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Michael Kiwanuka est en Espagne ces jours-ci pour donner une s\u00e9rie de concerts qu’il a annonc\u00e9s en 2019 mais que\u2026 eh bien, nous savons d\u00e9j\u00e0 comment cette phrase se termine. Trois ans ont pass\u00e9 mais ceux qui ont gard\u00e9 leur ticket comme de l’or sur du tissu n’ont pu repartir d\u00e9\u00e7us d’aucun de leurs concerts. Si ‘KIWANUKA’ a \u00e9t\u00e9 l’un des albums les plus brillants sortis de 2019, \u00e0 tel point qu’il a re\u00e7u plus tard le Mercury Prize, le plus prestigieux du Royaume-Uni, qui par le pass\u00e9 est tomb\u00e9 entre les mains de Portishead ou PJ Harvey , sa pr\u00e9sentation en direct ne sera pas en de\u00e7\u00e0. <\/p>\n
Je peux penser \u00e0 de nombreux albums qui ne grandissent pas dans le format live, ou qui n’ont m\u00eame pas de sens. Avec ‘KIWANUKA’, le chanteur britannique a livr\u00e9 une \u0153uvre de soul psych\u00e9d\u00e9lique compos\u00e9e, arrang\u00e9e et r\u00e9alis\u00e9e avec les soins d’un v\u00e9ritable artisan (dans son cas, avec la pr\u00e9cieuse collaboration du producteur Inflo, derni\u00e8rement occup\u00e9 par son projet SAULT). Il avait peur de ne pas pouvoir le faire briller en direct, mais il avait tort. L’artiste a r\u00e9ussi \u00e0 faire vivre ‘KIWANUKA’ avec un son excellent, sur lequel on ne peut vraiment pas en mettre mais, tandis que les chansons continuent d’\u00e9mouvoir, d’\u00e9mouvoir, mais aussi de divertir, comme au premier jour.<\/p>\n
Le public de la salle Razzmatazz \u00e0 Barcelone comprend cela d\u00e8s la minute z\u00e9ro. Quand Kiwanuka et, avant lui, ses musiciens et choristes entrent en sc\u00e8ne, pr\u00e9sid\u00e9s par une projection reproduisant l’image d’une spirale, et aux instruments d\u00e9cor\u00e9s de fleurs blanches, le son est impeccable d\u00e8s la premi\u00e8re note. Ce qui signifie, par exemple, que le public est pr\u00eat \u00e0 plonger dans un silence de mort lorsque la musique l’exige, comme c’est le cas avec ‘Piano Joint (This Kind of Love)’, la chanson d’ouverture, ou plus tard le gla\u00e7ant ‘Solid Ground ‘. Dans ces moments, la voix de Kiwanuka et ses m\u00e9lodies plus calmes deviennent essentiellement le centre de l’univers. <\/p>\n
Mais le concert de Michael Kiwanuka n’est pas une messe. Du moins pas le genre que nous connaissons ici. Cela ressemble plut\u00f4t \u00e0 un gospel am\u00e9ricain, et les moments de ravissement et d’extase ne manquent pas. En fait, ils abondent, par exemple, dans le mur de son de ‘You Ain’t the Problem’, o\u00f9 les choristes sonnent comme de v\u00e9ritables anges tomb\u00e9s du ciel, tandis que la fr\u00e9n\u00e9sie des instruments \u00e9l\u00e8ve la chanson vers un nouveau lieu ; ou dans l’historique ‘Black Man in a White World’, o\u00f9 le public se met \u00e0 taper des mains au mauvais moment, puis correctement en imitant Kiwanuka, puis \u00e0 sa guise, car le d\u00e9lire que la chanson atteint plus tard suffit \u00e0 cette perfection n’a pas d’importance. <\/p>\n
Le spectacle de Kiwanuka est d\u00e9chir\u00e9 entre ces deux \u00e9tats. Avec l’intimit\u00e9 de ‘Home Again’, le monde s’arr\u00eate, et avec l’\u00e9lectricit\u00e9 funk de ‘One More Night’, le public entre en extase. Mais, surtout, l’\u00e9motion de quelques belles m\u00e9lodies et de quelques arrangements spectaculaires r\u00e8gne dans le gla\u00e7ant ‘Too Hard to Say Goodbye’, o\u00f9 les choristes semblent encore une fois d’un autre monde ; et, surtout, dans ce double rappel imbattable qui compose ‘Cold Little Heart’ et le final ‘Love and Hate’. Trois ans d’attente n’en valaient pas la peine : Kiwanuka donne exactement le concert que vous attendiez -et dont vous aviez besoin- de sa part. <\/p>\n<\/p><\/div>\n