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Il y a un moment dans la premi\u00e8re moiti\u00e9 de Rencontrez-moi dans la salle de bain <\/em>o\u00f9 un Paul Banks d’Interpol alors inconnu est vu errant dans les rues du bas de Manhattan, ramassant des papiers au lendemain du 11 septembre. L’air et le sol autour de lui sont \u00e9pais et gris de cendre alors qu’il se penche pour donner des coups de pied aux d\u00e9bris qui ont aval\u00e9 les rues. C’est un coup remarquable et d\u00e9chirant, non seulement \u00e0 cause de la renomm\u00e9e qui finira par venir pour Banks, mais \u00e0 cause de sa sp\u00e9cificit\u00e9 \u00e9poustouflante. Cette personne, cette \u00e9poque, cet endroit : cela ne pourrait plus jamais \u00eatre reproduit. <\/p>\n C’est le sentiment accablant qu’il reste apr\u00e8s avoir regard\u00e9 Rencontrez-moi dans la salle de bain<\/em>, le documentaire intime racontant la naissance et l’effondrement de la derni\u00e8re grande sc\u00e8ne rock de New York, r\u00e9alis\u00e9 par Dylan Southern et Will Lovelace, et bas\u00e9 sur le livre du m\u00eame nom de la journaliste Lizzy Goodman en 2017. Coll\u00e9 ensemble \u00e0 l’aide de s\u00e9quences in\u00e9dites des carri\u00e8res de The Strokes, Yeah Yeah Yeahs, The Moldy Peaches, et plus encore, le film est plus qu’un aper\u00e7u \u00e9ducatif de cette \u00e9poque, c’est une archive vivante et respirante.<\/p>\n Pour Goodman, ce sont exactement ces \u00e9l\u00e9ments visuels qui ont rempli la derni\u00e8re dimension n\u00e9cessaire pour raconter l’histoire compl\u00e8te de la sc\u00e8ne indie sleaze des ann\u00e9es 2000. “C’est le pouvoir de la nostalgie”, d\u00e9clare Goodman en regardant le film pour la premi\u00e8re fois. “Je me suis souvenu de moi-m\u00eame \u00e0 cet \u00e2ge et de ce que c’\u00e9tait que d’\u00eatre avec ces gars, et toute cette p\u00e9riode de ma vie est vraiment revenue en force.” Au cours d’un r\u00e9cent Zoom, elle a racont\u00e9 le voyage \u00e9motionnel de ce que c’\u00e9tait que de voir son livre prendre vie \u00e0 l’\u00e9cran, discutant des moments visuels les plus poignants du film et des \u00e9l\u00e9ments qui devaient \u00eatre laiss\u00e9s de c\u00f4t\u00e9 au service de l’histoire plus large. <\/p>\n Cette interview a \u00e9t\u00e9 \u00e9dit\u00e9e et condens\u00e9e pour plus de clart\u00e9.<\/em><\/p>\n Vous \u00eates cr\u00e9dit\u00e9 en tant que producteur ex\u00e9cutif, mais \u00e0 quel titre avez-vous pu contribuer aux extraits sonores utilis\u00e9s et aux images s\u00e9lectionn\u00e9es\u00a0?<\/strong><\/p>\n La premi\u00e8re chose \u00e0 dire est que c’est vraiment le film de Will et Dylan. Quand j’ai \u00e9crit ce livre, le livre est \u00e0 moi. C’est ma d\u00e9claration en ce moment. C’est mon cadre pour l’histoire et le genre d’arcs narratifs est ce que je voulais qu’ils soient. Je suis le seul \u00e0 bl\u00e2mer. Et puis pour le film, c’est le leur. Je vais ensuite faire marche arri\u00e8re pour dire que, bien s\u00fbr, il y a une raison pour laquelle j’ai choisi Will et Dylan. Il y a un alignement entre ce qu’\u00e9tait leur vision de ce film en tant que cin\u00e9astes et documentaristes et ce qu’\u00e9tait ma vision du livre, et les choses qui me pr\u00e9occupaient et sur lesquelles j’avais un \u0153il pour l’adaptation.