C<\/span>‘C’\u00e9tait une fois un gar\u00e7on du Trastevere qui regardait des westerns<\/strong>. Plus tard, \u00e0 l’\u00e2ge adulte, Sergio Leone aimait jouer aux cow-boys. \u00ab Depuis combien d’ann\u00e9es est-il parti ? Trente-trois… Et je suis quand m\u00eame \u00e9mu”, raconte-t-il Raffaella Leone dans le magnifique documentaire sur son p\u00e8re intitul\u00e9 Sergio Leone : l’Italien qui a invent\u00e9 l’Am\u00e9rique<\/em><\/a>.<\/strong> Apr\u00e8s l’avant-premi\u00e8re \u00e0 la Mostra de Venise, le 20 octobre dans les cin\u00e9mas (plus tard sur Sky)<\/strong>. Sergio Leone parle longuement dans des images d’archives, avec son allure de petit bouddha, parfois devant une assiette de p\u00e2tes :<\/strong> \u00ab Mon cin\u00e9ma, c’est le monde racont\u00e9 par les enfants, c’est un spectacle immense o\u00f9 des faits de la vie masqu\u00e9s sont re-propos\u00e9s. C’est un v\u00e9hicule pour faire \u00e9merger ses propres exp\u00e9riences historiques et psychologiques \u00e0 travers la fable \u00bb.<\/p>\n Raffaella a maintenant 60 ans et est un important producteur. A 20 ans, il commence \u00e0 travailler pour son p\u00e8re<\/strong>: \u00ab Vous devez \u00eatre le premier \u00e0 entrer dans le plateau et le dernier \u00e0 en sortir \u00bb. Premier emploi : travail en couture. Rien ne paie.<\/strong> “Ensuite, j’ai eu piti\u00e9 de l’organisateur qui m’a mis sur la liste de paie et avec cet argent pour l’achat d’un cyclomoteur, j’ai achet\u00e9 un chien.” En grandissant, le conseil que son p\u00e8re lui a donn\u00e9 \u00e9tait : “Tu dois voir grand<\/strong>“.<\/p>\n\n Le r\u00e9alisateur Francesco Zippel fait parler Spielberg, Scorsese, Tarantino, De Niro, Connelly, Verdone, Tornatore, Morricone<\/strong>, Farinelli de la Cineteca di Bologna, maintenant le nouveau pr\u00e9sident du Festival du film de Rome, et d’autres. Et tous r\u00e9ussissent \u00e0 nous transmettre ce sentiment de magie, la beaut\u00e9 de la nostalgie de ces films qui semblent avoir \u00e9t\u00e9 faits hier, nourris d’amour pour l’Am\u00e9rique et les am\u00e9ricains qu’il a vus, gamin<\/strong>entrez dans la Rome lib\u00e9r\u00e9e par les nazis-fascistes.<\/p>\n Sergio Leone sur une photo du Fonds Angelo Novi de la Cineteca di Bologna.<\/p>\n<\/div>\n Voici Leone et sa vision artistique extraordinaire, un monde \u00e0 lui, un style unique de narration \u00e0 travers des images<\/strong> qui a influenc\u00e9 les monstres sacr\u00e9s du cin\u00e9ma am\u00e9ricain interview\u00e9s. Les gros plans\u00a0; les personnages ressemblent presque \u00e0 des dessins anim\u00e9s\u00a0; humour; les m\u00e9lodies d’Ennio Morricone<\/strong> qui sont comme d’autres phrases et d’autres mots, des sons qui \u00ab parlent \u00bb au public ; le temps suspendu, dilat\u00e9, d\u00e9multipli\u00e9, l’art d’attendre au cin\u00e9ma, comme si de rien n’\u00e9tait ; les phrases embl\u00e9matiques\u00a0: “Quand un homme avec une arme rencontre un homme avec une arme, l’homme avec une arme est mort.” Mais ce n’\u00e9tait pas une promenade dans le parc.<\/p>\n Eli Wallach, lorsqu’on lui a propos\u00e9 le western spaghetti, a r\u00e9pondu : “C’est comme faire une pizza \u00e0 l’ananas.”<\/strong> Et puis les r\u00e9v\u00e9lations. Comme quand Leo a refus\u00e9 Le Parrain pour poursuivre un r\u00eave de 13 ans : Il \u00e9tait une fois en Am\u00e9rique<\/strong><\/em>. Les applaudissements et le fiasco pour l’un des plus beaux films de l’histoire du cin\u00e9ma, le triomphe \u00e0 Cannes, la d\u00e9ception aux USA, quand les producteurs, Warner et Ladd Company qui avaient le dernier mot, l’ont massacr\u00e9 : ils ont annul\u00e9 l’avant-premi\u00e8re \u00e0 Boston, l’ont fait remonter et ont coup\u00e9 une heure des trois et 45 heures<\/strong>. “Papa n’a jamais voulu voir cette version, il a dit que ce n’\u00e9tait plus son film.” Robert De Niro dit : “La nouvelle version m’a d\u00e9rang\u00e9.” Enfin, le dernier r\u00eave, qui est rest\u00e9 le m\u00eame : le film sur le si\u00e8ge de Leningrad<\/strong>sans sc\u00e9nario mais tout dans la t\u00eate du r\u00e9alisateur, image par image.