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Le r\u00e9alisateur a \u00e9t\u00e9 r\u00e9compens\u00e9 par le L\u00e9opard pour l’ensemble de sa carri\u00e8re lors du 75e Festival du film de Locarno le 11 ao\u00fbt dernier. La directrice artistique du Festival du film, Giona A. Nazzaro, a soulign\u00e9 que c’\u00e9tait “un devoir”. (Photo de Rosdiana Ciaravolo \/ Getty Images)<\/p>\n<\/div>\n
L’actualit\u00e9 de la Costa-Gavras<\/h2>\n
“Thrillers complotistes, souvent rh\u00e9toriques, ou discutables”, \u00e9crivaient-ils \u00e0 l’\u00e9poque. La grande critique am\u00e9ricaine Pauline Kael les juge \u00ab intol\u00e9rablement excitants \u00bb et, dans une longue revue du New Yorker de d\u00e9cembre 1969, d\u00e9finit Z-L’orgie du pouvoir<\/em> “Un film politiquement align\u00e9, mais compl\u00e8tement commercial, dans la meilleure tradition des films de gangsters am\u00e9ricains.”<\/p>\n\nCosta-Gavras sourit quand on lui rappelle ces propos<\/strong>pr\u00e9f\u00e8re parler de ses acteurs, des collaborations longues et r\u00e9p\u00e9t\u00e9es avec Yves Montand, Jacques Perrin, Fran\u00e7ois P\u00e9rier et se souvient de ses actrices avec affection et empathie : Romy Schneider, Sissy Spacek, Jessica Lange<\/strong>. Parce qu’il aime les acteurs, il les comprend, il les soutient.<\/p>\nAmour et respect largement r\u00e9ciproques. A ce sujet, je me souviens d’une interview sur le film Bo\u00eete \u00e0 musique-preuve d’acte d’accusation<\/em> – de d\u00e9cembre 1989 – avec Jessica Lange, qui dans le film tenait le r\u00f4le de l’avocate Ann Talbott d\u00e9termin\u00e9e \u00e0 d\u00e9fendre son p\u00e8re accus\u00e9 de crimes nazis. Puis il a d\u00e9crit son exp\u00e9rience avec Costa-Gavras comme “l’apog\u00e9e d’une trajectoire, le couronnement de mon travail… c’est mon film le plus important – a-t-il conclu – le plus exigeant conceptuellement et moralement”. Et Sissy Spacek et Jack Lemmon \u00e0 l’\u00e9poque de Disparu<\/em> ils ont avou\u00e9 que le film leur avait ouvert les yeux sur la politique \u00e9trang\u00e8re am\u00e9ricaine.<\/p>\n\n
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![\"Lifetime](\"https:\/\/teknomers.com\/fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/Largent-est-la-nouvelle-religion-et-lindividualisme-tue-la-societe.jpg\" "\\"Lifetime")
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Une passion inextinguible<\/h2>\n
Aujourd’hui Costa-Gavras continue de travailler, avec la m\u00eame passion. Au r\u00e9cent Festival du film de Locarno, o\u00f9 son premier film a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9<\/strong>, Dormeur pour meurtriers<\/em>il a re\u00e7u le L\u00e9opard \u00e0 la carri\u00e8re<\/strong>. Au cours des dix derni\u00e8res ann\u00e9es – en tant que pr\u00e9sident de la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise – il a suivi la restauration de Napol\u00e9on<\/em> d’Abel Gance, chef-d’\u0153uvre du cin\u00e9ma muet de 1927. En veste kaki et chemise bleue, il nous parle (sur Zoom) depuis Paris. En arri\u00e8re-plan, deux affiches : l’une de Gilda avec Rita Hayworth (de Charles Vidor, de 1946) et l’autre de La Grande Illusion (de Jean Renoir, de 1937)<\/strong>.<\/p>\n\n
1965. Une s\u00e9quence dormante pour assassins avec Yves Montand et Simone Signoret. (Contraste)<\/p>\n<\/div>\n
