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“Non.<\/span>Je ne supporte pas les d\u00e9combres”. Une phrase qui deviendra le refrain d’une vie et d’une carri\u00e8re. Gae Aulenti l’a toujours r\u00e9p\u00e9t\u00e9.<\/strong> Ce n’est pas un hasard : il va se retrouver \u00e0 travailler dans une Italie \u00e0 reconstruire sur ces d\u00e9combres. Et c’est peut-\u00eatre pour \u00e7a qu’il s’inscrit au Politecnico di Milano et en 1953, elle \u00e9tait parmi les tr\u00e8s rares femmes \u00e0 obtenir leur dipl\u00f4me.<\/strong> N\u00e9e Gaetana Aulenti, en 1927, pr\u00e8s d’Udine dans une famille mi-napolitaine et mi-poullienne de professionnels, d’intellectuels et de petits propri\u00e9taires, elle affronte la Seconde Guerre mondiale en partisane et n’oubliera jamais le pass\u00e9, elle ne faillira pas non plus \u00e0 l’engagement civique, culturel et intellectuel qui la distinguera.<\/strong><\/p>\n 1981. Gae Aulenti au mus\u00e9e d’Orsay.<\/p>\n<\/div>\n “L’architecture est un m\u00e9tier utile” est une autre de ses fameuses pens\u00e9es.<\/strong> Au d\u00e9but de sa carri\u00e8re, elle r\u00e9alise imm\u00e9diatement qu’elle est oblig\u00e9e de d\u00e9m\u00e9nager dans un espace r\u00e9serv\u00e9 aux hommes (chez des coll\u00e8gues tels que Vittorio Gregotti et Aldo Rossi), mais elle ne se laisse pas intimider. Lorsqu’elle commence \u00e0 collaborer en tant que r\u00e9dactrice et graphiste du magazine Casabella, aux c\u00f4t\u00e9s de son \u00ab dieu \u00bb, l’universitaire Ernesto Nathan Rogers, ils la prennent pour la secr\u00e9taire.<\/p>\n\n “La bataille des coqs de r\u00e9daction” d\u00e9finira cette exp\u00e9rience plus tard. Ironie du sort : en une d\u00e9cennie, il s’agit de cr\u00e9er la c\u00e9l\u00e8bre lampe n\u00e9olibert\u00e9 “Pipistrello”, l’une des plus embl\u00e9matiques de l’histoire du design italien r\u00e9alis\u00e9e pour Olivetti<\/strong>. Des ann\u00e9es plus tard, il a ajout\u00e9 : \u00ab L’architecture est un travail d’homme, mais j’ai toujours fait comme si rien ne s’\u00e9tait pass\u00e9. A tel point que lorsqu’il arrivait sur le chantier, ils se demandaient : “O\u00f9 est l’architecte ?”, “C’est moi”, r\u00e9pondait-il.<\/p>\n Une carri\u00e8re dense et importante celle de Gae Aulenti, architecte de renomm\u00e9e internationale, qui l’a conduite, depuis Milan, \u00e0 cr\u00e9er des \u0153uvres c\u00e9l\u00e8bres telles que le Mus\u00e9e d’Orsay \u00e0 Paris, l’Institut de culture italienne de Tokyo sur 12 \u00e9tages,<\/strong><\/a> le r\u00e9am\u00e9nagement de piazzale Cadorna avec la sculpture attenante Ago, Fi1984. Gae Aulenti sur le chantier parisien du Mus\u00e9e d’Orsay. lo et Nodo par les \u00e9poux Claes Oldenburg et Coosje van Bruggen. Et encore Palazzo Grassi, le m\u00e9tro de Naples, l’a\u00e9roport de P\u00e9rouse.<\/p>\n“L’architecture est un m\u00e9tier utile”<\/h2>\n
Gae Aulenti signe des \u0153uvres dans le monde entier<\/h2>\n