<\/p>\n Il \u00e9tait le fils de Vincenzo Leone, qui a travaill\u00e9 dans le cin\u00e9ma muet sous le pseudonyme de Roberto Roberti.<\/strong> Au milieu des ann\u00e9es 1960, le fils a \u00e9galement choisi un nom invent\u00e9, Bob Robertson <\/strong>(alias le fils de Roberto Roberti), pour son trilogie western mettant en vedette un Clint Eastwood alors inconnu<\/strong> qui en Am\u00e9rique \u00e9tait professeur de golf et est apparu dans la s\u00e9rie western. Et maintenant il dit : “Je ne parlais pas italien, Sergio ne parlait pas anglais, nous communiquions par gestes”<\/strong>. Leone a \u00e9t\u00e9 conquis par son indolence \u00ab Trastevere \u00bb, cet air sournois,<\/strong> intelligent, la marche avachie et pourtant la vitesse quand il \u00e9tait temps d’appuyer sur la g\u00e2chette.<\/p>\n Raffaella et Francesca Leone avec leur p\u00e8re Sergio et Clint Eastwood sur le tournage de The Good, the Ugly, the Bad (1966).<\/p>\n<\/div>\n Personne ne croyait plus au genre western. Pour un tas de dollars<\/em><\/a> (titre chang\u00e9 en post production : il fallait bien qu’il s’appelle Le magnifique inconnu<\/em>) est sorti \u00e0 Florence: vendredi, il a collect\u00e9 600 000 lires, lundi, un jour de boiterie, avec le bouche \u00e0 oreille, il a atteint 1 million et demi.<\/p>\n Il y a une super anecdote<\/strong>. Dans une sc\u00e8ne de Le bon le mauvais et le laid<\/em><\/a>, un pont a d\u00fb sauter; lors du tournage \u00e0 Almeria, les soldats espagnols ont anticip\u00e9 le tir de la dynamite, la sc\u00e8ne n’a pas \u00e9t\u00e9 film\u00e9e, Leone est tomb\u00e9 les yeux inject\u00e9s de sang, “Je vais te tuer!”. Le pont a d\u00fb \u00eatre reconstruit et un deuxi\u00e8me fusible a saut\u00e9. Raffaella est all\u00e9e sur les plateaux de tournage avec son fr\u00e8re Andrea<\/strong>: \u00ab C’\u00e9taient des terres d\u00e9sertes, poussi\u00e9reuses, avec seulement des adultes. Nous devions nous taire. Pour un enfant, c’\u00e9tait ennuyeux. Mais aussi super quand ils ont mis le costume et nous faisions partie des figurants<\/strong>. C’\u00e9taient des vacances diff\u00e9rentes de celles de mes amis, qui avaient une vie plus paisible et normale \u00bb.<\/p>\n Henry Fonda, Claudia Cardinale, Sergio Leone, Charles Bronson et Jason Robards sur le tournage de Il \u00e9tait une fois dans l’Ouest. (Photo de Sunset Boulevard \/ Corbis via Getty Images)<\/p>\n<\/div>\n L\u00e9o est un Le Far West europ\u00e9en, mythologique, n’a jamais exist\u00e9 jusqu’\u00e0 ce moment<\/strong>qui dans un premier temps, le d\u00e9sorientant, exasp\u00e8re Martin Scorsese, avant qu’il ne soit conquis par Il \u00e9tait une fois dans l’Ouest<\/em><\/a>. Le western US \u00e9tait le mythe : voici la mythisation du mythe<\/strong>. Et puis les femmes. Avant d’avoir Claudia Cardinale, Leone n’avait jamais travaill\u00e9 avec des figures f\u00e9minines, les sc\u00e9naristes de l’\u00e9poque n’y \u00e9taient pas habitu\u00e9s. Alors Sergio s’est tourn\u00e9 vers deux jeunes, Dario Argento et Bernardo Bertolucci<\/strong>. Et puis la transformation d’Henry Fonda, du meilleur acteur du cin\u00e9ma hollywoodien \u00e0 un voyou (pas gentil). “Il est arriv\u00e9 sur le plateau avec des favoris, des cheveux aussi noirs que des lentilles de contact. Je l’ai laiss\u00e9 cuire dans son bouillon. Reportant son entr\u00e9e en sc\u00e8ne, quelques jours plus tard, je l’ai convaincu de supprimer cette mascarade. Tu as ces yeux bleus merveilleusement expressifs\u2026 \u00bb.\n<\/p>\nLes d\u00e9buts sur les sets de papa<\/h2>\n
L\u00e9on a refus\u00e9 Le parrain<\/em><\/h2>\n
I Leone une dynastie au cin\u00e9ma<\/h2>\n
Une petite fille parmi les figurants<\/h2>\n
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\n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\nLe western r\u00e9invent\u00e9<\/h2>\n