Il n’avait pas encore vingt ans lorsqu’il quitta sa Gr\u00e8ce pour Paris. En France, il devient l’un des r\u00e9alisateurs les plus importants de sa g\u00e9n\u00e9ration. Comment est n\u00e9e votre passion pour le cin\u00e9ma ?<\/strong>
Je ne peux pas vous dire un moment pr\u00e9cis, c’\u00e9tait une d\u00e9couverte continue du m\u00e9tier de metteur en sc\u00e8ne : \u00e7a m’a donn\u00e9 enthousiasme et satisfaction de travailler avec des acteurs comme Simone Signoret, Yves Montand, Jean-Louis Trintignant. Ils attendaient que je leur dise quoi faire et eux aussi \u00e9taient contents (sourires). Pour moi, ce fut une exp\u00e9rience surprenante.<\/p>\nVous avez dirig\u00e9 Jean-Louis Trintignant – d\u00e9c\u00e9d\u00e9 le 17 juin dernier – depuis son premier film, Wagon lit pour assassins, puis l’avez voulu dans Z-L’orgie du pouvoir. Un personnage qui, contrairement aux autres, “a implos\u00e9 et n’a pas explos\u00e9” \u00e0 l’\u00e9cran, a-t-il comment\u00e9.<\/strong>
Oui, car Jean-Louis a tout int\u00e9rioris\u00e9. C’\u00e9tait un v\u00e9ritable introverti et vous ne saviez jamais ce qu’il allait vous demander, ou ce qu’il allait faire. C’\u00e9tait difficile de le voir sourire\u2026 C’est le myst\u00e8re de Jean-Louis, il aimait garder le secret et garder pour lui ses affaires personnelles, familiales. Mais devant la cam\u00e9ra il a \u00e9t\u00e9 extraordinaire : il suffisait de lui dire \u00ab un peu plus, un peu moins \u00bb, et sa r\u00e9action a \u00e9t\u00e9 imm\u00e9diate, fascinante. Et puis cette voix extraordinaire pouvait exprimer le drame, l’action, la peur, et au cin\u00e9ma elle remplissait les salles. Chaque fois que je le voyais sur grand \u00e9cran, c’\u00e9tait un plaisir, une d\u00e9couverte continue.<\/p>\nLa Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise a r\u00e9cemment consacr\u00e9 une exposition \u00e0 Romy Schneider, 40 ans apr\u00e8s sa mort. Vous l’avez r\u00e9alis\u00e9 dans Chiaro di donna en 1979. Comment vous souvenez-vous d’elle ?<\/strong>
Si fragile\u2026 Il fallait toujours qu’elle soit rassur\u00e9e et proche du r\u00e9alisateur. Et connaissez-vous la premi\u00e8re question qu’il m’a pos\u00e9e apr\u00e8s avoir lu le sc\u00e9nario ? \u00ab Mais tu vas faire ce film pour Yves Montand ? “Non, pour vous deux,” r\u00e9pondis-je. Elle savait qu’Yves et moi \u00e9tions amis, et nous avons toujours essay\u00e9 d’\u00eatre proches d’elle sur le plateau. Mais elle d\u00e9testait montrer sa vuln\u00e9rabilit\u00e9 et, lorsqu’elle devait faire face \u00e0 des journalistes, elle \u00e9tait forte et d\u00e9termin\u00e9e.<\/p>\n\n
1979. Le dramatique Chiaro di donna avec Romy Schneider et Yves Montand. (photofilm)<\/p>\n<\/div>\n
Ses films ont souvent trait\u00e9 de sujets d’actualit\u00e9 br\u00fblants. En tant qu’observateur ext\u00e9rieur, comment voyez-vous le monde aujourd’hui ? Le monde d’aujourd’hui ?<\/strong>
