{"id":42206,"date":"2022-03-19T04:07:16","date_gmt":"2022-03-19T06:07:16","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/la-directrice-de-la-tate-maria-balshaw-un-musee-peut-contenir-des-dissensions-et-des-desaccords\/"},"modified":"2022-03-19T04:08:21","modified_gmt":"2022-03-19T06:08:21","slug":"la-directrice-de-la-tate-maria-balshaw-un-musee-peut-contenir-des-dissensions-et-des-desaccords","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/la-directrice-de-la-tate-maria-balshaw-un-musee-peut-contenir-des-dissensions-et-des-desaccords\/","title":{"rendered":"La directrice de la Tate, Maria Balshaw: “Un mus\u00e9e peut contenir des dissensions et des d\u00e9saccords”"},"content":{"rendered":"


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Les mus\u00e9es sont battus \u2014 et de toutes parts. La diversit\u00e9. H\u00e9ritage. Demandes de restitution. La crise climatique. Inclusion. Probl\u00e8mes autour du r\u00e9cit historique. Pertinence. Accusations autour du racisme. Pr\u00e9occupations concernant les donateurs douteux. Sans parler de la pand\u00e9mie, et maintenant du probl\u00e8me des liens possibles avec les copains de Poutine. Et toujours, bien s\u00fbr, de l’argent. Qui voudrait diriger l’un de nos mus\u00e9es ou galeries aujourd’hui ?<\/p>\n

Eh bien, il semble que Maria Balshaw le ferait \u2013 et avec d\u00e9lectation. Directrice de la Tate depuis 2017, et donc responsable de la strat\u00e9gie globale ainsi que de la gestion quotidienne des quatre galeries de son \u00e9curie, elle a \u00e9galement coll\u00e9 sa t\u00eate \u00e9l\u00e9gante au-dessus du parapet en tant que professeur Slade de cette ann\u00e9e \u00e0 Cambridge, livrant un s\u00e9rie de sept conf\u00e9rences qui explorent tout le concept des mus\u00e9es, leur place, leur \u00e9tat, leur avenir.<\/p>\n

Cela s’ajoute \u00e0 une longue d\u00e9claration r\u00e9fl\u00e9chie et audacieuse, divis\u00e9e en th\u00e8mes tels que “R\u00e9putation, \u00e9thique et activisme” ou “Histoires inconfortables et objets embarrassants” et se terminant par une vision optimiste de “L’avenir de 100 ans”.<\/p>\n

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Faux billets recouverts de faux p\u00e9trole dans le cadre de la manifestation d’Extinction Rebellion contre le parrainage des compagnies p\u00e9troli\u00e8res au Science Museum de Londres \u00a9 Thomas Krych\/Getty Images<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Parlant dans son bureau confortable \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de la Tate Britain sur Millbank \u00e0 Londres, Balshaw semble pleine d’optimisme. \u00ab Les d\u00e9bats bougent tout le temps \u00bb, dit-elle. \u00ab Nous t\u00e2chons de sortir de deux ann\u00e9es au cours desquelles nous avons d\u00fb apprendre \u00e0 fonctionner compl\u00e8tement diff\u00e9remment. De quoi j’avais pr\u00e9vu de parler, quand j’ai \u00e9t\u00e9 invit\u00e9 pour la premi\u00e8re fois [to give the Slade lectures] il y a quatre ans, compl\u00e8tement chang\u00e9.<\/p>\n

Un aspect frappant de ces discussions est l’hypoth\u00e8se de Balshaw selon laquelle la controverse et le dialogue hautement \u00e9motionnel sont plus ou moins la condition permanente des mus\u00e9es et des galeries, et doivent en fait \u00eatre adopt\u00e9s – en partie parce que c’est in\u00e9vitable et en partie parce que c’est cr\u00e9atif. S’est-elle toujours sentie comme \u00e7a ?<\/p>\n

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Les mus\u00e9es ont une lign\u00e9e \u00e9litiste mais se veulent \u00ab pour tous \u00bb. . . Ils pr\u00e9tendent parler du pass\u00e9, mais concernent en r\u00e9alit\u00e9 le pr\u00e9sent et le futur<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/blockquote>\n

