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\u00abLucas domine comme peu d’autres la ressource du path\u00e9tique\u00bb. Je n’arrive pas \u00e0 me sortir de la t\u00eate cette phrase promotionnelle du deuxi\u00e8me album de Confetti de Odio, “Hijos del Divorce”. Le premier album de l’artiste s’intitulait ‘Spanish Tragedia’, tr\u00e8s populaire dans l’underground natif : palmar\u00e8s des meilleurs albums de 2020, nomination au Noise Award… force est de constater que la musique ind\u00e9 a toujours aim\u00e9 se vautrer un peu dans le mud et cet album suivent ce chemin.<\/p>\n
“Children of Divorce” est bas\u00e9 sur la simple th\u00e9orie selon laquelle la mauvaise \u00e9ducation que nous recevons de nos parents nous pousse \u00e0 nuire aux autres. Que tous les d\u00e9g\u00e2ts que nous font nos partenaires ou amis finissent par \u00eatre invers\u00e9s mal<\/em> chez d’autres personnes. Les m\u00e8res sont des “usines \u00e0 traumatismes” pour Confetti de Odio sur le titre d’ouverture de cet album ; parents, pire encore, “faune m\u00e9prisable”. Ensuite, ‘Calling’ ne tarde pas \u00e0 les justifier : \u00ab on apprend \u00e0 la dure \/ on copie nos parents \/ mais ils avaient toujours les m\u00eames difficult\u00e9s \u00bb.<\/p>\n Cette excuse semi-conceptuelle sert \u00e0 Lucas de Laiglesia pour camoufler aussi des chansons sur le chagrin d’amour ou sur la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 et les r\u00e9seaux sociaux. Le tout \u00e9labor\u00e9 \u00e0 partir du prisme d’un \u00ab loser \u00bb. ‘Je n’en peux plus!’ C’est la contemplation de quelques photos du pass\u00e9 qui vous fait pleurer. \u00ab Eighties and dark circles \u00bb rappelle que \u00ab je n’ai jamais \u00e9t\u00e9 le plus intelligent de la classe \u00bb. L’acoustique ‘\u00c1ngel triste’ se termine en d\u00e9peignant: \u00abregardez-nous tous les deux danser lapid\u00e9s \/ ils ne nous battent pas jusqu’au d\u00e9go\u00fbt\u00bb. <\/p>\n Tout cet arsenal d’\u00e9motions malheureuses ne correspond pas toujours \u00e0 des chansons aussi ravissantes. Il est tr\u00e8s int\u00e9ressant que ‘Llamamiento’ se soit laiss\u00e9 salir par l’engouement de ‘Bohemian Rhapsody’, ainsi que ‘Save yourself whoever want’. D’autres, en revanche, s’av\u00e8rent plus plats, comme ce ‘Solo y sin gana’ qui veut alterner la ballade classique des ann\u00e9es 50 avec Autotune, le laissant un peu dans le no man’s land.<\/p>\n La meilleure chose \u00e0 propos de ‘Children of Divorce’ est sa conscience de soi et sa volont\u00e9 de ne pas stagner. Quelque chose qui se voit de fa\u00e7on cr\u00e9ative vu son approche indistincte du rock (\u00ab Let them enter \u00bb) et de la synth pop (\u00ab Estrella \u00bb, \u00ab In the dark \u00bb), mais surtout encore dans ses textes.<\/p>\n ‘Sauve-toi qui tu veux’, avant-dernier avant le catastrophique ‘Mundo cruel’, est un portrait amusant du monde d’aujourd’hui \u00e0 travers les yeux de Rubius ou d’Ibai. En plus de dire “Je ne vais pas abandonner aujourd’hui”, il contient une d\u00e9claration d’intention de copier : “Tant que je suis encore en vie, je vais essayer de donner plus de lumi\u00e8re que je n’en retire”. Et surtout, Confetti de Odio a d\u00e9cid\u00e9 d’ouvrir tout cela avec une chanson dans laquelle une chorale d’enfants, Coro Las Veredas, alias Coro de los Hijos del Divorcio, parodie tout l’album avant de l’entendre : \u00ab Lucas, arr\u00eate d’y penser \/ Personne ne veut te faire de mal \/ Tu n’es pas le centre du monde \/ c’est que tu n’as pas tant d’importance \u00bb. <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n