorale”, pas les “choristes” h\u00e2tifs” commen\u00e7a-t-il Alberto Malazzi<\/a>, le professeur qui les guide depuis 2021 apr\u00e8s des exp\u00e9riences \u00e0 la Fenice de Venise et \u00e0 la Comunale de Bologne : \u00abIls doivent savoir chanter mais aussi savoir jouer. Et \u00e9tant polyvalents, ils ne peuvent pas se \u00ab sp\u00e9cialiser \u00bb comme le font certains solistes : en plus des oeuvres, ils traitent du r\u00e9pertoire symphonique, de chambre et polyphonique. Et ils \u00e9tudient presque toujours simultan\u00e9ment sur plusieurs fronts. Depuis septembre, ils se sont consacr\u00e9s \u00e0 quatre titres en plus du Boris Godounov<\/i> et le programme de l’\u00e9v\u00e9nement La Scala en ville<\/i><\/strong>: les travaux feutr\u00e9s<\/i>, La temp\u00eate<\/i> Et V\u00eapres siciliennes<\/i> (qui se d\u00e9roulera fin janvier), le Symphonie n\u00b03<\/i> de Gustav Mahler”.<\/p>\n L’aspect le plus complexe de cette masse d’engagements ? “Peut-\u00eatre m\u00e9moriser le Boris<\/i> en russe, conscient du sens de chaque phrase que vous prononcez. La pr\u00e9paration d’un choriste est tr\u00e8s diff\u00e9rente des ann\u00e9es 50 ou 60, quand tout \u00e9tait traduit. Maria Callas, pour citer un exemple, a chant\u00e9 Wagner en italien ; il y a un enregistrement de Giacomo Lauri-Volpi, fait en Hollande, o\u00f9 il joue en italien tandis que les autres en flamand\u2026<\/strong> Aujourd’hui, ce serait inacceptable. G\u00e9n\u00e9ralement on part des r\u00e9p\u00e9titions par sections (les sopranos seules et donc les mezzo-sopranos, les contraltos, les t\u00e9nors, les barytons, les basses ; puis les voix f\u00e9minines et masculines s\u00e9par\u00e9ment ; enfin les femmes et les hommes ensemble) pour se comparer, \u00e0 ce point, avec le chef d’orchestre et, plus tard, avec les r\u00e9alisateurs. Dans ce cas, cependant, nous sommes partis d’une \u00e9tape pr\u00e9c\u00e9dente : la lecture de la translitt\u00e9ration du texte, cr\u00e9\u00e9e de toutes pi\u00e8ces par l’une de nos choristes de langue maternelle, Alla Samokhotova. Qui s’est \u00e9galement rendue disponible en tant que coach : c’est une valeur ajout\u00e9e que celui qui est coach est chanteur, sait quels sont les besoins de ceux qui traitent d’une langue qui n’est pas la leur en musique\u00bb.<\/p>\n Alberto Malazzi, chef de ch\u0153ur (photo Giovanni H\u00e4nninen).<\/p>\n<\/div>\n “J’ai travaill\u00e9 de mai \u00e0 juin avec notre archiviste : je faisais la translitt\u00e9ration \u00e0 partir des caract\u00e8res cyrilliques pour faciliter la lecture imm\u00e9diate et il la transf\u00e9rait sur la partition” se souvient Samokhotova<\/strong>form\u00e9e \u00e0 Saint-P\u00e9tersbourg et entr\u00e9e dans le ch\u0153ur de la Scala en tant que soprano en 2002. Et nous vous demandons imm\u00e9diatement de lever un doute : quelle est la prononciation exacte du titre ? \u00ab\u201cBaris Godounov\u201d\u00bb<\/strong> pr\u00e9cis. Et il poursuit : \u00ab Une partie importante a \u00e9t\u00e9 consacr\u00e9e \u00e0 des exercices phon\u00e9tiques pour se familiariser avec certains sons russes qui manquent \u00e0 l’italien. J’ai donn\u00e9 en plaisantant une indication de base : vous savez comment les Russes parlent dans les films de 007<\/i>? Voil\u00e0 un peu comme \u00e7a (des rires)<\/i>. Ce n’est pas fini\u2026”.<\/p>\n Alla Samokhotova (photo Giovanni H\u00e4nninen).