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MIA a frustr\u00e9 ses fans ces derniers temps avec leurs d\u00e9clarations sur le vaccin contre le coronavirus (maintenant compar\u00e9 au canular d’Alex Jones), mais plus frustrant que n’importe laquelle de ces d\u00e9clarations a \u00e9t\u00e9 le d\u00e9clin de leur musique. Celui qui a r\u00e9volutionn\u00e9 la pop avec ‘Arular’ (2005) et ‘Kala’ (2007) n’est plus aujourd’hui que l’ombre de ce qu’il \u00e9tait, et si dans ‘AIM’ il sonnait d\u00e9j\u00e0 us\u00e9, dans ‘MATA’ les choses ne vont gu\u00e8re mieux .<\/p>\n
Beaucoup de choses peuvent toujours \u00eatre dites en faveur de Maya Arulpragasam, comme par exemple que ‘\/\/ \/ Y \/’ (2010) \u00e9tait un album en avance sur son temps (\u00e0 bien des \u00e9gards) qui, malgr\u00e9 ses imperfections, avec son aur\u00e9ole de produit inachev\u00e9, a \u00e9t\u00e9 extr\u00eamement important dans sa carri\u00e8re. De plus, MIA reste l’une des rares artistes (sinon la seule) \u00e0 utiliser son haut-parleur pour attirer l’attention sur le racisme et l’injustice que vivent les musulmans. MIA \u00e9tait un personnage compliqu\u00e9 avant m\u00eame de se convertir au christianisme, mais personne n’a jamais dout\u00e9 de son importance dans le monde de la pop.<\/p>\n
Ce qui a \u00e9chou\u00e9 ces derniers temps, c’est la musique. Tout ce que vous avez \u00e0 faire est d’\u00e9couter ‘KTP (Keep the Peace)’, une redoute de ‘Paper Planes’ qui ne devrait avoir sa place sur aucun album de MIA \u00e0 ce stade. Plus d\u00e9cevant a \u00e9t\u00e9 le choix des singles, chacun plus d\u00e9concertant.<\/p>\n
‘The One’ \u00e9tait le premier d’entre eux, et celui qui a le moins de sens sur l’album. C’est l’approche de MIA du cloud rap d\u00e9pourvue de crochet et de continuit\u00e9 dans un album \u00e9tonnamment plein de sons traditionnels. Le suivant, ‘Popular’, avait l’air dr\u00f4le \u00e0 c\u00f4t\u00e9, mais en r\u00e9alit\u00e9 son son mumbaton avec un klaxon ne pouvait pas \u00eatre plus rebattu. Dans ‘Beep’, MIA nous met en garde sur sa capacit\u00e9 de visionnaire, mais la chanson ne l’est pas du tout.<\/p>\n
Dans son int\u00e9r\u00eat \u00e0 rapprocher la tradition des sonorit\u00e9s contemporaines, comme MIA l’a toujours fait, ‘MATA’ pr\u00e9sente des choses plus int\u00e9ressantes, mais rien qui se mat\u00e9rialise dans des chansons vraiment solides. L’album d\u00e9marre bien avec les deux volets de ‘FIASOM’ (acronyme de “libert\u00e9 est un \u00e9tat d’esprit” qui est aussi l’homophone de “effrayant” ou “terrifiant”), mais le banger qu’il promet d’\u00eatre ne tient pas tout \u00e0 fait arriver. ‘100% Sustainable’, la composition la plus traditionaliste de toutes, est une justification int\u00e9ressante de la culture indon\u00e9sienne, en particulier d’un type de danse appel\u00e9 \u00abRatoh Jaroe\u00bb typique d’Aceh, mais le r\u00e9sultat final reste un interm\u00e8de qui arrive trop t\u00f4t (c’est la piste 3 ). Et ‘Puththi’ n’est remarquable que parce que, dedans, MIA rappe exclusivement en tamoul. Plus pour longtemps.<\/p>\n