C’est un gros g\u00e2chis, nous vivons une p\u00e9riode tr\u00e8s dangereuse car personne ne sait o\u00f9 cela va se terminer, et ce qui va se passer. Ma g\u00e9n\u00e9ration \u00e9tait convaincue que lorsque le r\u00e9gime de l’Union sovi\u00e9tique s’effondrerait, le monde deviendrait un paradis. Mais maintenant, 30 ans plus tard, rien ne s’est am\u00e9lior\u00e9. Cela aurait \u00e9t\u00e9 bien si les forces de l’est et de l’ouest et les deux Am\u00e9riques avaient cr\u00e9\u00e9 une sorte d’\u00e9quilibre, mais ce n’est pas le cas ; au lieu de cela, il semble y avoir une paralysie g\u00e9n\u00e9rale. Je n’ai aucune id\u00e9e de comment \u00e7a va finir, qui aurait pu imaginer une guerre au coeur de l’Europe, d\u00e9truisant des gens, un pays…<\/p>\nVous avez toujours \u00e9t\u00e9 qualifi\u00e9 de directeur politique. Mais qu’est-ce que \u00e7a veut dire?<\/strong>
Tous les films sont politiques parce qu’ils parlent \u00e0 des milliers de personnes, parfois \u00e0 des millions de personnes, et provoquent des r\u00e9actions. La politique ne consiste pas seulement \u00e0 parler des dirigeants ou \u00e0 faire des films sur eux. La politique, c’est notre comportement, c’est ce que nous faisons tous les jours, et c’est aussi ce dont nous discutons en ce moment.<\/p>\n\n
Une sc\u00e8ne de Z-L’orgie du pouvoir, thriller-d\u00e9nonciation de la dictature des colonels en Gr\u00e8ce.<\/p>\n<\/div>\n
Les concepts traditionnels de \u00ab droite \u00bb et de \u00ab gauche \u00bb sont-ils toujours valables dans le monde d’aujourd’hui ?<\/strong>
Le monde a chang\u00e9 et change tous les jours. La r\u00e9volution num\u00e9rique est un ph\u00e9nom\u00e8ne irr\u00e9versible et les politiques devraient gouverner leur pays en en tenant compte, mais ils ne le font pas. Ils ont des visions limit\u00e9es et particularistes, pas un horizon large et inclusif. L’argent est la nouvelle religion. Nous ne pensons \u00e0 rien d’autre : l’argent, le succ\u00e8s et qui se soucie de nos voisins ou de ceux qui souffrent ? L’individualisme est la pire chose qui puisse arriver dans une soci\u00e9t\u00e9.<\/p>\nLe conflit d\u00e9sastreux entre la Russie et l’Ukraine dure depuis des mois. Elle \u00e9tait enfant pendant la Seconde Guerre mondiale en Gr\u00e8ce. Des moments particuliers de cette \u00e9poque resurgissent-ils ?<\/strong>
J’ai v\u00e9cu en Gr\u00e8ce. Les gens mouraient de faim, alors mon p\u00e8re nous a envoy\u00e9s dans un village pr\u00e8s d’Ath\u00e8nes. C’\u00e9tait une belle \u00e9poque car la guerre \u00e9tait loin et nous vivions comme les paysans locaux. J’ai beaucoup appris sur la vie pendant ces ann\u00e9es : combien de bois nous avions besoin pour survivre \u00e0 l’hiver, combien d’huile et combien de c\u00e9r\u00e9ales pour faire du pain. Bien s\u00fbr, j’ai appris plus tard ce qui s’est r\u00e9ellement pass\u00e9 pendant la guerre, avec des milliers de morts, puis la guerre civile. Horrible, mais ces ann\u00e9es \u00e0 la campagne \u00e9taient parfaites.<\/p>\nEt quand il est arriv\u00e9 en France, c’\u00e9tait plus facile ?<\/strong>
Ce n’\u00e9tait pas plus facile, pourtant je vivais avec un sentiment de bonheur parce que nous \u00e9tions libres. Je voulais \u00e9tudier le cin\u00e9ma, je suis devenu assistant r\u00e9alisateur, et c’\u00e9tait une chose merveilleuse parce que je ne pensais pas que c’\u00e9tait possible pour un \u00e9tranger. A cette \u00e9poque, seuls les r\u00e9alisateurs fran\u00e7ais travaillaient en France. Et juste apr\u00e8s mon premier film, ils m’ont propos\u00e9 de travailler avec les studios, mais j’ai refus\u00e9. J’\u00e9tais heureux en France. Mais apr\u00e8s Z-L’orgie du pouvoir<\/em> J’ai accept\u00e9 l’offre am\u00e9ricaine de diriger Disparu-Disparu<\/em>.<\/p>\n