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En 2018, Sigrid a remport\u00e9 le BBC Sound Of, la mettant en avant comme une promesse face \u00e0 Khalid, Rex Orange County, Sam Fender… et m\u00eame Billie Eilish. Cela peut sembler \u00e9trange compte tenu de l’impact commercial moindre du Norv\u00e9gien concernant ces noms, mais ce prix regorge de cas comme celui-ci : seulement ces derni\u00e8res ann\u00e9es, Celeste a gagn\u00e9 contre YUNGBLUD, Octavian contre Rosal\u00eda, Pa Salieu contre girl in net ou, attendez, Jack Garratt contre Dua Lipa. L’ann\u00e9e de Sigrid est particuli\u00e8rement curieuse pour deux raisons : parce que m\u00eame Pale Waves et IAMDDB (?) \u00e9taient en avance sur Billie, et parce que, vraiment, il semblait que Sigrid allait la secouer. Et, m\u00eame si ‘Sucker Punch’ n’a pas mal du tout march\u00e9, cela n’a pas fini de se produire, tout comme ce ‘How to Let Go’ n’a pas fonctionn\u00e9 aussi bien que pr\u00e9vu. Mais cela ne signifie pas du tout que nous sommes face \u00e0 un album sans cons\u00e9quence en termes de qualit\u00e9. <\/p>\n
C\u00f4t\u00e9 production, l’auteur de ‘Strangers’ a r\u00e9p\u00e9t\u00e9 avec Askjell, Odd Martin et Martin Sjolie, et a recrut\u00e9 des gens comme John Hill (cr\u00e9ateur du hit ‘Feel It Still’), Caroline Ailin (apr\u00e8s la composition de ‘New Rules’ et ‘Don’t Start Now’, rien de plus et rien de moins) ou SLY, qui a une sacr\u00e9e pr\u00e9sence malgr\u00e9 le fait que sa lettre de motivation (The Chainsmokers, Liam Payne ou Shawn Mendes) n’augure rien de bon. En fait, le premier single est accompagn\u00e9 de sa signature\u00a0: “Mirror” \u00e9tait une excellente chanson qui nous est parvenue au premier semestre 2021, devenant l’une des meilleures chansons de nombreuses listes de mi-ann\u00e9e. Mais le deuxi\u00e8me single \u00e9tait encore meilleur. “Burning Bridges” est l’un des meilleurs que Sigrid ait sortis, id\u00e9al pour donner de la danse et de l’\u00e9motion avec des paroles qui font appel \u00e0 l’estime de soi de l’auditeur (et \u00e0 celle de Sigrid) comme le ferait un bon ami\u00a0: avec cet \u00e9quilibre difficile entre \u00eatre tr\u00e8s clair et \u00eatre doux. “Vous pleurez, ils ne font pas \/ c’est comme \u00e7a que vous savez” est l’un de ces couplets qui sont, comme on dit, la perfection pop. La m\u00e9lodie et les paroles sont d’un tr\u00e8s haut niveau et, comme c’est le cas avec les grandes chansons pop, “Burning Bridges” fonctionne \u00e0 merveille m\u00eame s’il est d\u00e9pouill\u00e9 de sa production puissante et laiss\u00e9 presque \u00e0 nu, comme le Norv\u00e9gien l’a d\u00e9montr\u00e9 \u00e0 la fin de l’ann\u00e9e derni\u00e8re lorsque lib\u00e9ration cette autre version<\/a>. <\/p>\n Et l\u00e0 on touche \u00e0 un des points qui aurait pu nuire \u00e0 la performance de l’album : le temps entre le premier single et l’album : pr\u00e8s d’un an plus tard. Ni l’\u00e9pop\u00e9e et la touche Alanis de “It Gets Dark” ni la surprise de la collaboration Bring Me The Horizon “Bad Life” n’ont emp\u00each\u00e9 “How to Let Go” de passer largement inaper\u00e7u. Et cela a cach\u00e9 des singles \u00e0 \u00e9galit\u00e9 avec les grandes chansons qui \u00e9taient dans ‘Sucker Punch’, comme c’est le cas avec ‘A Driver Saved My Night’ ou ‘Thank Me Later’. Ce dernier touche une fois de plus au th\u00e8me principal de l’album, qui est l’apprentissage et la maturit\u00e9 qui s’acquiert lorsqu’il faut l\u00e2cher les gens de sa vie, soit pour arr\u00eater d’\u00eatre un connard (\u00ab Burning Bridges \u00bb), soit parce que, m\u00eame si vous voulez le meilleur l’un pour l’autre, continuer c’est se faire du mal (le cas de cette chanson). <\/p>\n Oui, c’est vrai que tout l’album n’est pas si bon que \u00e7a, et l’encha\u00eenement est un peu \u00e9trange, malgr\u00e9 le fait qu’il soit bien ficel\u00e9 au d\u00e9but et \u00e0 la fin. Quelque chose ne colle pas tout \u00e0 fait dans ‘Dancer’ malgr\u00e9 ses belles paroles et la transition r\u00e9ussie entre le pont et le refrain. Avec une autre finition, cela aurait pu \u00eatre “single material” et, n\u00e9anmoins, il a un parfum un peu \u00e9trange de l’avant-derni\u00e8re chanson, \u00e9tant donn\u00e9 qu’il est au milieu de la s\u00e9quence. Quelque chose de similaire se produit avec ‘Risk of Getting Hurt’, ou avec les ballades ‘Last to Know’ et ‘High Note’, loin de bouger comme ‘Dynamite’ l’a fait. L’\u00e9dition sp\u00e9ciale, r\u00e9cemment sortie, comprend deux titres in\u00e9dits qui sont sympas mais pas grand-chose d’autre, “Everybody Says They’re Fine” et “Blue” (son parfum des ann\u00e9es 00 nous rappelle respectivement Nastasha Bedingfield et The Corrs), et le sp\u00e9cial L’\u00e9dition Apple Music comprend une curieuse combinaison de reprises : \u00ab Lost \u00bb de Frank Ocean et \u00ab Bad Habits \u00bb d’Ed Sheeran.<\/p>\n Ce n’est pas qu’ils soient mauvais, mais ils sont loin d’\u00eatre quelqu’un qui nous a rappel\u00e9 Lorde, Robyn ou Carly Rae Jepsen \u00e0 leurs d\u00e9buts, tout en citant Joni Mitchell et Neil Young comme influences. A quelqu’un, en somme, de beaucoup plus int\u00e9ressant, qui est celui qui appara\u00eet \u00e0 nouveau sur ‘Grow’, sans doute la meilleure ballade de l’album. ‘How to Let Go’, en bref, tombe un cran en dessous des d\u00e9buts de Sigrid en raison de sa nature irr\u00e9guli\u00e8re\u2026 mais le “probl\u00e8me” est que, malgr\u00e9 une moiti\u00e9 plus g\u00e9n\u00e9rique, l’autre moiti\u00e9 est formidable. Si c’\u00e9tait un EP avec ces chansons, il serait facilement parmi les meilleurs de l’ann\u00e9e. <\/p>\n<\/p><\/div>\n