{"id":382137,"date":"2022-09-25T11:12:26","date_gmt":"2022-09-25T13:12:26","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/le-nouveau-concerto-pour-violon-de-mathilde-wantenaar-est-deja-magnifique-et-va-encore-murir\/"},"modified":"2022-09-25T11:12:27","modified_gmt":"2022-09-25T13:12:27","slug":"le-nouveau-concerto-pour-violon-de-mathilde-wantenaar-est-deja-magnifique-et-va-encore-murir","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/fr\/le-nouveau-concerto-pour-violon-de-mathilde-wantenaar-est-deja-magnifique-et-va-encore-murir\/","title":{"rendered":"Le nouveau concerto pour violon de Mathilde Wantenaar est d\u00e9j\u00e0 magnifique et va encore m\u00fbrir"},"content":{"rendered":"\n
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Dans la matin\u00e9e du samedi NTR, c’est all\u00e9 le samedi apr\u00e8s-midi Premier concerto pour violon<\/em> de Mathilde Wantenaar, \u00e9crite pour et interpr\u00e9t\u00e9e par la violoniste Simone Lamsma. Remarque compl\u00e9mentaire\u00a0: par manque de temps, Wantenaar a laiss\u00e9 l’orchestration des premier et troisi\u00e8me mouvements au compositeur Tijmen van Tol.<\/p>\n

Belle et magique est la musique de veux pas<\/a>, avec assez de harpes et de glockenspiel pour s’imaginer dans un monde rose, mais trop peu pour devenir kitsch. Les tons graves sont si rares qu’ils se distinguent lorsqu’ils sonnent de la m\u00eame mani\u00e8re.<\/p>\n

La premi\u00e8re partie (lento, ‘lentement’) semble \u00eatre une r\u00eaverie sur un beau pass\u00e9, avec ici les contours flous d’un New York \u00e0 la Gershwin, et l\u00e0 un fantasme sur l’une des mille et une nuits. Conducteur Karina Canellakis<\/a> laissez passer de belles ondes dynamiques Orchestre Philharmonique de la Radio<\/a> m\u00eame si les cordes r\u00e9agissent parfois un peu mollement \u00e0 tant de beaux souvenirs.<\/p>\n

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La chef d’orchestre Mathilde Canellakis dose \u00e0 peine dans Bruckners Huiti\u00e8me <\/em>. Ni dans les d\u00e9tails, ni en g\u00e9n\u00e9ral<\/p>\n<\/blockquote>\n

Anti-virtuose<\/h2>\n

La violoniste Simone Lamsma, pour qui le concerto pour violon a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit, voulait \u00eatre \u00ab mise au travail \u00bb par Wantenaar. Mais Wantenaar ne le fait pas avec de nombreux passages virtuoses avec des notes rapides et des sauts compliqu\u00e9s. Ce n’\u00e9tait pas. Vous pourriez appeler la plupart d’entre eux carr\u00e9ment anti-virtuoses. Les m\u00e9lodies lentes doivent \u00eatre jou\u00e9es par Lamsma\u00a0; longues lignes, au point le plus lent, m\u00eame un ton de neuf coups lents. M\u00eame dans la cadence (le solo, allant de la suite de Bach \u00e0 l’\u00e9motionnel d’Europe de l’Est) o\u00f9 Lamsma doit jouer si haut qu’elle touche presque son b\u00e2ton, cela doit encore \u00eatre fait relativement lentement. Cela implique un tout autre niveau de difficult\u00e9 : justesse de l’intonation, coloration, mont\u00e9e et rel\u00e2chement de la tension.<\/p>\n

Lamsma s’en sort bien, mais vous remarquez aussi que cette anti-virtuosit\u00e9 est un terrain passionnant. Elle ne sait pas trop quoi en faire partout. Vous souhaitez rejoindre l’orchestre ou raconter votre propre histoire ? Parfois, elle semble manquer de sa propre conviction.<\/p>\n

Truc amusant<\/h2>\n

Les deux premi\u00e8res parties sont les plus excitantes par leur lenteur. La troisi\u00e8me partie, plus joyeusement flottante, est moins r\u00e9ussie en tant qu’unit\u00e9. Il s’agit plut\u00f4t d’une collection h\u00e9t\u00e9roclite de “choses sympas” qui sonnent toutes \u00e0 tour de r\u00f4le. Quelques notes sourdes trompette, contrebasson, une grosse caisse, bri\u00e8vement quelques cloches, un morceau de vibraphone, puis soudain un tutti aux allures russes ; avant de vous en rendre compte, vous oubliez de pr\u00eater attention au violoniste solo, m\u00eame maintenant cette partie est un peu plus virtuose. <\/p>\n

Le concerto pour violon est d\u00e9j\u00e0 beau, mais l’impression demeure qu’il y a encore quelque chose \u00e0 m\u00fbrir que l’on go\u00fbtera dans les ex\u00e9cutions ult\u00e9rieures. Qui sait, dans une orchestration compl\u00e8te de Mathilde Wantenaar elle-m\u00eame.<\/p>\n

Canellakis est moins convaincant apr\u00e8s \u00e7a Huiti\u00e8me Symphonie<\/em> de Bruckner. Il n’y a rien de mal avec le son des cordes du RadiFil, et le son du cuivre monte tr\u00e8s bien en temp\u00e9rature. Mais Canellakis dose \u00e0 peine. Ni dans les d\u00e9tails, ni dans les grandes lignes. Bruckner Huiti\u00e8me <\/em>est un gros morceau d’accords \u00e0 longue maturation dans lequel vous vous promenez irr\u00e9vocablement dans vos propres pens\u00e9es, qui sont discr\u00e8tement mais d\u00e9finitivement color\u00e9es par Bruckner, jusqu’\u00e0 ce qu’il vous ram\u00e8ne au r\u00e9el maintenant avec un passage soudain et excitant. Mais Canellakis essaie \u00e9galement de charger \u00e9lectriquement ces parties non excitantes et de les pousser brusquement vers l’avant. Le r\u00e9sultat est que vous n’\u00eates plus \u00e9branl\u00e9 nulle part.<\/p>\n