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Alors que l’inflation augmente et que le chauffage fonctionne en mode \u00e9conomique, le Dutch Reisopera est en tourn\u00e9e avec la r\u00e9ponse traditionnelle allemande aux mois froids d’hiver\u00a0: l’op\u00e9ra de conte de f\u00e9es r\u00e9confortant Hansel et Gretel<\/em> (1892) van Humperdinck. Par co\u00efncidence, un op\u00e9ra de Humperdinck sera \u00e9galement pr\u00e9sent\u00e9 en premi\u00e8re jeudi au Dutch National Opera d’Amsterdam ; le wagn\u00e9rien plus lourd, plus obscur et (donc) moins jou\u00e9 K\u00f6nigkinder<\/em>. Jamais auparavant dans l’histoire de la musique, le fan n\u00e9erlandais de Humperdinck n’a connu un mois aussi festif qu’octobre 2022. <\/p>\n Gustav Mahler a appel\u00e9 Hansel et Gretel <\/em>un chef-d’\u0153uvre. La chaleur et la nuance qui se d\u00e9gagent maintenant du fantastique Noord Nederlands Orkest (vendredi dans le Wilminktheater Enschede au son toujours \u00e9tonnamment bon et g\u00e9n\u00e9reux) montrent clairement que le chef d’orchestre Karel Deseure est d’accord avec Mahler. <\/p>\n L’ouverture est imm\u00e9diatement un point culminant \u2013 orchestral, mais aussi dans l’approche visuelle. Les images de films d’animation en style silhouette donnent un aper\u00e7u clair de la pr\u00e9histoire. Un gar\u00e7on rencontre une fille <\/em>\u00e0 la foire, des bagues et des enfants naissent, maman meurt, papa \u00e9pouse la belle-m\u00e8re en col\u00e8re qui envoie Hansel et Gretel cueillir des fraises quand il n’y a plus rien \u00e0 manger.<\/p>\n Bien que vous puissiez rechercher sur Google des \u00e9tag\u00e8res pleines de dissertations sur les couches symboliques du conte de f\u00e9es Hansel et Gretel, particuli\u00e8rement c\u00e9l\u00e8bre par Grimm, la direction de Paul Carr reste largement \u00e9loign\u00e9e du domaine de Freud et de l’interpr\u00e9tation psychologique. Sa d\u00e9marche est simple, il parle lui-m\u00eame de \u00ab pure \u00e9vasion \u00bb. L’intervention la plus frappante est que Hansel et Gretel (\u00e9galement juste dans le chasuble et le bermuda sales que vous reconnaissez dans votre propre livre de contes de f\u00e9es) ne grandissent pas \u00e0 la campagne, mais dans une construction urbaine en punaise. Ce d\u00e9m\u00e9nagement dans les franges minables d’une ville fait \u00e9galement imm\u00e9diatement place \u00e0 la deuxi\u00e8me d\u00e9couverte : la sorci\u00e8re ne vit pas dans une maison de biscuits, mais dans un parc d’attractions abandonn\u00e9 – comprenant un carrousel d\u00e9labr\u00e9, des ballons flottants \u00e9tranges et une porte d’entr\u00e9e avec un visage de clown qui s’\u00e9caille. <\/p>\n Les associations d’horreur classiques se pr\u00e9sentent, mais pas pour longtemps. La sc\u00e8ne avec la sorci\u00e8re (magnifique Michael Smallwood : granuleux bas, doux haut) est avant tout un dr\u00f4le de spectacle de travestissement avec des barbes sales \u00e0 l\u00e9cher sur des bottes vernies coquines : du plaisir pour toute la famille. La m\u00eame abstraction s\u00fbre caract\u00e9rise le Sandman\/Dawman, la cr\u00e9ature mythique ambigu\u00eb qui endort fr\u00e8re et s\u0153ur et les r\u00e9veille. C’est une sorte de Willy Wonka moelleux ici, un peu maladroit, mais certainement pas effrayant ou suggestif.<\/p>\n Les deux heures ont fil\u00e9, car Mahler avait raison : Hansel et Gretel <\/em>regorge de belles chansons et de m\u00e9lodies qui caressent l’esprit comme la queue d’un chat. L’exemple le plus c\u00e9l\u00e8bre est la pri\u00e8re du soir (\u00ab Abends wenn ich schlafen geh \u00bb), chant\u00e9e ici avec \u00e9l\u00e9gance et intimit\u00e9. En tout cas, Dorrottya L\u00e1ng (Hans) et Sarah Brady (Grietje) ont attir\u00e9 deux excellents chanteurs. L\u00e1ng est dur mais pas trop guilleret : cr\u00e9dible. Brady a une soprano si agr\u00e9ablement chaleureuse que vous soup\u00e7onnez que c’est une bonne chose que le Reisopera ait r\u00e9ussi \u00e0 l’engager avant de passer \u00e0 de plus grandes maisons.<\/p>\n<\/p>\n La performance se compose de belles images; croissant de lune avec lumi\u00e8res, bateaux-cygnes \u00e0 la Efteling. Des pens\u00e9es plus profondes sur le passage \u00e0 l’\u00e2ge adulte, l’intoxication, la luxure et\/ou les relations parent-enfant ne sont pas chatouill\u00e9es, mais un grand rire de la mani\u00e8re absurde dont la sorci\u00e8re se termine dans une machine \u00e0 pop-corn. Populaire! A\u00e9rien comme un nuage. C’est aussi possible.<\/p>\n <\/p>\n \t\tLire aussi cet entretien avec le chef d’orchestre Karel Deseure<\/strong>Belles barbes \u00e0 l\u00e9cher sales<\/h2>\n
Pri\u00e8re profonde du soir<\/h2>\n
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