\n<\/p>\n
Les noms de groupes sont d\u00e9finitivement d\u00e9pass\u00e9s, mais pas l’imagination dans le monde de la pop. Jockstrap en est un exemple. Le duo londonien, compos\u00e9 de la chanteuse\/violoniste Georgia Ellery (\u00e9galement membre de Black Country, New Road) et du producteur Taylor Skye, va aussi loin que possible. Ses oeuvres offrent une \u00e9coute hyperactive o\u00f9 de la bande originale de Disney il passe \u00e0 la bossa, et la bossa au dubstep, et celle-ci \u00e0 la Motown, et celle-ci \u00e0 la techno, et celle-ci \u00e0 mille autres choses, et ainsi de suite, sans que personne n’attende quoi sera le prochain<\/p>\n
Oui, il y a un fil conducteur dans la musique de Jockstrap, et c’est la rupture des attentes. Ses chansons peuvent sembler famili\u00e8res et classiques, surtout lorsqu’elles int\u00e8grent des arrangements orchestraux, mais il se passe toujours quelque chose en elles qui perturbe cette familiarit\u00e9. Dans ‘I Love You Jennifer B’, ses d\u00e9buts officiels, le sentiment de surprise, que l’on est face \u00e0 une \u0153uvre impr\u00e9visible, est constant. <\/p>\n
Il y a le “Neon” initial, qui commence comme une chanson acoustique de Scoutt Niblett et se termine englouti dans un enchev\u00eatrement brutal de rythmes \u00e9lectroniques et de distorsion. Ou la chanson-voyage ‘Concrete Over Water’, qui va de la chansonnette d’Audrey Hepburn (qui est facile \u00e0 imaginer chanter ses paroles romantiques) \u00e0 la terreur du cirque, et de l\u00e0 \u00e0 avant. Mais la surprise se trouve aussi dans les d\u00e9tails, dans un orgue qui sonne ivre et mal jou\u00e9, dans une production lo-fi qui ne devrait pas l’\u00eatre, dans une voix aigu\u00eb et acc\u00e9l\u00e9r\u00e9e sans signification apparente, dans des percussions qui se font plus rares car ils en ont envie. La musique de Jockstrap est gratuite, elle offre le revers de la m\u00e9daille, ou la partie n\u00e9gative de la photo. tu sais que c’est mauvais<\/em>mais vous l’appr\u00e9ciez parce que c’est diff\u00e9rent.<\/p>\n Le langage sonore de Jockstrap implique une intention perturbatrice. Ainsi, la cacelorada de ‘Greatest Hits’, un festin d’influences qui vont du hip-hop des ann\u00e9es 80 \u00e0 la bloghouse en passant par ‘Borderline’ de Madonna, sonne produit comme si elle sortait litt\u00e9ralement d’une \u00ab boombox \u00bb de l’\u00e9poque. Le son est sale mais, en m\u00eame temps, extr\u00eamement exquis. On peut en dire autant de la bangra lo-fi de ‘Jennifer B’, qui invite \u00e0 faire un \u00ab strip-tease \u00bb\u2026 plus ou moins ; et bien s\u00fbr la s\u00e9quence ne peut plus contenir de surprises, quand de la ballade vertueuse \u00e0 la Skeeter Davis de ‘What’s It All About’, d\u00e9di\u00e9e \u00e0 une amiti\u00e9, on passe \u00e0 la complainte de harpe de ‘Angst’, et de l\u00e0 au cornichon bollywoodien de ‘Debra’, et de l\u00e0 au folk pastoral de ‘Lancaster Court’, et de l\u00e0 au remix prolong\u00e9 de ’50\/50\u2032, la production la plus techno de Jockstrap. <\/p>\n Quand le duo londonien affirme que ‘I Love You Jennifer B’ est une compilation de chansons plut\u00f4t qu’un album en soi, impossible de ne pas \u00eatre d’accord. En fait, nombre de ses titres sont class\u00e9s chronologiquement selon leur date de composition, et “Glasgow”, le tube le plus accessible de l’album en raison de sa pop de chambre \u00e0 la Belle et S\u00e9bastien, guid\u00e9 par de merveilleuses guitares, appara\u00eet vers le fin de la s\u00e9quence alors qu’elle devrait \u00eatre au d\u00e9but. Mais m\u00eame une s\u00e9quence absurde peut avoir un sens dans l’univers Jockstrap. Comment unifier un tel m\u00e9li-m\u00e9lo de styles et d’influences ? Je ne suis pas s\u00fbr que Jockstrap ait r\u00e9ussi, mais l’album contient un degr\u00e9 consid\u00e9rable de talent et d’imagination\u2026 cela ne fait aucun doute.<\/p>\n<\/p><\/div>\n