<\/p>\n Nous avons beaucoup parl\u00e9 en termes d’enregistrements et d’autres choses. J’ai vu des coupes grossi\u00e8res et j’ai donn\u00e9 des notes sur les coupes grossi\u00e8res. J’ai fait beaucoup de pr\u00e9sentations pour eux, mais je pense vraiment que ce que je consid\u00e8re comme mon r\u00f4le principal \u00e9tait simplement d’aider quand on me le demandait. Faites une sorte de v\u00e9rification pour savoir si la fa\u00e7on dont l’histoire se d\u00e9roulait \u00e9tait juste en tant que personne qui a \u00e9crit ce livre, mais aussi en tant que personne qui a v\u00e9cu cette p\u00e9riode et qui conna\u00eet tous les acteurs d’une mani\u00e8re diff\u00e9rente de celle des cin\u00e9astes.<\/p>\n Et puis je dirai encore une chose \u00e0 ce sujet, c’est qu’ils avaient acc\u00e8s d’un point de vue technique, ils avaient acc\u00e8s \u00e0 mes archives. Ils avaient acc\u00e8s \u00e0 tous mes fichiers audio et autres, et ils en ont utilis\u00e9 une partie. Je veux dire beaucoup, la qualit\u00e9 d’enregistrement n’a jamais \u00e9t\u00e9 destin\u00e9e \u00e0 \u00eatre entendue par quelqu’un d’autre. Ce n’est donc pas vraiment de la qualit\u00e9 cin\u00e9matographique. Mais dans certains cas, j’ai fait quelques interviews de suivi juste pour combler des lacunes et des trucs avec des groupes et ainsi de suite. Mais fondamentalement, c’est leur film et j’avais l’impression que mon travail consistait \u00e0 les soutenir dans sa r\u00e9alisation.<\/p>\n Aviez-vous d\u00e9j\u00e0 vu l’une des s\u00e9quences pr\u00e9sent\u00e9es dans le documentaire lorsque vous faisiez initialement des recherches pour votre livre\u00a0?<\/strong><\/p>\n Oh, mec, je n’avais pas de cam\u00e9ras pr\u00e8s de qui que ce soit. Ce sont tous des accessoires massifs pour l’incroyable \u00e9quipe de recherche d’archives \u00e9poustouflante du c\u00f4t\u00e9 de Pulse qui, je veux dire, honn\u00eatement, c’est la partie la plus gratifiante de tout cela pour moi. Parce que quand vous, juste \u00e0 un niveau \u00e9go\u00efste, \u00e9crivez ce livre, vous interviewez toutes ces personnes, tout cela ressemble beaucoup \u00e0 quelque chose que j’ai fait, avec qui j’ai une relation. Ce que je n’ai jamais pu faire, je n’avais m\u00eame pas de chercheur photo pour Rencontrez-moi dans la salle de bain<\/em>. J’ai toujours eu l’impression que… L’histoire visuelle n’\u00e9tait pas quelque chose que j’avais les ressources pour raconter, \u00e0 la fois cr\u00e9ativement ou m\u00eame simplement financi\u00e8rement pour que quelqu’un fasse tout \u00e7a.<\/p>\n C’est un tout autre niveau. Ces personnes de cette \u00e9quipe d’archives ont pass\u00e9 des ann\u00e9es \u00e0 traquer des s\u00e9quences in\u00e9dites. Et une grande partie des images proviennent de journalistes, de fans et de personnes qu’ils ont trouv\u00e9es sur des babillards \u00e9lectroniques et des trucs qui avaient quoi que ce soit. C’est le d\u00e9but des gens qui transportent des cam\u00e9ras. Une grande partie des images que vous voyez proviennent directement des groupes. Et les images de Paul le 11 septembre, son colocataire a film\u00e9 tout \u00e7a, Sebastian. Je veux dire, tout \u00e7a n’est qu’un incroyable assemblage d’archives personnelles des groupes, ce qui est tellement \u00e9mouvant \u00e0 voir.<\/p>\n