\n<\/p>\n
Comment nous avons manqu\u00e9 Yeah Yeah Yeahs \u00e0 bien des \u00e9gards. Le plus appr\u00e9ci\u00e9 des courants d’opinion d’aujourd’hui semble \u00eatre le leadership d’une femme dans un groupe de rock. Ils sont encore tr\u00e8s peu \u00e0 la t\u00eate des festivals. De plus, Karen O est d’origine sud-cor\u00e9enne et il n’y aura pas d’interview avec un m\u00e9dia prestigieux, comme cela a \u00e9t\u00e9 le cas avec Gardien<\/a> Soit New yorkais<\/a>, o\u00f9 ils ne vous demandent pas \u00e0 ce sujet. Tr\u00e8s poliment, elle f\u00eate l’arriv\u00e9e de nouvelles figures comme Japanese Breakfast, qui va \u00e9galement faire la premi\u00e8re partie du groupe en tourn\u00e9e.<\/p>\n Mais il y a plus : quasiment aucun vocaliste des groupes rock des ann\u00e9es 2000 n’a pu \u00e9galer le charisme sur les tables de Karen O, \u00e0 l’\u00e9poque bien connue pour essayer d’avaler le micro et cracher de la bi\u00e8re sur le public ; Encore moins ces groupes ont montr\u00e9 l’agitation ou le caract\u00e8re cam\u00e9l\u00e9on du trio form\u00e9 avec Nick Zinner et Brian Chase. Yeah Yeah Yeahs a commenc\u00e9 \u00e0 se faire conna\u00eetre \u00e0 l’\u00e9poque d’un revival post-punk et punk-funk qui ne boudait pas les dancefloors. Des chansons comme \u00ab\u00a0Maps\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Heads Will Roll\u00a0\u00bb, puis \u00ab\u00a0Zero\u00a0\u00bb et m\u00eame le gospel \u00ab\u00a0Sacrilege\u00a0\u00bb ont \u00e9t\u00e9 jou\u00e9es dans des clubs comme le Razzmatazz, l’Ochoymedio et leurs \u00e9quivalents internationaux. En eux, il y avait toujours le besoin d’aller plus loin, car ils \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 n\u00e9s avec des r\u00e9f\u00e9rences de diverses sc\u00e8nes telles que New Order, ESG ou Beastie Boys.<\/p>\n Leur dernier album en date, ‘Mosquito’ (2013), les a laiss\u00e9s \u00e0 l’arr\u00eat. C’\u00e9tait pas mal du tout (“Subway”, “These Paths”\u2026 c’\u00e9taient d’excellentes productions), mais c’\u00e9tait mal compris, la sc\u00e8ne \u00e9voluait vers l’une des d\u00e9cennies les moins rock dont on se souvienne, et leur contrat avec Interscope\/Universal s’est termin\u00e9 . Brian Chase et Karen O ont tous deux eu des enfants, et ce n’est que lorsque les enfants \u00e9taient \u00e0 l’\u00e9cole primaire que le virus du jeu d’acteur a recommenc\u00e9 \u00e0 mordre. Pendant des ann\u00e9es, il ne leur \u00e9tait jamais venu \u00e0 l’esprit de revenir, et ils ne savaient pas non plus s’ils le feraient. Karen O, la plus insaisissable, confie d\u00e9sormais qu’elle n’a pas encore eu le temps d’accepter sa maternit\u00e9, la pand\u00e9mie ou “quatre ans de Trump”. <\/p>\n Les trois choses sont dans ce ‘Cool It Down’ qui est pr\u00e9sent\u00e9 par un single aussi torride que ‘Spitting of the Edge of the World’. Fuyant \u00e0 nouveau un personnage strictement rock, il s’agit d’une collaboration avec Perfume Genius -qui n’a jamais perdu son cul pour un tube dans l’indiemainstream- enti\u00e8rement concentr\u00e9 sur la transmission de son inqui\u00e9tude pour l’avenir du monde. Le changement climatique ou les questions que nos enfants vont nous poser pour nous embarrasser (\u00ab Maman, qu’as-tu fait ? \/ Je trace tes pas \/ Dans l’obscurit\u00e9 d’un \/ Suis-je ce qu’il reste ? \u00bb) apparaissent dans un sujet qui br\u00fble assur\u00e9ment quand c’est \u00e9couter. C’est un autre excellent travail du producteur Dave Sitek, consid\u00e9r\u00e9 comme le “quatri\u00e8me Yeah Yeah Yeah”, qui maintient un excellent go\u00fbt.<\/p>\n Le m\u00eame sentiment d’urgence impr\u00e8gne “Lovebomb”, Karen O implorant les stars de ne pas la d\u00e9cevoir en ce moment. Dans de nombreux moments de ‘Cool It Down’, la chanteuse parle et chuchote plut\u00f4t qu’elle ne chante, comme dans le ‘Mars’ final qui d\u00e9peint une autre conversation avec son fils, ce qui ne veut pas dire que le groupe a laiss\u00e9 \u00e9chapper quelques bangers.<\/p>\n Si le second single ‘Burning’ \u00e9l\u00e8ve la voix, s’approchant progressivement de la piste de danse comme une production des meilleurs The Rapture, avec des touches de musique disco (curieusement, il partage des \u00e9l\u00e9ments avec ‘Beggin’ de Frankie Valli et les quatre saisons<\/a>); ‘Wolf’ semble \u00eatre le vrai vainqueur de cette \u00e9poque, avec un certain c\u00f4t\u00e9 ann\u00e9es 80 et la meilleure performance vocale de Karen O sur cet album. De son c\u00f4t\u00e9, ‘Fleez’ encourage le changement tout en int\u00e9grant un \u00e9chantillon de l’ESG susmentionn\u00e9<\/a>qu’il cite \u00e0 son tour.<\/p>\n L’album se termine par une s\u00e9rie de chansons plus vagues : ‘Different Today’ laisse beaucoup de doutes, accrocheur uniquement \u00e0 cause de sa propre paresse, et les choses ne s’arrangent gu\u00e8re apr\u00e8s, car ‘Mars’ ne dure m\u00eame pas 2 minutes, ce qui signifie que le premier album de Yeah Yeah Yeahs en 9 ans contient 8 chansons qui durent au total 32 minutes. Quelques chansons plus s\u00e9rieuses et nous aurions entre les mains l’un des meilleurs albums du groupe.<\/p>\n<\/p><\/div>\n