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\u00ab Ici, chacun a le droit de montrer son art et de s’exprimer. C’est comme \u00e7a que \u00e7a devrait \u00eatre. \u00bb Une phrase qui semble aller de soi. En l’entendant de Natalia Klitschko, il prend du poids. Elle est l’\u00e9pouse (s\u00e9par\u00e9e \u00e0 l’amiable) de Vitali, l’ex-\u00e9pouse du maire de Kyiv, et elle est chanteuse. L’importance de la musique en temps de guerre, l’importance de la guerre pour la musique, presque personne n’en sait autant que Klitschko. Elle souligne \u00e0 quel point un \u00e9v\u00e9nement comme le Reeperbahn Festival est sp\u00e9cial, une grande c\u00e9l\u00e9bration de l’art et de l’expression, un rassemblement international, avec des centaines de concerts et de conf\u00e9rences, des lectures et des projections.<\/p>\n
Elle a obtenu le temps de parole le plus long lors de cette ouverture du festival, qui propose \u00e0 nouveau des valeurs de production \u00e9lev\u00e9es et un spectacle sur sc\u00e8ne \u00e9labor\u00e9 au Stage Operettenhaus. Bien s\u00fbr, il y a de la musique, beaucoup de musique, par exemple de la rappeuse ukrainienne Alyona Alyona, de la chanteuse pop britannique Ellie Goulding, de la jeune Zoe Wees de Hambourg. Mais ce mercredi soir, il s’agit toujours de la guerre : Peter Tschentscher, le bourgmestre, parle dans son discours d’introduction de vouloir montrer l’exemple pour la paix et la libert\u00e9 avec le festival ; Amy Gutmann, l’ambassadrice des \u00c9tats-Unis, exprime avec enthousiasme la solidarit\u00e9 am\u00e9ricaine avec l’Ukraine (“Abandonnons-la pour l’Ukraine!”), et le directeur du festival Alexander Schulz souligne les d\u00e9fis tr\u00e8s concrets que la guerre en Ukraine cr\u00e9e pour l’industrie de la musique – parce que l’\u00e9nergie croissante co\u00fbts pr\u00e9sentent aux organisateurs et aux artistes d’\u00e9normes difficult\u00e9s.<\/p>\n
Il est donc clair que l’importance du Reeperbahn Festival r\u00e9side pr\u00e9cis\u00e9ment dans sa fonction de plate-forme, d’opportunit\u00e9 pour les artistes du monde entier de se montrer et de s’exprimer – et de march\u00e9 et lieu de mise en r\u00e9seau. Comment pouvons-nous am\u00e9liorer l’industrie de la musique\u00a0? Plus juste, plus \u00e9cologique, plus durable ? Ou, sur fond de crise \u00e9nerg\u00e9tique : plus efficace ? Cela sera discut\u00e9 dans les prochains jours.<\/p>\n
La plus grande surprise vient vers la fin de l’ouverture. Jan Delay est annonc\u00e9, des \u00e9crans se d\u00e9placent sur le c\u00f4t\u00e9 et d\u00e9voilent la sc\u00e8ne. Delay : “Je t’ai amen\u00e9 quelqu’un !” – et c’est le saint patron de la Reeperbahn, le bon esprit du awesome mile : C’est Udo. Et les deux jouent (quoi d’autre ?) “Reeperbahn”. \u00ab\u00a0Je vous souhaite un excellent festival Reeperbahn\u00a0!\u00a0\u00bb murmure Udo en enlevant bri\u00e8vement ses lunettes de soleil.<\/p>\n
Apr\u00e8s l’\u00e9v\u00e9nement, je me rends compte que j’ai oubli\u00e9 mes \u00e9couteurs dans le hall. Les agents de s\u00e9curit\u00e9 me guident vers la sortie arri\u00e8re, o\u00f9 sont r\u00e9cup\u00e9r\u00e9s les objets perdus, peut-\u00eatre que les \u00e9couteurs sont d\u00e9j\u00e0 l\u00e0. Je parle \u00e0 une gentille femme de l’Operettenhaus, qui lance imm\u00e9diatement un appel radio \u00e0 ses coll\u00e8gues et lance une op\u00e9ration de recherche. Pendant que j’attends l\u00e0, un vieux monsieur sort. Il porte des lunettes de soleil et un chapeau et est beaucoup plus petit que je ne le pensais. Sa voiture est arriv\u00e9e. Nous, qui sommes \u00e0 l’ext\u00e9rieur, formons intuitivement un treillis. Udo passe, me donne un coup de poing, me regarde dans les yeux.<\/p>\n
La gentille femme revient : pas d’\u00e9couteurs.<\/p>\n
En fin de soir\u00e9e, de retour \u00e0 l’h\u00f4tel, je les vois sur la table. Je ne l’ai m\u00eame pas emmen\u00e9e avec moi. Comme c’\u00e9tait bien que j’aie pens\u00e9 un instant que je l’avais perdue.<\/p>\n
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