<\/p>\n<\/div>\n Je t’en prie\u2026 \u00ab Moussorgski a deux styles linguistiques dans ses \u0153uvres. Le premier est un Russe grand et noble, utilis\u00e9 pour les airs et les chorals. Et l’autre est “bas”, populaire, utilis\u00e9 dans les r\u00e9citatifs pour caract\u00e9riser les personnages.<\/strong> Vous devez donc \u00e9tudier non seulement la prononciation correcte, mais aussi les accents, le rythme, pour rendre la phrase vraiment “parl\u00e9e”, authentique. Parfois, j’ai d\u00fb enregistrer des r\u00e9p\u00e9titions parce que mes coll\u00e8gues sont si bons que, sur une \u00e9coute occasionnelle, on n’entendait aucun d\u00e9faut de prononciation. Au lieu de cela, ma t\u00e2che est pr\u00e9cis\u00e9ment de trouver les d\u00e9fauts et de les corriger\u00bb. <\/span><\/p>\n “Alla est difficile” intervient Young Hoon Shin en riant, <\/span>qui n’est pas le seul chanteur sud-cor\u00e9en pr\u00e9sent dans le ch\u0153ur du Teatro alla Scala.<\/strong> \u00ab Nous aimons beaucoup la culture italienne et d\u00e8s le d\u00e9but des ann\u00e9es 90 \u2013 lorsque le pays \u00ab s’est ouvert \u00bb \u2013 le boom du chant classique italien a commenc\u00e9 et nous \u00e9tions libres d’aller nous former \u00e0 l’\u00e9tranger. Chanter ici est une satisfaction fantastique, parmi tant de voix importantes. Si je jouais avec des amateurs, ce ne serait que moi.”<\/p>\n Jeune Hoon Shin (photo Giovanni H\u00e4nninen).<\/p>\n<\/div>\n Il y a un air “d’harmonie cach\u00e9e” parmi les artistes du ch\u0153ur. Une telle harmonie est-elle possible, Maestro Malazzi ?<\/strong> Fellini avec R\u00e9p\u00e9tition d’orchestre<\/i> nous a influenc\u00e9s avec une vision trop apocalyptique ? \u00ab L\u00e0, c’\u00e9tait excessif : ceux qui font un m\u00e9tier d’artiste n’ont pas forc\u00e9ment un c\u00f4t\u00e9 anarchique, une tendance \u00e0 rejeter les r\u00e8gles et la discipline. Une cohabitation pacifique et sereine est possible. Ou, mieux, indispensable : si vous ne vous mettez pas au service, le groupe n’existe pas. Quelqu’un pr\u00e9tend que le ch\u0153ur et l’orchestre sont les corps les plus d\u00e9mocratiques : chacun doit absolument \u00e9couter ses voisins pour obtenir un effet unique \u00bb. <\/span><\/p>\n Le directeur Davide Livermore nous a dit que le ch\u0153ur repr\u00e9sente \u00ab le triomphe de l’empathie<\/strong>car il a en grande partie pour fonction d’amplifier les sentiments des solistes par des r\u00e9actions : il doit avoir la sensibilit\u00e9 d’accueillir la musique ou d’\u00eatre pr\u00e9sent sur sc\u00e8ne, attentif, mais en silence\u00bb.<\/p>\n \u00abIl y a du vrai l\u00e0-dedans\u00bb, poursuit Maestro Malazzi. \u00ab Si une atmosph\u00e8re sereine s’installe, non seulement on obtient des r\u00e9sultats et on d\u00e9veloppe un sentiment et une fiert\u00e9 d’appartenance, mais on profite pleinement du plaisir de ce m\u00e9tier : il est rare d’avoir la chance de transformer une passion en m\u00e9tier \u00bb . <\/span><\/p>\n Et si ses d\u00e9cisions d\u00e9plaisent \u00e0 quelqu’un ? \u00ab Je vais commencer par une chose : nous essayons d’\u00e9quilibrer la charge d’engagement tout au long de l’ann\u00e9e. La rotation est \u00e9quilibr\u00e9e pour que chacun ait le m\u00eame nombre de productions, puisque l’ensemble n’est pas toujours complet : seuls 26 \u00e0 28 \u00e9l\u00e9ments sont attendus dans les \u0153uvres de Mozart<\/strong>dans Lucie de Lammermoor<\/i>environ quatre-vingts… Je ne crois pas au ma\u00eetre qui impose, mais au dialogue\u00bb.<\/p>\n El\u00e9onore de Prez (photo Giovanni H\u00e4nninen).