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Dans une interview dans laquelle il critique<\/a> comment un certain cin\u00e9ma d’auteur devient beaucoup plus conventionnel que certaines s\u00e9ries, Elena L\u00f3pez Riera s’est \u00e9galement jointe aux voix qui, comme Clara Roquet, soulignent les difficult\u00e9s de r\u00e9aliser des films si l’on est de la p\u00e9riph\u00e9rie (\u00ab la p\u00e9riph\u00e9rie \u00bb comme dans \u00ab ni Madrid ni Barcelone \u00bb) et, surtout, si vous ne venez pas d’une bonne famille. <\/p>\n Un “\u00e9l\u00e9phant dans la pi\u00e8ce” bien connu mais dont on parle plus ces derniers temps, et dans lequel L\u00f3pez Riera pense qu’ils commencent \u00e0 ouvrir des fissures avec sa g\u00e9n\u00e9ration, bien qu’il souligne qu’une chose est la classe moyenne et une autre est la classe la plus ouvri\u00e8re, pour laquelle c’est encore presque impossible. Et la v\u00e9rit\u00e9 est que tout cela est essentiel dans un film comme ‘El Agua’, o\u00f9 l’un des atouts est l’authenticit\u00e9, savoir de quoi on parle et avoir \u00e9t\u00e9 capable d’apprendre des fa\u00e7ons de le dire. Sa passion pour le cin\u00e9ma ne vient pas d’assister \u00e0 des conf\u00e9rences dans des cin\u00e9math\u00e8ques mais de regarder des films \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision.<\/p>\n Apr\u00e8s des courts m\u00e9trages comme ‘Pueblo’ ou ‘Los que desea’, \u00e0 40 ans (c’est un autre melon) Elena L\u00f3pez Riera a pr\u00e9sent\u00e9 son premier long m\u00e9trage, et elle l’a fait avec style : \u00e0 la Quinzaine des R\u00e9alisateurs au Festival de Cannes, comme c’est arriv\u00e9 \u00e0 ‘Carmen y Lola’, en passant plus tard par le Festival de Toronto et le Festival de San Sebastian. La r\u00e9alisatrice situe l’action dans sa ville natale d’Orihuela, o\u00f9 \u00ab l’eau \u00bb repr\u00e9sente beaucoup de choses. Cela peut \u00eatre un miracle dans la mesure o\u00f9 il est essentiel pour les cultures, et cela peut \u00eatre une mal\u00e9diction avec des inondations catastrophiques (l’inondation de 2019 l’a surprise avec le co-sc\u00e9nariste Philippe Azoury au milieu du processus d’\u00e9criture, influen\u00e7ant le r\u00e9sultat final). Il peut mettre une assiette sur votre table et il peut vous laisser sans abri et m\u00eame sans vie. <\/p>\n Mais le fait est que cette ambivalence est aussi amoureuse, familiale, sexuelle ou d’o\u00f9 l’on vient, et dans les sentiments que le protagoniste a envers eux : Ana est une adolescente qui vit avec sa m\u00e8re et sa grand-m\u00e8re, et qui se d\u00e9bat entre, sur d’une part, fuir sa ville, fuir de finir comme eux deux et ne plus voir “tous les jours la m\u00eame route” et, d’autre part, s’occuper d’eux deux et des sentiments qui en d\u00e9coulent envers Jos\u00e9, le gar\u00e7on que tu apprends \u00e0 conna\u00eetre Mais au-dessus de tous ces doutes, il y a aussi le respect et la peur d’une nouvelle temp\u00eate, puisqu’on dit qu’\u00e0 chaque inondation, une femme qui a “l’eau \u00e0 l’int\u00e9rieur” dispara\u00eet.<\/p>\n Et c’est en Ana que se trouve une autre des cl\u00e9s du film. Ou plut\u00f4t \u00e0 Luna Pami\u00e9s. La jeune actrice n’est pas qu’elle est une d\u00e9couverte, c’est qu’elle est l’une des plus grandes d\u00e9couvertes de notre cin\u00e9ma de ces derni\u00e8res ann\u00e9es, capable de donner la r\u00e9plique sans se g\u00e2cher rien de plus et rien de moins que B\u00e1rbara Lennie (qui joue sa m\u00e8re) et d\u00e9gageant un magn\u00e9tisme en agissant pour lequel il n’est pas surprenant qu’en quittant la salle \u00e0 San Sebasti\u00e1n, des commentaires aient \u00e9t\u00e9 entendus la comparant \u00e0 Zendaya. Mais pas besoin d’aller \u00e0 l’\u00e9tranger : je pense \u00e0 Berta Socu\u00e9llamos et \u00e0 sa pr\u00e9sence dans ‘Deprisa, deprisa’ (m\u00eame si j’esp\u00e8re que notre soci\u00e9t\u00e9 donnera un avenir meilleur \u00e0 Luna). <\/p>\n