\u00ab J’ai toujours ressenti cela \u00e0 propos des mus\u00e9es et de la culture en g\u00e9n\u00e9ral. J’ai commenc\u00e9 ma vie en tant qu’universitaire et l’habitude de critiquer, de partager des id\u00e9es, puis d’\u00eatre mise au d\u00e9fi par des coll\u00e8gues – de mani\u00e8re respectueuse – est le fondement de la discipline universitaire. Cela a \u00e0 voir avec\u00a0: comment les id\u00e9es s’am\u00e9liorent-elles\u00a0? Je pense qu’ils s’am\u00e9liorent vraiment gr\u00e2ce \u00e0 de s\u00e9rieux d\u00e9fis. Et il y a une id\u00e9e fondamentale [in academic discourse] que vous n’avez pas \u00e0 vous mettre d’accord ou \u00e0 r\u00e9soudre une situation, vous pouvez rester dans un \u00e9tat de d\u00e9saccord. C’est sain.”<\/p>\n

Elle r\u00e9sume les contradictions et les tensions du mus\u00e9e moderne en une s\u00e9rie de points. “Ils sont fondamentalement issus d’une lign\u00e9e \u00e9litiste mais souhaitent \u00eatre ‘pour tout le monde'”, lit-on dans le premier point. Un autre: “Ils pr\u00e9tendent (principalement) parler du pass\u00e9, mais ils concernent en fait le pr\u00e9sent (les services pour les gens maintenant) et le futur (les archives).” Et un autre: “Le pass\u00e9 qu’ils d\u00e9tiennent n’est jamais \u00e9vident et toujours remodel\u00e9 dans le pr\u00e9sent – bien que ce ne soit pas la fa\u00e7on dont beaucoup de visiteurs le per\u00e7oivent.”<\/p>\n

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\"Une
Un visiteur de la section \u00c9gypte ancienne du British Museum de Londres \u00a9 David Cliff\/Getty Images<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Chacun d’eux ouvre une discussion fascinante en soi. Mais, dit Balshaw, \u00ab nous sommes \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 le d\u00e9bat semble polaris\u00e9 de mani\u00e8re improductive : si vous adoptez une position, vous n’\u00eates pas d’accord avec une autre, et il ne peut y avoir de terrain d’entente. Cela cl\u00f4t le d\u00e9bat. \u00bb<\/p>\n

Cette id\u00e9e de d\u00e9bat perp\u00e9tuel, je le demande, est-elle un message difficile \u00e0 faire passer au public ? Elle r\u00e9fl\u00e9chit un moment avant de dire, assez cat\u00e9goriquement : \u00ab Non. Nous constatons \u00e0 la Tate que le public est tr\u00e8s libre de ses opinions et qu’il partage un large \u00e9ventail de pens\u00e9es – et qu’il n’arr\u00eate pas de venir s’il n’aime pas quelque chose.<\/p>\n

\u00abNous voyons diff\u00e9rentes g\u00e9n\u00e9rations de pens\u00e9e au sein d’un mus\u00e9e \u2013 ils viennent en tant qu’enfants et ils viennent en tant que personnes \u00e2g\u00e9es, et il y a une cadence diff\u00e9rente de d\u00e9bat. Une partie de la chaleur exprim\u00e9e tr\u00e8s rapidement sur les r\u00e9seaux sociaux n’est que le ton utilis\u00e9 par la g\u00e9n\u00e9ration. Nous devons faire de la place pour tous les tons de r\u00e9ponse.<\/p>\n

“Je reviens \u00e0 cette id\u00e9e d’un mus\u00e9e comme un espace qui peut contenir la dissidence et le d\u00e9saccord, car il y a d\u00e9j\u00e0 plusieurs points de vue en jeu dans toute exposition.”<\/p>\n