<\/p>\n<\/div>\n \u00ab J’ai trouv\u00e9 un environnement accueillant, des coll\u00e8gues disponibles \u00bb confirme-t-il Eleonora de Prez qui a rejoint il y a quelques mois et qui, \u00e0 27 ans, est la plus jeune choriste. \u00abMais j’ai d\u00e9j\u00e0 un “7 d\u00e9cembre” derri\u00e8re moi, avec Carmen<\/i>: je faisais partie de Voix d’enfants de l’Acad\u00e9mie du Teatro alla Scala<\/a><\/strong> (30 \u00e9tudiants, pr\u00e9par\u00e9 par Bruno Casoni<\/strong><\/a>sont \u00e9galement pr\u00e9sents dans Boris Godounov<\/i>, \u00e9d<\/i>). \u00abBien s\u00fbr, il y a s\u00fbrement un chemin \u00e0 prendre m\u00eame avec soi-m\u00eame pour mettre de c\u00f4t\u00e9 l’individualit\u00e9 au profit de la communaut\u00e9, mais si tu “agis” sur ta personnalit\u00e9 et sur ta fa\u00e7on de voir le monde pour te sentir satisfait de chanter avec les autres, vous avez vraiment gagn\u00e9.” <\/span><\/p>\n Paolo Sala (photo Giovanni H\u00e4nninen).<\/p>\n<\/div>\n Et si Eleonora fait ses d\u00e9buts, il y en a qui \u2013 avec ce Sant’Ambrogio \u2013 prennent cong\u00e9. \u00abNous prenons notre retraite \u00e0 62 ans\u00bb explique Paolo Sala. \u00ab Le n\u00f4tre est consid\u00e9r\u00e9 comme un m\u00e9tier ardu car la voix est d\u00e9clar\u00e9e “portable”. Mais honn\u00eatement, le mien est toujours en pleine vigueur (des rires)<\/i>.<\/strong> Ce n’est pas un travail, c’est un bonheur ! Il vous permet d’entrer en contact avec les meilleurs musiciens, les meilleurs b\u00e2tons et les meilleurs r\u00e9alisateurs du monde. Mais la loi est la loi, et place aux jeunes ! \u00bb. <\/span><\/p>\n Le t\u00e9nor des nouvelles g\u00e9n\u00e9rations comprend : elle a cinq gar\u00e7ons, tous chanteurs. Avec sa femme, musicologue, ils ont form\u00e9 il y a des ann\u00e9es le groupe vocal Sala Family. \u00abJe pense que le mien \u00e9tait le seul cas d’un choriste qui partageait la sc\u00e8ne avec son fils et sa fille en tant que solistes: dans le Tha\u00efs<\/i><\/a>en f\u00e9vrier, j’\u00e9tais sur sc\u00e8ne avec Giovanni et Caterina.<\/strong> Une grande \u00e9motion !\u00bb.<\/p>\n Enfin, Maestro Malazzi, Pouvez-vous nous dire quels sont, selon vous, les secrets du succ\u00e8s de la chorale ? \u00abLa pr\u00e9sence de voix importantes \u2013 gr\u00e2ce aussi aux tests d’admission tr\u00e8s articul\u00e9s \u2013 qui peuvent cr\u00e9er une dynamique \u00e9norme. Et il ne faut pas oublier qu’en cent ans, il y a eu relativement peu de ma\u00eetres, pendant de longues p\u00e9riodes :<\/strong> Vittore Veneziani, qui l’avait “form\u00e9” dans les ann\u00e9es 1920 parall\u00e8lement au travail d’Arturo Toscanini sur l’orchestre ; Norberto Mola; Robert Benaglio; Romano Gandolfi; Giulio Bertola; Roberto Gabbiani et Bruno Casoni. Travailler la continuit\u00e9 permet au ch\u0153ur d’avoir “son” son. Le son incomparable de La Scala\u00bb. <\/span>\n<\/p>\nExcellence reconnue<\/h2>\n
Dans les ann\u00e9es 50 c’\u00e9tait diff\u00e9rent<\/h2>\n
Prononc\u00e9 \u00ab Bar\u00ecs Godun\u00f2v \u00bb <\/span><\/h2>\n
Harmonie reconditionn\u00e9e<\/h2>\n
Le personnel de la chorale du Teatro alla Scala<\/h2>\n
![\"L'Imbruttito](\"https:\/\/teknomers.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2022\/12\/Il-suffisait-de-lire-le-livret-de-Boris-Godunov-qui.webp.webp\"\/ "\\"L'Imbruttito")
\n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\nMettez de c\u00f4t\u00e9 l’ego<\/h2>\n
Sc\u00e8ne avec deux enfants<\/h2>\n