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Et si nous donnions le premier r\u00f4le non pas \u00e0 nous-m\u00eames, mais au \u00ab contexte \u00bb dans lequel nous vivons ? Dans l’interdisciplinarit\u00e9 Sur toutes les choses de la Terre<\/em> Nineties Productions tente de d\u00e9placer le point de vue des humains sur tout ce qui nous entoure. <\/p>\n L’acteur Yannick Noomen et le musicien Frank Rosaly se tiennent dans un d\u00e9cor lumi\u00e8re et vid\u00e9o spectaculaire (Julian Maiwald et Noralie van den Eijnden), qui les engloutit peu \u00e0 peu. Mais le spectacle commence dans une sobre simplicit\u00e9. Le prologue rappelle un document d’ego presque enjou\u00e9 d’un metteur en sc\u00e8ne tout aussi aimable que vaniteux, qui, par une morne soir\u00e9e d’\u00e9t\u00e9, entre en conversation avec une inconnue qui lui offre un nouveau regard sur sa pratique artistique : \u00ab moins dans le centre de votre propre vision du monde”. . <\/p>\n L’\u00e9crivain Han van Wieringen poursuit avec un monologue associatif dans lequel cette pr\u00e9misse est imm\u00e9diatement mise en pratique : on se d\u00e9place dans une pierre qui finit au fond de l’oc\u00e9an, on se glisse presque automatiquement dans l’encre rose qu’une pieuvre pulv\u00e9rise dans la mer, pour spore unicellulaire dans l’air, via une graine sur la plage \u00e0 la mousse qui se transforme en foug\u00e8re. Tout est li\u00e9 \u00e0 tout. <\/p>\n <\/p>\n \t\tLire aussi cette critique de Untitled_2021<\/strong> Cette premi\u00e8re grande salle de la r\u00e9alisatrice Anne Maike Mertens est fortement greff\u00e9e sur son projet corona en ligne Sans titre_2021<\/em> de la m\u00eame ann\u00e9e, dans laquelle elle a recherch\u00e9 ce th\u00e8me de mani\u00e8re comparable (mais \u00e0 plus petite \u00e9chelle) avec presque la m\u00eame \u00e9quipe artistique. Et bien que parfois po\u00e9tique, le spectacle manque g\u00e9n\u00e9ralement de tension th\u00e9\u00e2trale. <\/p>\n Beaucoup de violence audiovisuelle, mais “On All Things Earth” est une exp\u00e9rience visuelle statique <\/p>\n<\/blockquote>\n Noomen accorde \u00e0 tous ses mots la m\u00eame grande importance, un s\u00e9rieux \u00e0 la limite du sacr\u00e9, d\u00e9pourvu de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 ou de caprice. Ceci est accentu\u00e9 par le d\u00e9cor sonore majoritairement lent, myst\u00e9rieux, qui acc\u00e9l\u00e8re ou d\u00e9r\u00e9gule \u00e0 peine. Les projections sont remarquablement illustratives, notamment dans la s\u00e9quence sous-marine du d\u00e9but. Des fragments de ce monde sous-marin sont projet\u00e9s dans de grands quadrillages : tentacules, coquillages, ar\u00eates de poisson, corail. Heureusement, plus tard, cela devient plus abstrait : des flammes qui l\u00e8chent, une plan\u00e8te qui tourne, des explosions. Noomen semble devenir de plus en plus petit, absorb\u00e9 par la sc\u00e9nographie.<\/p>\n La violence audiovisuelle ne change rien au fait que Sur toutes les choses de la Terre<\/em> est, dans l’ensemble, une exp\u00e9rience visuelle plut\u00f4t statique : l’exercice de r\u00e9flexion que les cr\u00e9ateurs ont en t\u00eate est explicitement \u00e9nonc\u00e9 dans le prologue, puis compl\u00e9t\u00e9 selon un sch\u00e9ma assez soign\u00e9. En tant que spectateur, vous pouvez vous asseoir : dans le monologue sinueux, les mots et les images qui sont \u00e9voqu\u00e9s ressemblent rapidement \u00e0 des variations de la m\u00eame chose, et vous glissent ainsi imm\u00e9diatement. Il n’y a pas de focalisation, de perturbation ou de doute, tout tourne autour de l’acceptation totale de cette proposition de se rapporter \u00e0 d’autres perspectives. Cela peut \u00eatre lib\u00e9rateur pour certains, mais cela semble \u00e9galement interchangeable et sans direction. <\/p>\n Ce n’est qu’\u00e0 la fin qu’on est vraiment pris au d\u00e9pourvu. La performance se dirige vers une \u0153uvre d’art lumineuse spectaculaire\u00a0: des \u00e9clairs de lumi\u00e8re blancs ondulants sont projet\u00e9s dans la salle dans une obscurit\u00e9 d\u00e9sorientante, l’environnement semble s’incliner, on a l’impression de flotter dans un cosmos infini, des sons fins accentuent la profond silence. Quelque part \u2013 exactement l\u00e0 o\u00f9 on ne peut pas le d\u00e9terminer \u2013 Noomen a disparu, aval\u00e9 par les t\u00e9n\u00e8bres, d\u00e9finitivement chass\u00e9 du centre. <\/p>\n Vous vous retrouvez avec le paradoxe que les cr\u00e9ateurs veulent \u00e9lever l’\u00eatre humain au centre de notre perspective, mais en raison de l’emphase audiovisuelle qui caract\u00e9rise si fortement la performance jusqu’\u00e0 la fin, l’accent reste toujours sur cette main humaine : cette c’est ainsi que l’homme est encore explicitement au centre.<\/p>\nTout est li\u00e9<\/h2>\n
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Art de la lumi\u00e8re spectaculaire<\/h2>\n