{"id":477654,"date":"2022-11-23T14:33:36","date_gmt":"2022-11-23T16:33:36","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/bras-stricts-pieds-frivoles-dans-silenzio\/"},"modified":"2022-11-23T14:33:37","modified_gmt":"2022-11-23T16:33:37","slug":"bras-stricts-pieds-frivoles-dans-silenzio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/bras-stricts-pieds-frivoles-dans-silenzio\/","title":{"rendered":"Bras stricts, pieds frivoles dans ‘Silenzio’"},"content":{"rendered":"\n
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Le silence est l’absence de son ou de mouvement, selon les Van Dale. Dans Silence<\/em>, la nouvelle performance d’Andrea Leine et Harijono Roebana, un large \u00e9ventail de sons, de rythmes et de m\u00e9lodies se fait entendre et suit une impulsion de mouvement apr\u00e8s l’autre, avec parfois, encore, un moment d’immobilit\u00e9, ainsi que le jeu souvent agit\u00e9 du le violoncelliste Ketevan Roinishvili et l’accord\u00e9oniste Ren\u00e9e Bekkers se reposent dans les fragments r\u00e9confortants du ‘Mille Regretz’ de Josquin. Ensuite, il est temps pour une \u00e9treinte silencieuse.<\/p>\n

L’homme occidental moderne s’est d\u00e9shabitu\u00e9 du silence. Le silence est devenu mena\u00e7ant, parfois assourdissant. Et tout comme le noir a absorb\u00e9 toutes les couleurs, le ‘silence’ de Silenzio porte tous les sons et mouvements : outre le m\u00e9lodieux ‘Mille Regretz’ et, parfois, les claquements de langue et les sifflements des danseurs, l’atmosph\u00e8re mystique d’Arvo P\u00e4rt dans une transcription pour violoncelle et accord\u00e9on de Fratres, la violence au violoncelle de George Crumbs Sonate pour violoncelle seul<\/em> (Toccata) et les grappes et les champs sonores, le tremblement et le soupir du bouton diatonique dans les compositions de Sofia Gubaidulina.<\/p>\n

En r\u00e9ponse \u00e0 cela, la chor\u00e9graphie est tour \u00e0 tour ludique ou fi\u00e9vreuse, toujours avec ces typiques bras morts droits tendus horizontalement ou verticalement avec lesquels les danseurs d\u00e9terminent en quelque sorte leur place dans l’espace et les uns par rapport aux autres. Parfois tr\u00e8s concr\u00e8tement, lorsqu’ils s’alignent \u00e0 90 degr\u00e9s l’un par rapport \u00e0 l’autre. Mais aussi stricts que soient ces bras, les pieds rebondissent si frivolement, parfois \u00e0 plat \u00e0 travers la pi\u00e8ce, puis sautent \u00e0 nouveau tout droit. <\/p>\n

Beaux sont les solos d’Aika Goto, qui balance ses bras comme un rasoir comme le pendule d’une horloge. En ch\u0153ur, elle r\u00e9p\u00e8te le fragment entre les formations en constante \u00e9volution. L’ordre de ceux-ci n’est pas toujours logique. Puis le regard se dirige vers les coulisses, o\u00f9 Emma Bogerd traverse la piste en ultra ralenti. Dans son costume blanc, elle avance, pas \u00e0 pas, presque imperceptiblement mais r\u00e9guli\u00e8rement, au fil du temps. En silence.<\/p>\n