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\"Une
Les visiteurs de l’exposition “Life Between Islands” de la Tate sur l’art antillais \u00a9 Guy Bell\/Alamy<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Pourtant, nous, le public, voulons aussi voir les mus\u00e9es comme des espaces s\u00fbrs, \u00e9quilibr\u00e9s et neutres. Avec des questions \u00e2prement contest\u00e9es telles que la destruction de monuments comm\u00e9moratifs, le cri monte souvent, “Mettez-le dans un mus\u00e9e”, comme si cela r\u00e9solvait tout.<\/p>\n

“Je ne vois pas cela comme un poids d’attente, ou notre travail, pour r\u00e9gler les probl\u00e8mes d\u00e9licats du pass\u00e9 ou maintenant – mais nous faisons partie de ces probl\u00e8mes, et s’il y a un plus grand public qui souhaite que le mus\u00e9e nous aide \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir questions difficiles et conflictuelles, alors nous avons r\u00e9ussi notre travail pour impliquer un public plus large \u2013 ce qui ne peut \u00eatre qu’une bonne chose.<\/p>\n

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Nous avons constat\u00e9 une augmentation de la fr\u00e9quentation des Noirs britanniques. . . Mais d’apr\u00e8s notre exp\u00e9rience, il retombe apr\u00e8s<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/blockquote>\n

Mais, souligne Balshaw, c’est une erreur de penser que ces crises et tensions sur la fa\u00e7on dont nous nous engageons avec le pass\u00e9 sont une chose nouvelle. \u00ab Il est faux de dire que les mus\u00e9es ont \u00e9t\u00e9 fond\u00e9s et qu’ils ont simplement \u00e9t\u00e9 autoris\u00e9s \u00e0 poursuivre leurs activit\u00e9s, car ils ne l’ont jamais \u00e9t\u00e9. Ils ont \u00e9t\u00e9 fond\u00e9s, g\u00e9n\u00e9ralement, pour raconter certaines choses sur la nation que nous sommes. Il y a un projet id\u00e9ologique, et tr\u00e8s fort, derri\u00e8re la cr\u00e9ation du V&A, ou de la Tate \u2014 nous en sommes juste un peu plus conscients maintenant.<\/p>\n

Il y avait toujours des disputes sur ce qui devait \u00eatre montr\u00e9, dit-elle, sur quel monde \u00e9tait refl\u00e9t\u00e9. \u00ab Il y a maintenant un public plus large et plus diversifi\u00e9 qui arrive. Ce qui signifie qu’il y aura plus de dissidence. Et si nous [museums] ne faisaient pas partie des d\u00e9bats plus larges que nous voyons se d\u00e9rouler dans les actualit\u00e9s et les r\u00e9seaux sociaux, nous serions endormis.<\/p>\n

Ce qui nous am\u00e8ne ais\u00e9ment \u00e0 la question de la diversit\u00e9, un d\u00e9fi pour toutes les institutions. Une statistique qui m’a saut\u00e9 aux yeux des conf\u00e9rences de Balshaw \u00e9tait que la diversit\u00e9 de la programmation, malheureusement, ne conduit pas n\u00e9cessairement \u00e0 des publics plus diversifi\u00e9s \u00e0 long terme.<\/p>\n

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\"V\u00eatue
Maria Balshaw, directrice de la Tate \u00a9 Photographi\u00e9 pour le FT par Lydia Goldblatt<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Elle souligne l’exposition actuelle de la Tate sur l’art anglo-carib\u00e9en, La vie entre les \u00eeles<\/em>. \u00abNous avons constat\u00e9 une augmentation massive de la fr\u00e9quentation des Noirs britanniques, ainsi qu’une tranche d’\u00e2ge plus large. Les publics diversifi\u00e9s sont pass\u00e9s \u00e0 35, voire 40 %. Mais d’apr\u00e8s notre exp\u00e9rience, il retombe ensuite.<\/p>\n

Il y a cependant de nombreux autres \u00e9l\u00e9ments\u00a0: “Le programme est important, mais qui travaille pour vous est \u00e9galement important, et la mani\u00e8re dont vous diffusez votre message plus large est \u00e9galement importante.”<\/p>\n

