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La danse macabre de ‘Suspiria’ (2018), sans doute la s\u00e9quence la plus impressionnante du remake de Luca Guadagnino, montre un montage parall\u00e8le virtuose qui relie la danse-incantation de Dakota Johnson \u00e0 la danse-torture de la victime de cette chor\u00e9graphie diabolique. La r\u00e9alisatrice Lisette Donkersloot semble s’\u00eatre inspir\u00e9e de cette sc\u00e8ne pour traduire en images la chanson ‘Grapefruit’.<\/p>\n
La strat\u00e9gie narrative du clip vid\u00e9o est tr\u00e8s similaire : les mouvements de danse de Tove Lo dans sa maison – aussi violents et spasmodiques que ceux d’Isabelle Adjani dans la c\u00e9l\u00e8bre sc\u00e8ne de m\u00e9tro de ‘La Possession’ (1981) – s’encha\u00eenent par montage avec ceux de la chanteur dans une cellule capitonn\u00e9e comme celle d’un asile d’ali\u00e9n\u00e9s. Une calligraphie visuelle que la r\u00e9alisatrice utilise pour exprimer ce que dit la chanson : le malaise d’une femme face \u00e0 son apparence physique, le sentiment de se sentir prisonni\u00e8re d’un corps qu’elle d\u00e9teste (comme l’a fait Tove Lo elle-m\u00eame). <\/p>\n
\u00ab Pamplemousse \u00bb semble d\u00e9crire une rupture psychotique. Tant la chor\u00e9graphie -douloureuse, avec des gestes violents- que les d\u00e9cors -une maison sans \u00e2me, illumin\u00e9e d’une lumi\u00e8re tamis\u00e9e- et la mise en sc\u00e8ne -avec beaucoup de plans bas, d’en haut, qui \u00e9clipsent et oppriment la figure du protagoniste- travail comme projection de l’esprit souffrant de Tove Lo. Une projection qui se mat\u00e9rialise sur les parois de la cellule sous forme de tatouages, d’\u00e9gratignures et de contusions, comme une m\u00e9taphore du corps automutil\u00e9 du chanteur.