Un autre sujet urgent, la crise climatique, fait ressortir une s\u00e9quence terre-\u00e0-terre chez Balshaw, aux prises avec les rouages \u200b\u200b\u200b\u200bdu probl\u00e8me ainsi que la vue d’ensemble – et elle estime que les mus\u00e9es et les galeries, avec leur devoir de diligence envers les tr\u00e9sors de la nation, ont ici un r\u00f4le de leader \u00e0 jouer. <\/p>\n

\u00ab Nous ne pouvons pas \u00eatre des institutions \u00e0 long terme si nous continuons \u00e0 consommer autant les ressources mondiales. Nous apportons des \u0153uvres dans les collections en supposant qu’elles seront l\u00e0 \u00e0 perp\u00e9tuit\u00e9, mais si nous conservons ces objets dans des conditions qui n\u00e9cessitent une climatisation et une climatisation intensive, nous n’y serons pas dans 100 ans, \u00e0 moins que nous n’agissions tous de mani\u00e8re intensive. .<\/p>\n

\u00abChaque \u0153uvre d’art\u00bb, souligne-t-elle, \u00aba sa propre empreinte carbone. Il s’agit donc de trouver une voie pratique diff\u00e9rente. Une s\u00e9rie de mesures vont de la petite \u00e9chelle \u00e0 l’image plus large : ce qu’elle appelle la \u00ab\u00a0pouss\u00e9e de croissance\u00a0\u00bb du secteur des mus\u00e9es \u2014 la r\u00e9cente prolif\u00e9ration de nouveaux b\u00e2timents \u2014 doit prendre fin en faveur d’une approche plus durable. Cela implique de trouver une gamme de fa\u00e7ons diff\u00e9rentes de pr\u00e9senter l’\u0153uvre au public, pas n\u00e9cessairement dans les espaces traditionnels. “Les collections deviennent de plus en plus grosses, on peut r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 comment mieux les partager.”<\/p>\n

Tout au long, l’approche de Balshaw met l’accent sur l’\u00e9change de connaissances, et elle semble v\u00e9ritablement aussi d\u00e9sireuse d’apprendre du public visiteur que de nous enseigner. \u00c0 la Tate, elle n’est pas au centre de la temp\u00eate quand il s’agit de la question de la restitution des objets, mais, admet-elle, les \u00ab histoires inconfortables \u00bb auxquelles elle fait r\u00e9f\u00e9rence dans ce titre de conf\u00e9rence s’appliquent \u00e0 tout le monde.<\/p>\n

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Une manifestation contre les licenciements pr\u00e9vus par la Tate \u00a9 Alamy <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Le d\u00e9bat, estime-t-elle, prend souvent une tournure erron\u00e9e en \u00ab un sc\u00e9nario catastrophique \u00bb. \u00ab Je n’ai jamais \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s attach\u00e9 aux solutions ou positions absolutistes. D’importants mus\u00e9es se cr\u00e9ent sur le continent africain et ailleurs ; nous devrions faire partie de ce dialogue. J’esp\u00e8re que nous verrons certains objets revenir \u00e0 leur lieu d’origine, et certains l’ont fait. <\/p>\n

Pendant ce temps, dans le travail en cours entre les pays, “il existe une mani\u00e8re sensible et fond\u00e9e sur des principes de reconna\u00eetre \u00e0 quel point certains objets sont tr\u00e8s importants pour les cultures dont ils sont issus, et que nous voulons une relation plus forte avec ces lieux”.<\/p>\n

Ce sont des r\u00e9ponses prudentes et \u00e9quilibr\u00e9es, bien s\u00fbr, mais Balshaw ne se cache pas de la chaleur de ces arguments, non seulement sur la propri\u00e9t\u00e9 des objets mais sur leur interpr\u00e9tation contest\u00e9e. Dans sa conf\u00e9rence d’ouverture, elle d\u00e9clare : \u00ab[Museums] se pr\u00e9sentent comme rationnels et cool, mais en r\u00e9alit\u00e9 ils sont travers\u00e9s d’\u00e9motions, int\u00e9rieurement et ext\u00e9rieurement.<\/p>\n